口述作品的重要特征及著作权保护

口述作品是以语言符号为表达工具的作品。语言符号是人类最早的表达工具，时至今日，日常生活中尚有百分之九十须依赖语言符号沟通彼此观念，但由于语言稍纵即逝，很难保存下来，因而在录音技术发展之前，难以成为著作权的对象。口述作品有几个重要特征：

第一，口述作品不以其他现存的作品为前提，具有首次创作性质。用预先准备好的文字作品进行口述的，并不是口述作品，而是对原有作品的表演或复制。但并不是说，口述作品就一定具有即兴创作性质，在心中酝酿多时，尚没有形诸书面文字，在一定场合进行口述的，也是口述作品。

第二，口述作品不具有表演性质，相声、评书等各种艺术表演行为不属于口述作品。具体而言，口述作品包括教师的讲课，人们在公共场合的演讲，祝词，宗教家的布道，律师在法庭上的舌辩等等。至于一些即兴的演出，如一些歌星现场用歌声回答观众的提问，或现场口技表演，均不属于口述作品范围。法律之所以作如此区别，可能主要是考虑到后者可以成为表演者权的对象，而口述作品则不能。

口述作品成为著作权对象具有现实意义。首先，口述作品以口头语言为表达工具，语言符号与文字符号同样作为人类交际的工具，在本质上是没有区别的，都是人的创作的一种表现方式，因此，从保护机理上讲，没有理由对口述作品不予以保护。其次，口述作品如果不予以保护，就无法阻止他人复制、抄袭。如对他人的演讲的全程记录，然后当作自己的文字作品，将之据为己有。比如，如果不认为教师上课是一种口述作品，那么，就根本无法阻止他人对教师上课进行录音或录像。甚至他人对这种录音或录像的成果反倒享有某种著作权或邻接权。

多数大陆法系国家规定，只要口述作品具有独创性，不加固定也可受到保护。我国《著作权法》第3条第2款规定，口述作品属于作品范围。《著作权法实施条例》第4条第2款规定：“口述作品，是指即兴的演说、授课、法庭辩论等以口头语言形式表现的作品。”在英美法系国家的著作权法上，强调著作权人的经济利益，因而未被固定下来的作品被排斥在著作权保护范围之外。如英国1988年《版权法》第3条第2款明确规定：“在以书写或其他方式记录下来之前，任何文学、戏剧或音乐作品都不享有版权；凡本编中作品创作时间均指该作品被记录下来的时间。”因此，未被记录下来的口述作品、戏剧作品、音乐作品就不受著作权的保护。在美国，未被固定下来的作品被视为表演，只能受到州一级法律的保护，联邦著作权法不给予保护。(www.xing528.com)

案例解读　“点球，点球，点球，格罗索立功了，格罗索立功了，不要给澳大利亚人任何的机会。伟大的意大利的左后卫，他继承了意大利的光荣的传统，法切蒂、卡布里迪、马尔蒂尼在这一刻灵魂附体、格罗索一个人，他代表了意大利足球的悠久的历史传统，在这一刻，他不是一个人在战斗，他不是一个人！托蒂，托蒂面对这个点球，他面对的是全世界意大利球迷的目光和期待。施瓦泽曾经在世界杯决赛的附加赛当中扑出过两个点球，他深知这一点，他还能够微笑着面对他面前的这个人吗？十秒钟以后，他会是怎样的表情？球进了，比赛结束了，意大利队获得了胜利，淘汰了澳大利亚队。他们没有再一次倒在希丁克的球队面前，伟大的意大利，伟大的意大利左后卫，伟大的马尔蒂尼今天生日快乐，伟大的意大利，意大利万岁。他不辜负意大利人的期望，这个点球，一个绝对理论上的绝杀，绝对的死角。意大利队进入了八强！胜利属于意大利，属于格罗索，属于卡纳瓦罗，属于赞布罗塔，属于布冯，属于马尔蒂尼，属于所有爱意大利足球的人。让他们滚蛋吧……澳大利亚队也许会后悔的，希丁克在下半场多打一个人的情况，他打得太保守，太沉稳了，他失去了自己的勇气，面对意大利悠久的传统，他没有拿出猛冲猛打的作风，他终于自食其果。他们该回家了，他们不用回遥远的澳大利亚，他们大多数都在欧洲生活，再见！”上文是2006年6月27日凌晨，意大利对澳大利亚的一场足球赛时，中央电视台体育频道节目主持人黄健翔的激情解说词。28日，网上立刻惊现几个版本的黄健翔激情解说彩铃，不过内容经过加工，保持了相同的句式和语气，甚至出现了各种方言恶搞版。不少图铃下载网站将之放在了显著位置，2元一条，输入手机号即可下载。

显然，黄健翔的解说词属于一种口述作品，具有著作权，擅自下载行为侵犯著作权。

口述作品没有被固定下来，容易发生著作权纠纷，由于取证方面的困难，确认口述作品的存在与归属是一件不容易的事情。但是难以取证并不等于不能取证，对于口述作品的存在和归属可以通过事前的演讲提纲、课件，再结合证人证言等方式予以确定。但是值得注意的是，口述作品保护的意义不仅仅在于确认口述作品是否存在或归属，更为重要的是，将口述作品纳入到作品范围是为了阻止他人对口述作品进行录音、录像，或全文记录。