著作权：对作品的排他性支配权

著作权是民事主体依法对作品所具有的排他性支配权。这个概念具有以下几层含义：

第一，著作权是一种支配权。所谓支配，既包括对作品的各种利用方式，也包括对作品的处分，包括事实处分和法律处分。

第二，著作权是一种排他性权利。对于同一件作品，在同一法域中，只能产生一个著作权，不能产生两个以上著作权。在特定作品被授予著作权以后，就排除了他人对同一作品享有著作权的可能性。

第三，著作权是一种法定权利。哪些作品能够具有著作权？著作权的基本权能是什么？著作权的存续期间有多长？这些都需要由法律明确规定。(www.xing528.com)

上面提及的是狭义的著作权概念，广义上的著作权概念还包括邻接权，所谓邻接权是指与著作权相邻、相近似的一些权利。包括录音录像制作者对其制作的录音录像制品、广播组织对其播出的节目信号、出版者对其设计的版式等具有的排他性支配权。邻接权对象并非作品，但与作品有着密切的联系：或是作品的载体，如录音录像制品、节目信号；或是作品的外部存在方式，如版式。邻接权的权能也多与著作权类似，但没有署名权能和完整权能，因而属于广义的著作权范畴。

作品的著作权自作品成型之时产生，一般认为著作权自作品完成之时产生，作品的修改本身也是个无止境的推敲过程，何时能谓完成，其实难以定论。因此，只要作品依照其所属的体裁类型，初具一定的形态，即可认为产生著作权。比如，曹雪芹对《红楼梦》的前八十回，马克思对《资本论（第三卷）》的草稿依然具有著作权。

延伸阅读　宋代的僧人惠洪写的《冷斋夜话》中记载，北宋时期，黄州诗人潘大临家境贫寒，擅诗。他与临州诗人谢无逸为莫逆之交。常有书信往来。某日，潘大临在家闲卧，正值秋雨淅淅，不觉诗兴大发，就提笔在粉墙上题诗。不料刚写一句“满城风雨近重阳”，就听到大门口一片喧闹，原来是官府派税吏前来催租。潘大临应付完衙役后，诗思大败，灵感没了，再也续不下来。当时的名诗人吕居仁认为这句诗“文章之妙至此极矣”。在只有这句“满城风雨近重阳”情况下，作品并没有完成，但潘大临对这句诗是否具有著作权，答案应当是肯定的。