综上所述，前面两个时期，东高村镇一般可以看成是传统工业空间，第二个时期已经出现了音乐景象的萌芽，而在第三个时期也就是在转型时期内，如果还继续按照传统的制造业转型发展方式，音乐景象很快就会消失，显然背离了区域试图实现的“中国乐谷”的目标。在这样的背景下，既有的提琴制造企业面临或转型或迁移的选择，但是没有了提琴企业的“中国乐谷”还能成为乐谷吗？
从整个景观层来看，空间作为产业集群或者音乐景象的载体，同样面临着改变，这里有留与增的问题。在形成期和成长期，主要是提琴制造企业的成长，并逐渐形成一个包括大型、中小型和配套工艺作坊的提琴制作产业链。但在转型的背景下，区域需要升级，成本的提升导致原有制造企业或者企业中的制造环节外迁，“中国乐谷”已经开始筹建，当地工业空间演替后留下的厂房面临重建（表4－3）。
表4－3 区域三个时期发展对比表
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根据现有的规划，为了吸引更多类型的音乐企业及音乐人集聚，许多厂房会被拆除，而改建为一些音乐文化基础设施，如器乐博物馆、音乐厅、音乐演艺广场及喷泉、器乐文化会展中心、器乐鉴赏中心、世界音乐景观大道、音乐主题体验公园、大型音乐实景歌剧院、音乐创意酒吧街区和音乐主题旅游度假村、乐器技术开发中心、音乐学院、音乐创作室、大师工作室、乐器劳动职业培训中心、信息咨询服务中心和乐器产品物流基地项目等。而以渔阳滑雪场为代表的现有场所也会进行改造，如在滑雪淡季改造成为音乐演出表演场地，通过室内音乐厅改造、配备设备设施及音响效果设计，改造成为室内音乐演出基地；借鉴日本富士摇滚音乐节等成功经验，充分借助滑雪场自然山体的优势，将滑雪场改造成为以摇滚等音乐元素为主题的演出平台，成为北京最大规模的户外音乐活动基地和著名的实验性音乐交流平台。可以看出，这些空间演替的方向，都是从传统制造企业向富有音乐文化气息的“音乐城”的转型（Becker，1982）。当然，这些工业空间景观层的演替都还在规划“纸面上”的，原因在于土地详规和一些征地事宜尚未完全厘清，因此截止到本书提交时点都还没有大的工业空间景观上的替换。不过从规划和逐步引入的企业过程，已经可以做出判断性的预见。而且从“提琴之乡”到“音乐之乡”再到“中国乐谷”，这一区域符号也在不断升级，刚刚在平谷环岛树立的提琴地标景象（图4－5）可以视为“中国乐谷”现在乃至将来重要的地标景象。本章节要研究的是在工业空间准备开始演替的过程中，提琴生产工艺是如何变化的。
图4－5 “中国乐谷”的提琴地标
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