在演唱声乐作品时，高音引长发挥之处并不多，但它却常在作品的高潮中出现，表现激昂的情绪或戏剧性的矛盾冲突场面，有着激发听众情绪、振奋人心的力量。唱好了高音，会给整个演唱增添光彩。因此，响亮的、金属色彩般的高音对歌唱者来说是非常宝贵的，但也是非常难以得到的，特别是男高音。珍贵的高音也成为训练中的一个难点。
从自然声区开始练习，到具备了流畅自如、圆润丰满的中声区基础之后，就可以进行高声区的练习。一些人由于发声共鸣器官的结构比例有利于唱出高音，他们甚至无须经过换声区的特别练习就能达到高声区。当然，能唱出高音并不意味着就具有理想的声音效果，还必须认真地采用适合自己声音特点的练习高音的方法，这样才会获得理想的、具有充分头腔共鸣的、强弱自如的高声。一些唱高音感到困难的人，通过换声区过渡的办法，掌握了换声技术亦能唱好高声区的声音。成功的歌唱家和声乐教育家通过多年的演唱和教学实践，在不断总结前辈经验的基础上，总结出训练高音技术的有效的方法，如“关闭唱法”“咽音唱法”“微声唱法”“哼鸣练习”等，为我们提供了获取高音技术的多种途径。我主张在练唱高音时，不要过于受某一种经验的约束，而应该采用适合自己嗓音特点的有效的途径和方法。
这里仅提出练唱高音时值得注意的几点意见：
（1）处理好气息与高音的关系。唱高音时，既要有充分的气息支持，又不是猛烈的气息所能获得的，较之唱中低声区来，呼吸肌肉群的张力要强一些，就像高声呼叫远处的人一样自我调节呼吸器官。(www.xing528.com)
（2）喉头应保持在吸气时的位置上，像打哈欠一样打开喉咙，且不能缩紧喉咙发出高音。缩紧喉咙发出的窄、尖亮的声音与中声区的声音是不统一的。
（3）练唱高音既困难又危险。困难之处在于不易达到高声区的音高或不易获得充分的头腔共鸣；危险在于获得较理想的高音后，常常不顾疲劳而过度地练唱，超过声带的负荷能力而产生声带疾病，这是应该特别警惕的。
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