换声区的区分，是从一个声区转换到另一个声区的技术训练实践经验中总结出来的。从低声区到中声区，有真假声混合的训练过程。只有从中声区到高声区才存在着声区转换问题。每个声部都有一个换声点，换声点上面半个音和下面大约四至五个半音构成了换声区。
一般说来，男女高、中、低声部的换声点相距一个小三度。女高音的换声区不像男高音那样明显，如果中声区真假声混合解决得当，就能顺利地进入高声区。在同一声部中，换声点的高度也不是完全相同的，大号头（即戏剧性）类型的声音，较之小号头（抒情性）类型的声音，其换声区要低一至二个半音，换声点需要仔细地聆听和分辨。(www.xing528.com)
采用换声区过渡的训练方法，是使声音进人头腔获得理想的高音，并使高声区与中、 低声区统一的手段。不少声乐家都把换声区作为进入高声区的桥梁，对换声区的训练积累了丰富的经验和有效的方法。这里，摘引我国著名歌唱家周小燕教授对换声区训练的方法：“歌唱者若要从低声区顺利地唱到高声区，就得注意并明确换声区的操作方法。如有的人能无异样地从中央c往上唱到c2，便可从d2开始，调整其发声操作方法。对已明确并基本掌握了中声区唱法的歌唱者，可要求他在换声的音上发元音的同时，做一个微小的倒抽一口气的动作，犹如‘吓一跳’的生理状态，让喉头稍向下、向后退让，以推开和稳定咽腔（咽腔决不能缩小），同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息，随着音高逐渐向上挪动，嘴也随着逐渐张开，此时感觉声音向更上、更远的前方发送。这样，声音就自然地进入换声区。在d2、e2、f2等音上用同样的方法操作，此时，特别要注意的是决不能加强气息的流量或增加音量，不是像唱渐强，而是像唱渐弱，并且要将所唱的元音依靠上唇。以上面部表情肌的收缩，将元音逐步集中变窄。这时，气息下沉丹田，喉头不随音高往上移动，而是自然地下降。所谓将元音变窄是指如唱‘啊’（母音），在需要变窄时，感觉唱的是‘奥’，再窄是‘哦’（a、au、o），如到换声点f2时，‘啊’，略带‘乌’。须要特别注意的是母音变窄的动作必须在硬腭的外部、前端形成，绝对不可在喉咙里做动作，造成一种舌根紧缩的‘厄’音，这样既不起换声的作用，又影响吐字的准确性。或许有人会问，难道将元音变窄不影响吐字吗？我说不会。为了回答这个问题，我常用生活中的穿针引线为例。穿针需将线头捻尖，否则过不了针眼；线穿过了针眼便可随意引线。这就是说将元音变窄，如同穿针时，将线头捻尖而不是另换一根线。将元音变窄，使声音顺利地进入高声区，由于音位高，吐字仍然清楚，听众也不会觉察元音所起的变化。”（摘引自周小燕编著《声乐基础教程》，高等教育出版社，1990年版）
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