点翠技艺的独特特征

点翠饰品是多种精湛技艺的合成，凝聚着历代工匠群体的智慧与才华，体现出中国传统手艺精雅、灵动的人文特点和一丝不苟、精益求精的工匠精神，也是中华民族传统服饰艺术的典范之一。

点翠工艺流程并不烦琐，却以其独具匠心而展现出不同凡响的艺术造诣。在高贵典雅、鲜亮华丽的点翠饰品的背后，凝结着无数工匠们的智慧和情感，蕴含着深厚的历史文化积淀，是中国非物质文化遗产中的瑰宝。

传统点翠所用材料翠羽来自自然界的翠鸟。翠鸟属中型水鸟，栖息于有灌丛或疏林、水清澈而缓流的小河、溪涧、湖泊以及沟渠等水域，以鱼类为食，兼吃甲壳类和多种水生昆虫，其性孤独，不喜群居，对生存空间要求极高，所以除少数可单独驯养外，无法进行规模养殖。古人对翠羽色彩的选用和形状的挑拣淘汰率很高，即使是一支小小的点翠金簪，或许就要用数只乃至数十只翠鸟的羽毛；至于那些繁复的首饰与摆件，翠羽的用量就更难以计数。如1957年出土于北京市昌平县定陵的明孝靖皇后凤冠，出土时由于放置的漆匣破损，凤冠受到严重毁坏。当时预计需用400只翠鸟的羽毛才能修复，但在实际修复中，材料淘汰率竟高达95%，前后共使用近万只翠鸟以供筛选，可见代价之大。

点翠技艺需要工匠具备高超的技艺造诣和很强的审美能力。点翠饰件的图案设计既要考虑人物或角色头型、发髻形式，又要通过色彩层次的排布等诸多要素彰显出形式美感。几乎每一件点翠饰件的各个部位都具有不同的色泽倾向。一般来说，面对光源时，翠羽颜色较深，呈靛蓝色或蓝色；背对光源时，翠羽颜色较清淡，呈蓝绿色或绿色。为表现出翠羽耀眼的色泽，点翠时需要正确地把握图案的各个角度，仔细地编排头饰的弧度与形状，使翠羽的光泽体现出最佳的光影与色彩效果。为使纹样生动，在凤纹的眉眼、凤尾和凤翅等部位以及彩蝶的翅膀、花草的边缘处，有以不同的翠羽进行点缀，也有以彩绸或光片进行镶托，用来增强图案的主体效果。在饰品图案的花蕊、凤眼处则要镶嵌宝石以提升饰件的品质与品位，并通过点翠工艺的处理，使之成为一件精致典雅的高档饰品。

正凤簪

花簪

五色花簪(www.xing528.com)

点翠首饰所取材料有硬翠与软翠之分，其色泽和细腻程度不尽相同。硬翠是指翠鸟翅膀部位的羽毛，比较易于加工，适宜制作成片造型，以“剪”与“贴”为主；软翠是指翠鸟背部的羽毛，称翠茸，质地柔软，加工难度大，多用“点”法，其中刀的刻、切过程是考验技艺的关键。将翠羽点到金属托体中，需要具备娴熟而高超的技艺。点翠工艺还必须考虑翠羽的粘贴以及粘剂的成分、配比等。点翠“刮青”需用玛瑙刀将翠羽刮成蓝色，同样考验着工匠们的技艺。

镶玉额贴

点翠工艺与金属工艺需要配合得十分紧密。自唐以来，这两种工艺不断丰富完善，至明清时期达到极致，形制更为丰富，造型更为精美，工艺更为考究，多选用质地珍贵的金、玉珠、宝石制作，其工艺制作过程独特而富有变化。如金属工艺有掐丝、錾凿、累丝、镶嵌、锤揲、焊接等。掐丝是用镊子将事先做好的柔软、薄而细并具有韧性的金银或其他金属细丝，按照设计好的墨样花纹用手掐（掰、弯），使之弯曲转折，掐成图案，粘焊在器物上，其折叠翻卷成花纹的工艺过程十分复杂。錾凿即以小榔头和凿子在金属表面的图案上雕凿剔地阳纹，使图案轮廓凸起，费工费时又需要耐心细致。累丝工艺最为繁复，也最为精巧，须先将金银拉成丝编成辫股或各种网状，再焊接于器物上，如是立体累丝须经过“堆灰”，即将炭石研成细末，再用白艾草泡制的黏液调和塑成人物或走兽等造型，然后在上面累丝并焊接，最后将其置于火中，使炭模烧化，以形成玲珑剔透的金银饰品。錾凿、镶嵌、锤揲、焊接则为金属坯件的多种配套工艺，各自都有独立的技术工艺。历史上王侯贵妃们的贵重金银饰品大都集中了各种精巧的金属工艺，如明孝靖皇后凤冠就运用了累丝、镶嵌、錾凿、焊接等多种金属工艺，将质朴、活泼的点翠与高贵富丽的金银珠宝高度融合，使之交相辉映；又如1987年，在兰州城关区白衣寺多子塔维修时发现的明崇祯五年（1632年）肃潘王妃的两件观音造像发簪均以累丝作架座，以细如发丝的金丝编成莲花、莲蓬、莲叶，再焊接成形，造型生动、雕镂精细，并镶以珠宝，还运用了锤揲、焊接、镶嵌、施珐琅彩等工艺，体现出明代精湛的金银细工技术，现为国家一级文物。

点翠

点翠制作过程：