宋春丽（85表演干修班）
“我是北京电影学院‘明星班’毕业的！”我经常这样自豪地跟别人说。
真是这样的，我做梦也没想到自己会和北京电影学院有这种缘分。这要感谢学长吴贻弓导演，感谢那次电影《姐姐》的拍摄。
80年代初，我因饰演了长影《张铁匠的罗曼史》中的小寡妇李大翠，在圈里得到了认可，一下子有包括《姐姐》在内的六、七部电影来找我，我就问当时的邻居郑洞天老师，我上哪个？郑洞天老师说：你熟悉什么样的生活，你熟悉什么样的人物，你就上哪个戏。于是我选了《姐姐》。因为我是个军人，我熟悉姐姐这样的红军战士。
宋春丽
宋春丽
1982年年初我接到摄制组通知，随主创人员到大西北，他们选景，我体验生活。我们坐在一辆面包车上，沿着当年西路军的足迹，一路西行，早出晚归，整整半个月的时间。摄制组把电影学院的倪震老师也请来了，在车上大家兴奋地交流着有关电影的话题，交流着如何拍摄这部散文诗风格的电影。车上就我一个女同志，就我一个听不懂上海话，我像个傻子一样地坐在车尾的角落里，似懂非懂地听他们聊“电影的哲学”，聊“如何使色彩和环境成为这部影片的造型元素”，聊“诗电影”，聊“这部戏的剧本和表演”。我记得倪震老师用手在空中画了一个圈：“这是电影。”又用手挨着这个圈画了一个圈，“这是美术”，又画了一个圈，“这是摄影”，又画了一个圈，“这是表演”……就这样他挨着电影那个圈画了好几个圈，然后他说：“这个主要的圈是电影，其他挨着它的这些圈就变成了电影的范畴了，电影的美术，电影的影像，电影的表演。在创作的时候你们要有这样一个强烈的意识，电影的意识，因为电影是造型的艺术，是蒙太奇的艺术。”听不懂，完全听不懂，我脑子里一片空白，感觉自己就是一个门外汉！
有一天，倪震老师问我看没看过《罗生门》，我摇摇头；问我看没看过《铁皮鼓》，我摇摇头；问我看没看过《远方的召唤》，我摇摇头。他随口说了一句：“那你平时在家都干什么呀！”就这一句话，我真想找个地缝钻进去，无地自容，丢人啊！号称自己是个电影演员，可什么是电影都说不清楚，平时也很少去电影院看电影！真是的！整天都干什么了！那一刻我萌动了该到电影学院听听课的念头。
《姐姐》开机了。我的第一场戏是荒芜的田地里，插着孤零零的一个犁杖，姐姐走过去抚摸着犁杖，耳边响起父亲的话：“丫头子，抬着头往前看……”全景近景都一遍过了，我意犹未尽，磨磨蹭蹭地找导演想再拍一条，导演问为什么，我说情绪还能再好点。导演说：“你是不是觉得眼泪没流下来？”我点点头。导演说：“可我觉得已经可以了，要知道电影是一个镜头一个镜头接起来的，还有光效，还有荒凉的田野，还有音乐，还有画外音，一起帮你表演，观众已经理解了，不需要你再加强表演了，再加强可能就过了。”最后他大声说：“小宋，你不要在镜头里试图告诉观众你是一个好演员！”我傻傻地看着导演：“为什么？”“因为你要有这种意识，你就会下意识地在表演中加码，在单个镜头上很过瘾，将来接起来就没法看了！”出于对导演的尊重，我被动地服从了，后来无数个事实印证了导演是对的！
还有一场戏，傍晚，我和小号手趴在山坡上，看着缓缓西下的落日，小号手说：“看，落下去了！”我一字一句信誓旦旦地说：“明天还会升起来的！”导演立刻喊停，跑过来说：“不要那么使劲儿，淡着说，像平时说话时那样说！”我松下一口气，平淡地说出了这句话，导演兴奋地喊：“过！”这一次我没觉得被动，因为那一刹那我理解了导演，只是这种理解还没变成自己下意识的主动。后来看片子，火红的晚霞映照在姐姐和小号手的脸上，镜头缓缓地横移，远处飘着淡淡的音乐，小提琴和军号声相互应答着，此时晚霞，落日，音乐，和我们淡淡地喃喃地低语，都在表述着什么。看到这里我流泪了，回头看看其他人眼里都闪着光……这大概就是当时他们在选景的面包车上聊的“电影的整体造型”吧！此时，我脑海里喊出一个声音：“我要考电影学院！”是的，我要考电影学院，我要知道什么是电影，我要知道电影的造型和演员的表演怎么有机地结合起来！
我真的是幸运的，机会还真的来了！
北京电影学院要为各电影厂的明星们创造一个回炉的学习机会，举办一期干部进修班，对外俗称“明星班”。我义无反顾地报了名，经过专业课、文化课的各种考试，我如愿地被录取了，于是我踌躇满志地开始了我梦想的大学生活，开始了我的要从被动变主动的表演创作的学习积累，那年是1985年，那年我35岁……
大学生活真好，我一下子感觉自己年轻了，我如饥似渴地吸收着一切，我们放肆地在练功房毫不羞涩地跳着宫廷舞、交谊舞，训练着肌体的灵活和气质。我们认认真真地听倪震老师、郑洞天老师讲电影美学课，听周传基老师读解电影《魂断蓝桥》《公民凯恩》，听师范大学请来的韩教授讲中国文学史，听北大戴锦华老师讲电影分析，还有电影的哲学课、中外电影史课，每天我们都会拿着笔记本，奔走在各个教室。那两年我几乎看了我一生的电影，中国的、外国的，历史的、现实的。只要你想看，几乎每天都会有电影看。但我最头疼也最喜欢的还是表演课，我们从最基础的当众孤独，最基础的真听、真想、真看、真感觉开始训练，到小品、片段的演习，直到最后公演的《赵氏孤儿》《夏日烟云》两台大戏。我们全班都住校。开始是在朱辛庄，后来到了新校舍。我们北京的同学每周可以回家，在回家的公交车上，是我构思小品最好时候，小品《冬泳》《保姆》《理发员》等都是在345路公交车上完成的，这些小品都为我日后把握人物的感觉做了有益的积累……(www.xing528.com)
宋春丽与唐国强在小品练习汇报中
85表演明星班的同学们
我们赶上了电影批评的好时候，大家可以毫无顾忌地宣讲自己的观点，电影学院又是一个可以各种风格、各种流派、各种学派的电影哲学、电影美学互相观照的地方，这促使我们不断地思考，不断地进取。在这里我真的看上了电影《罗生门》《铁皮鼓》，看上了《远山在召唤》，同学们激动地分析着高仓健的表演，兴奋地分析着《罗生门》导演的手法和意图。我们每个阶段都会有汇报演出，大家自己化妆，自己找服装，自己做道具。啊，那真是一个永远值得回忆的美好时光啊……
毕业之际，郑洞天老师为我们班创作了一部电影《鸳鸯楼》，让我们班22个同学都有展现的机会。我和郭凯敏一组，他演一个画家，我演他的妻子，一个世俗的女人。为了体现她的俗气，郭凯敏给我想出了个小动作：边说话，边拽拽自己的胸罩带，这个小动作，鲜明地体现了一个拈酸吃醋的世俗女人，在当时还不太开放的年代，引起了不小的反响。这个人物为我赢得了那年金鸡奖最佳女配角提名奖。那年我还拍了一部电视剧《便衣警察》，我演严君，这部戏我赢得了电视剧飞天奖最佳女配角奖。那年我完成了毕业论文《试论电影演员的直觉表演》，发表在电影学院当年的校刊上，那年是1987年，那年我37岁……
电影学院毕业后，我迎来了创作上的黄金期，从电视剧《风雨丽人》《红岩》《浮华背后》到电影《烈火金刚》《下辈子还做女子》。直到1996年，我因电影《九香》夺得金鸡奖最佳女主角奖；2001年，我因电影《相伴永远》第二次夺得金鸡奖最佳女主角奖；因电影《离开雷锋的日子》夺得百花奖最佳女配角奖。还拍摄了许多观众熟知和喜爱的影视剧《娘》《毒刺》《大地情深》《延禧攻略》等，这些有机遇的因素，更因有在电影学院两年的学习积累，这些学习和积累使我更明确了，一部影视作品，风格制约着表演，真实地去感受生活中人的真实面貌并给予鲜明、准确、有分寸的体现，永远是不变的表演规律。
我留恋电影学院那段学习时光……
我感谢学院的各位老师……
我想念八五班的同学们……
祝贺北京电影学院70周年庆典成功！
作者简介
宋春丽，1985级表演干部专修班校友。主要电影作品有《正骨》《万家灯火》《咱们那些日子》《相伴永远》《离开雷锋的日子》《九香》《女囚大队》等。主要电视剧作品有《便衣警察》《风雨丽人》《红岩》《浮华背后》《娘》《毒刺》《大地情深》《延禧攻略》等。曾获中国电视剧飞天奖最佳女主角奖、最佳女配角奖、中国电影金鸡奖最佳女主角奖、百花奖最佳女配角奖等众多奖项。
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