用激情创作，用真心育人

李苒苒

李苒苒、马精武在《雷雨》中的剧照

十一岁时我随父母去晋察冀边区，初中招生时除了招初一生，还有个文工班，我自作主张报了名。后来因为嫌我小，还是让我上了普通班。在解放区时我常看《白毛女》和其他秧歌剧，非常喜欢。可是初中毕业时我们几乎全体被保送去哈尔滨工业大学，我舍不得同学们，便一同去了。开始念预科，到本科一年级结束时我下定决心：不能一辈子搞理工，于是主动要求退学。回到北京以后，在中央戏剧学院做了两年的俄文老师，为的是在这个环境里学到更多的东西。50年代中期正值中戏请来了苏联专家列斯里和库里涅夫，学习气氛非常浓厚。一大批优秀的导演和演员在学校学习，我幸运地被允许进课堂听课，学生们演的小品、片断、大戏使我激动不已，我阅读了大量的中外名著、戏剧作品，这两年的时间使我终身受益，同时也使我坚定了做演员的决心。1956年北京电影学院正式成立，我有幸考上，我和马精武同班，成为第一届本科生。

1980年表演系演出多幕话剧《这不是戏》（北京电视台转播）。表演者左起：朱宗琪、王承廉、李苒苒、刘诗兵、马精武

那时候我们毕业都是国家分配，不会说有哪个学生分不出去，不像现在的学生要考虑这方面的问题，做利益上的权衡。我开始是分到北京电影制片厂了，后来学校让我回来当老师，我就回来了。其实大家都想当演员。但是我觉得留校也挺好，是挺光荣的一项工作。所以刚毕业时填分配表，我第一志愿报的是留校，第二志愿报的是长影，当时长影对年轻演员比较重视，这都是从事业的角度去考虑。

1981年与78班学生张铁林同台演出《雷雨》

1973年下放部队，我为教师演出写的第一个本子《广阔的天地》，1974年给学生写了第二个话剧本《岗位》。80年代初写了多幕话剧《这不是戏》，是为教师写的。演出效果很好，北京电视台转播，后来改编成电影《我、你、他》，全部主创人员，导演、摄影、美工、灯光、演员全都是我们学院的教师。后来又为78班写了故事片《端盘子的姑娘》，为表演89班写了多幕话剧《青春不会等待》（这个本子后来也改编成电视剧本）还有其他一些。

我写本子的起因大都是为了学生、为了教学。我觉得实践和理论一定要统一，教员一定要有实践经验，和医生一样，你不会开刀，你光说不练是不可能的。老师也一样，当然老师有老师的特性，与导演又不太一样，和演员又不一样，但是你如果长期地脱离艺术的实践，你说的话学生可能就会不理解。我自认为在表演系是比较全能的老师，原因就在于我自己既能写东西，又能演戏。在表演系，我是和学生同台演戏最多的老师，78班的时候我跟他们同台演《雷雨》，因为我在本科毕业的时候演的就是《雷雨》。1980年我已经40多岁了，周里京演老爷，张铁林演周冲，那时候我能和他们一起同台演出，对我、对学生都有好处。然后到了教82班的时候，娜仁花那个班排《外交官之家》，是一部苏联话剧，也是我给他们导的，在其中我又扮演母亲，娜仁花演女儿，张晓林演女婿，我和学生一起实践。后来该剧也由中央电视台录制成电视剧并播出。

我作为编剧，也都是为学生着想。比如说89班，我专门给他们写的一个剧本《青春不会等待》，两年教学我对他们太熟悉了，一个学生一个角色，没有多余的角色，没有群众演员，因为那个班本身就只有11个人。后来根据这个话剧，中央电视台投资让我们改编拍成了电视剧，也是我们班的学生主演的，这给学生创造了多么好的艺术实践机会啊。包括我做导演，如后来拍的二十集电视剧《红绒花》，大多使用自己的学生，为的是使自己的学生有更多的发展机会。也正因为我和学生有这样亲切的关系，所以和同学们同台演戏时，学生一点也不会因为我是老师而紧张。上课时的气氛也会非常融洽，师生之间有一种共同的创作激情，这是最难得的，我们认为艺术教学是需要这样的。

李苒苒给导演系85班上表演课(www.xing528.com)

电影学院学四年，认真学的可能还不错，可有的是真不行。比如那天我看电视，“影视同期声”里介绍摄制组怎么拍片子，那是很严肃的一场戏，父亲晕死过去，女儿哭，一个女演员刚拍完悲情戏，导演一喊停她紧跟着就乐了出来，很不像话。后来仔细一看她是电影学院的毕业生，她在学院学习也未必不好，但是她没有养成好习惯，你说你这样能是好演员吗？观众看了会很不舒服，他们会说“哦，你们电影演员演戏就这样啊，演悲剧就这么骗我们啊”。

归纳起来，我觉得一个演员的成长关键还是看自己。凡是成功的、优秀的演员都是肯付出努力的，没有热爱，就没有兴趣，没有兴趣就谈不上激情，自然也就不会为之付出。

伊文思来校，李苒苒与谢飞陪同观摩课程

我一直在接触年轻人，现在还在外面教一个班。在学院我教的最后一班是89班，后来我还给92班、99班上过课，应该说能考进咱们学院的学生都不容易，能够在这么一个环境里学习，这个机会很难得。尤其是表演系，想考电影学院的人太多了，但是真正走进来的不多。我觉得就是要珍惜这段时间，在学校学习的时光是最幸福的。时间的流逝飞快，再想回到年轻是不可能的，因而要珍惜。另一个问题就是演员是靠机遇的一个职业，机遇来了一定要有所准备才能抓住。我常和同学说想从事艺术事业，想做演员：一要真诚；二要热情，要有激情、有爱心；三要勤奋。我认为对初学者、年轻演员来说如果能做到这三条，就有可能成为好演员。

李苒苒给表演系89班上课（外宾参观）

我们可以说把一生主要的时间和精力都献给了艺术教育事业，作为教师，我们永远期待年轻人成长，超越前人，这样时代才能前进。如果我们还算没有愧对人生的话，我最想说的是，我们应该感激母校、感激所有培育过我们的师辈，没有他们辛勤一生的付出，也就没有我们无悔的今天。

作者简介

李苒苒，北京电影学院教授。1956级表演系校友，后于北京电影制片厂演员剧团任演员，1962年调至表演系任教。中国电影艺术学会名誉理事。曾任表演艺术教研室主任，任多个班级的主任教员，先后创作了多部电影、电视剧，执导多部话剧。曾获北京电影学院“金烛奖”。