“78班”之后，虽然也教授了两三个二年制的导演进修班，但直至1985年，时隔七年，导演系才招收了“文革”后的第二个导演本科学生班。在考察了欧美电影、传播大学的教育经验，又总结和恢复过去的教学机制以及建设了新校舍后，将过去学习苏联分科教学的优点与欧美综合教学的长处结合起来，我们进一步改革、完善了导演教学的规范。1993年、1995年、1996年、1998年连续招收本科学生，并从1986年开始导演硕士的教学，年年招生。
学院规范了各系专业课程，也推出了各专业相互选修的课程与方法，试图逐步建立全学分制的治学规则。
这一时期是“精英培养”的最后坚持。
“85班”编剧、导演、摄影、美术、录音专业各招16名学生，实行了“二四制”学制。入学时学院就宣布学生中一半为二年大专学制，一半为四年本科学制，谁去谁留取决于前两年的学习成绩。将过去实行过的艺术教育“淘汰制”规范化。这样既鼓励了学生们认真学习的积极性和竞争精神，也保证了后两年将有限的实践机会与经费、设备留给“精英”用以培养；四年后的结果证明了这个方法大有成效。20世纪90年代初，在国际电影节上持续显露头角的中国电影“第六代”导演，包括王小帅（影片《冬春的日子》1993、《十七岁的单车》2001、《青红》2005、《左右》2008、《闯入者》2014等）、娄烨（影片《苏州河》1995、《颐和园》2006、《春风沉醉的夜晚》2009、《推拿》2014等）、路学长（《长大成人》1995、《卡拉是条狗》2002）、胡雪杨（《留守女士》1991、《淹没的青春》1994等）、王瑞（《离婚了就别来找我》1997）、金舸（《青春旷野》1996等），全是来自于“二四制”四年的导演专业学生。成才率高达77.7%。
郑洞天《邻居》工作照(www.xing528.com)
可是这个精英培养的“二四制”，由于社会压力等原因，只实行了一届半，就被迫撤销了。
在这一时期，北京电影学院还做了一件大事，就是得到政府支持，自20世纪80年代初起，设立院属“青年电影制片厂”，每年完成2—4部影片，进入市场发行。十多年间，它培养了学院各专业的教员，让在校老师们得到创作实践机会。自1978年，学院从银行贷款10万元人民币，拍摄了全部主创为学院教师的影片《樱》，为制片厂盈利75万元人民币，相继又拍摄了数十部电影并得以公映，如《邻居》1980、《舞恋》1981、《青春祭》1985、《成吉思汗》1986、《珍珍的发屋》1987、《本命年》1989等影片，在社会上被冠以“学院派”的美誉，提高了北京电影学院的教学质量和知名度。
可惜这一措施也在20世纪90年代中期后的商业大潮冲击下结束了。
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