沃尔特·迪士尼说：“人要活在梦想和现实之间，梦想的目的是把你带到悬崖边再将你一脚踢下去，这样你才会展开飞翔的翅膀(3)。”
我想成为什么样的人？我的愿景是什么？
有多少人问过自己这样的问题，又有多少人找到了真正的答案？
沃尔特说我想以艺术为生，我想带给人们快乐！从19岁开始到他人生的结束，他都在努力地践行自己的梦想，让梦想成真，从无声到有声，从黑白到彩色，从短片到长片，从一只米老鼠的事业开始到一步步长片动画电影再到大人小孩都能找到快乐幸福的迪士尼乐园。虽然沃尔特在创业初期经历了三起三落，但沃尔特还是坚持初心，最后终于创造出了米老鼠这个脍炙人口的形象，之后他倾全力拍摄第一部动画长片《白雪公主和七个小矮人》，被好莱坞视为一件蠢事。
艾德、乔布斯和拉塞特三人对皮克斯的梦想是要利用计算机图像技术制作出世界上独一无二的动画，《跳跳灯》《锡铁小兵》一部部短片动画见证着追梦人的足迹，即便是乔布斯投资了5 000万美元后，皮克斯还是看不到希望，但乔布斯还是一次次投钱做动画短片，直到迪士尼要求合作一部全计算机电脑动画电影。
是什么让这些人如此执着？
是他们坚持着自己的梦想，失败、挫折只会增加他们的生命力度，使他们更加执着向前。
他们是他们自己的设计师。不受别人的影响，沃尔特即便被发行商抢走自己设计的动画形象，乔布斯即便被亲手创立的苹果赶出公司，拉塞特即便因为想要制作计算机动画而被开除，他们都依然执着于自己的梦想。拉塞特说：“我很幸运，总是在对的时间出现在对的地方。”那是因为他以自己的愿景作为指路航灯，即便暂时的失败也不会让他迷失方向。
他们是自己的领导人，知道自己的方向，然后执着前行，无怨无悔。拉塞特进入皮克斯，为了创作，一连几天睡在电脑桌下，即便如此，他依旧感到开心，因为在皮克斯初期，艺术挑战技术，技术反过来激励艺术，于是一个个创新出现了。
如今的迪士尼公司将企业公民作为自己品牌建设的重要一环，为了达到最终的长远目标：成为世界上最受人尊敬的公司，他们在社区互动等五个方面制订了长期和短期的目标，然后努力去实施。
以终为始，就是以目标、愿景作为个人、企业的动力，这样无论个人，还是企业都将以此为大方向，然后在实现一个个小目标的过程中达到最终的愿望。
当有学生问《狮子王》导演罗伯·明可夫(4)如何从一名艺术类专业的学生成为一名导演？他的回答具有借鉴意义。
“我要从我的从业经历开始讲。我刚刚进入迪士尼公司工作时，我参与了一部名叫《傻老鼠与大笨狗妙妙侦探》的电影。
当时一起工作的人员不多，我们每个人都身兼数职，我在从事动画形象设计工作的同时，我发现我对故事情节非常感兴趣。从那时起，我就立志当一名导演。我当时就做出了一个决定，不能只是在心里想，而是要把自己的想法告诉别人。我想，如果你只是孤身而战的话，你就不可能成就一番事业，你需要告诉别人你的目标，你需要别人的帮助。所以我就和当时在迪士尼工作的一些管理人员诉说了我的愿望，他们知道我想成为一名导演，所以在我参与罗杰兔系列动画的时候，我的领导给了我一个选择，让我选择是继续当动画的绘画人员还是当一名导演，之后我为罗杰兔系列动画片写了很多脚本。
我的上司还让我管理了一个工作室，这个工作室旨在为罗杰兔系列动画制作一些最初的动画形象。当我们画出这些基本形象后，我们需要做的是丰富这些形象，当时就有一个非常杰出的工作人员加入了我们的团队，他就是斯皮尔伯格！他是一位非常杰出的电影导演和制片人，他给了我机会让我把握故事情节，这是我第一次的导演经验。”(5)
新上任的迪士尼动画工作室首席创意官珍妮弗·李说起迪士尼创作中的“讨论建议”的过程是有些恐怖的，特别是，当某些建议是来自名导演、名编剧时。但是，如果你“不坚守”故事的核心价值，要取悦“所有人”，故事只会是“一盘散沙”。在回忆创作《冰雪奇缘》时，她说：“有一次开会，我拿着一张纸站起来，上面写着：这是安娜，这是她的心路历程，不能超过这里，不能少于这里。这是埃尔莎，这是她的心路历程，范围在这边。这些核心是这部电影要讲的，是为什么我要拍这部片。我必须这么做，我也从中学到，理出头绪与坚守原则，才能把故事说顺，又不失原味。(6)而联合导演克里斯·巴克认为从爱的概念开始发想故事——家庭的爱vs.男女的爱——最后演变成爱vs.恐惧。这些概念，让角色慢慢成形——像埃尔莎，是个活在恐惧中，害怕伤害人的人，而安娜则是内心充满爱，却给不了任何人的人。(7)
《怪兽电力公司》导演皮特·多克特说该片最初的构思是一个而立之年的男人和只有他自己能看到的一帮恐怖怪物斗智斗勇的故事。看过这部电影的人都知道，最初的设想和最后的电影没有一点相似之处。现在的电影讲述了温馨有趣的故事：外表凶猛的长毛怪与他惊吓的小女孩之间不可能的友谊。可想而知这部片子的剧情是花了多少年时间经历了天翻地覆的变化才演变成现在这样。在几年的创作过程中这部电影的剧情走了许多弯路才最终找到了方向，值得庆幸的是皮特一直秉承着一条基本的概念：“怪兽是真实存在的，他们靠吓小孩儿为生。”虽然历经波折，皮特和他的团队坚信虽然方法上的失误一再发生，但这并不意味着失败，因为这些失误会引领他们走向更好的选择，这也是科学领域屡试不爽的方法：从反复试验中寻找答案。(8)
《机器人总动员》原来结尾的设定是对应着开篇：让对伊娃一见钟情的瓦力最后把她从坍塌的垃圾堆中救出来。从表面上看这个浪漫的剧情结尾设定无可挑剔，但是这样的结局总有什么地方让人感觉不对劲，智囊团经过很多次讨论也不了了之。导演安德鲁无法找出问题的症结所在，也就更不用说寻找解决方案了。一次会议上布拉德·伯德点醒了安德鲁：“你把观众千呼万唤的情节剥夺了，人们都想看到伊娃全然不顾自己的程序设定，义无反顾解救瓦力的情节，那就把这个情节呈现给观众们，这才是他们想看的。”此话一出安德鲁顿时豁然开朗，会议结束后安德鲁将结局全部推翻重写，当修改的结尾播放时，整间屋子里每个人的眼眶中都充盈着泪水。(9)
以下选取一篇学生对美国动画电影中的美好面的论述。
美国动画电影常青的原因
沃尔特·迪士尼曾经说过：“规划一部新电影时，我们不考虑成人、我们不考虑儿童，只想着我们每个人内心深处，那个纯净未受污染的地方。也许世俗让我们遗忘了它，但我们的电影能让人想起它。”正如沃尔特所讲，《玩具总动员》也会让人想到内心纯净未受污染的地方。虽然《玩具总动员》中每个人都并不是十全十美的，但是一直都围绕着友情、忠诚以及勇气这三个主题。虽然只是玩具，并没有太多的情感纽带维系，但是他们彼此不抛弃、不放弃，团结在一起，不会计较利益。作为玩具，他们忠于自己的主人，不远万里回到主人身边，时刻为主人着想。他们什么时候都没有放弃希望，在第三部中面对着熔炉，他们并没有害怕，而是大家手牵手直面死亡。所以总的来看，美国迪士尼以及皮克斯工作室的动画作品都让人看到了美好积极的一面，让人看到了自己内心未受污染的地方，这也可能是为什么美国的动画片一直常青的原因。（王旭）
任何事物都需要经过两次创造而成，我们做任何事都是先在头脑中酝酿、构思，这是第一次创造，即智力上的创造，然后付诸行动，这是第二次创造，即体力上的创造。
我们每个人无论是否意识到，生活的每一个层面都存在二次创造，每个人的人生或者由自己主动设计，或者是受外部环境影响，或由他人安排，旧有习惯影响等。
曾经和约翰·拉塞特一起在迪士尼共事的动画工作室的诸多同事，面对计算机这种新技术，他们在内心加以抵触，认为这种技术会抢掉他们的饭碗，而不是像拉塞特那样对新技术充满了兴趣，想让它运用到动画上来。前者的目标是保住现有饭碗，但随着计算机技术在动画电影上的普及和运用，手绘动画在美国销声匿迹。而拉塞特却实现了自己的梦想，并在计算机动画电影上取得卓越成就，2007年皮克斯回到迪士尼后，他被迪士尼重新委以重任。
英国著名动画形象超人无敌掌门狗和小羊肖恩的创造人尼克·帕克才华洋溢。据说他两岁时就在新装修好的厨房墙上，用“永久性”钢笔画了一屋子的漂亮火车。他从童年开始就对动画产生兴趣，13岁在自家阁楼拍动画片。为了凑钱买一部8毫米摄影机，他曾整个夏天在一个鸡肉包装工厂做苦工，每天上千只死鸡在生产线上流动反而激发他后来写下《小鸡快跑》。
如果人生是一出戏，有些人积极主动地去以初念为终，坚持不懈，修成正果；而一些人在自我意识没有充分开启前，不愿主动设计自己的生活，其生活轨迹遵从于家庭、朋友或者环境的压力。柯维指出“这些剧本大多源自个人喜好，不符合客观原则，之所以被接受，那是因为某些人内心脆弱，依赖心理过重，渴望被接纳和获得归属感，向往他人的关怀和爱护，而且一定要让别人来肯定自己的价值和重要性”。(www.xing528.com)
“HAKUNAMATATA”，小狮子辛巴在经历丧父的重大挫折后，接受了这样的人生哲学：不要忧愁，不用为任何事担心、负责，当它在看似无忧无虑地长大后，内心还是备受煎熬，因为这样的哲学解决不了它的心病。
彼得·德鲁克说过“领导是做对的事，而管理是把事情做对”。柯维则具体地比喻“管理是有效地顺着成功的梯子往上爬，领导则判断这个梯子是否搭在正确的墙上”。“成功，甚至求生的关键并不在于你流了多少血汗，而在于你努力的方向是否正确，因此无论在哪个行业，领导都重于管理”。
在所有的动画电影中，有一部让人心碎的电影至今让我不能释怀：《萤火虫之墓》，是写二战时期失去父母的小兄妹俩相依为命的故事。故事的开始，一次空袭让孩子们失去了母亲，而父亲又在外参战，他们只能来到乡下姑妈家，姑妈的刻薄、自私是显而易见的，男孩子的自尊心受不了，于是做出了一个决定：带着年幼的妹妹去野外山洞里寄居，在短暂美好的洞穴生活后，他们缺少起码的生活必需品，为了妹妹，哥哥选择去偷，但这样还是无法挽救日益衰弱的妹妹的生命。
在生命和所谓自尊面前，哥哥做出了错误的选择，最后付出了沉重的代价：死亡。小妹妹临死都念念不忘哥哥对她的好，但也就是这个哥哥，让她失去了美好的生命。
当采访者说观众之所以哭是因为被怀旧色彩浓厚的故事所打动时，影片的导演高田勋则这样解释他的创作动机：我很遗憾，我其实想通过影片讲述一个住在涵洞里的现代男孩的故事而并非那个特定年代的事情，这个男孩无法承受生活的巨大压力。当他的姑妈威胁他说：“好吧，我们就各吃各的吧。”他居然觉得这是一个很好的主意，他和妹妹从此以后就可以吃饱穿暖，但现实情况却恰恰相反。所以我在制作这部影片时始终在想，如果一个现代的孩子坐着时光穿梭机回到过去，遇到这种情况会如何对待。
为人父母也难免进入类似的误区，以为是爱，但却是伤害。
最初设定的目标是错误的，那就会导致错误无数。《海底总动员》里的马林对儿子尼莫保护过度，因为他不想让儿子发生任何意外，而这就意味着儿子不能做任何事，尼莫对父亲产生极大的厌恶之情：我恨你！尼莫铤而走险，被人捕获，被放进悉尼牙医的水族箱。而父亲在找回尼莫的同时，也意识到不让儿子发生任何意外，就意味着儿子没有了生活的乐趣，恍然大悟后的父亲才有最后全力支持儿子救人的举动。
而《冰雪奇缘》的父母面对具有魔力的大女儿，想到的办法是藏、躲，让大女儿不见任何人，包括自己的亲妹妹，不面对、不正视的结果是越来越强大的魔力，大女儿只有戴起手套，不去触碰任何人。但在父母突遇不幸后，大女儿还是以这样的方法来对待自己的魔力，以至酿成大错。
做对的事就能将一个人的潜力发挥到极致。
宫崎骏的《千与千寻》中原本懒散、怯弱的小女孩，面对父母变成猪、自己也随时有可能消失或被变成小猪和黑炭的结果，她记住了救她的小白的话：要在这个世界上生存下去，就一定要工作，这样才能救自己和救父母。
因为有这样的信念，汤婆婆怎样的无理、责骂她都一一忍受，只要工作就能生存下去。她的第一个客人是所有人都避之不及的“腐烂神”，她出色地完成了任务，得到了汤婆婆的表扬。
而《玩具总动员》里，伍迪坚信他的使命就是和安迪在一起，和所有的玩具在一起，不让一个人掉队。
《疯狂动物城》里兔子朱迪通过自己的努力实现自己儿时的梦想，终于成为让城市变得更美好的动物警察。
当每个人在现实中受困，或者意识到现在的人生剧本有违我们的生活目标时，我们就能够让想象力和创造力积极地调动起来，来改写新的剧本，让我们的人生变得如我们想象般精彩。
在动画电影里，一些难忘的主角就是在目标中迷茫，然后积极面对来改写人生剧本的，他们确定明确的目标然后照着这个目标去努力。花木兰就是这样一个想要实现自我的女孩。木兰的替父从军初愿是替年老腿残的父亲出征，以尽孝道，而潜意识当中同时也是为了证明自己，以后照镜子的时候能看到一个巾帼英雄。因为在当时男尊女卑的社会里，女子温柔贤良嫁给好夫君，在家相夫教子才能为家族争光。因为这个目标，她女扮男装走入军营，付出了百倍的勇气苦练杀敌本领，绝不服输；而当她在战场上凭自己的机智勇敢杀退匈奴兵却因此负伤，暴露了自己的女子身份时，大逆不道、欺君罔上的罪名让战友们抛弃了她，无奈准备回家时，她发现了残存的匈奴首领带领匈奴兵像雪狼一样到京城实施报复，她毅然前往，勇救皇上，也救了大家，成为一个真正的英雄。
柯维也承认“每个人在成长过程中都承袭了许多来自他人的人生剧本，因此更确切一点说，我们是改写，而不是编写人生剧本，即对已有思维的转换。当我们认识到人生剧本的低劣以及思维定式的低效时，就会积极地加以改写”。(10)
哈佛的研究中指出：幸福和睦的婚姻对健康是有利的，这是永恒的真理。而经典迪士尼的动画电影中总是这样的结尾：王子和公主从此过上了幸福的生活，直到永远……
但人们又都知道这样一句话：童话都是骗人的。哈佛的研究也指出：人际关系麻烦又复杂，与家人、朋友相处需要努力付出，一点也不“高大上”。而且需要一辈子投入，无穷无尽。
这样的研究也就表明，即便是动画电影中经历了重重磨难在一起的恋人、小伙伴，也依旧会在今后的相处中因为新的问题而产生矛盾、冲突，他们需要不断地调整、适应，来获得新的成长。也就是说王子、公主需要为了未来幸福生活而不断努力，直到永远……
《玩具总动员3》里的玩具们团结一致想要回到小主人身边，而伍迪也最终选择了和小伙伴在一起，人生就是不断地说再见，但你还知道自己在坚守什么。
《怪物史瑞克》系列就是要颠覆这样一个经典模式：王子和公主历经磨难终于幸福地生活在一起，直到永远。男主角是个怪物，生活在沼泽地里，而女主角是个公主，受了魔咒，被父母安排在塔楼里等待传说中的王子来营救。而公主等来的是怪兽史瑞克，在接触中两人相爱了，但史瑞克觉得公主应该嫁给王子，自己只是个怪兽，不配和公主在一起。直到心爱的人即将成婚，他被朋友驴子点醒了：他也有权利去追求自己的幸福，和心爱的人在一起。于是他追回了幸福，而公主也选择和他一起变成怪物，幸福地生活在一起。
但只要生活继续，矛盾也就必然发生，包括相亲相爱的人。在《怪物史瑞克2》里，新婚夫妇遇到了挑战：回到娘家王宫，面对处处刁难的国王，小夫妻发生了争执，史瑞克以为公主心里还想着王子，很不是滋味。
我们在实际生活中，因为周围环境的繁复会让我们心情浮躁，扰乱了我们的方向，但这个是可以克服的。我们可以排除外来不合时宜的价值观和其他制约，由此建立自己的价值观和方向感，对自己的生命负责。
但值得我们坚守的价值观到底是什么呢？那些深受大家喜爱的动画电影里想要表现的价值观是什么？人们认同的价值观到底是什么？如果我们了解并牢记这些价值观，“因为这会让我们保持积极主动的态度，以价值观为行为准则，一旦生活有变，就可以根据个人价值决定回应之道，无须受制于情绪与外界环境。”(11)
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