积极主动（proactive）一词，是著名心理学家维克托·弗兰克在1946年出版的《活出生命的意义》一书中推出的概念，弗兰克对此做出崭新的诠释：一个人要对他（她）的人生负责而不受外在环境和他人的影响。此书是作者在纳粹集中营辗转时酝酿而成的，在极端的非人待遇中，弗兰克把自己抽离出来，在脑海中设想，自己获释以后该如何站在讲台上，把这一段痛苦的经历介绍给自己的学生。就是这样的积极态度帮助他走出集中营，投入到工作研究当中去，并在9天里完成了此书的写作。而到1995年弗兰克去世时，这本书已卖出1千万本，翻译成至少24种语言。
在史蒂夫·柯维的《高效能人士的七个习惯》里，他将积极主动放在培养高效能的七个习惯之首，积极主动即采取主动出击的方式，为自己过去、现在及未来的行为负责，并依据原则及价值观而非情绪或外在环境来下决定。主动积极的人是改变的催生者，他们扬弃被动的受害者角色，不怨怼别人，发挥了人类四项独特的禀赋——自觉、良知、想象力和自主意志，同时以由内而外的方式来创造改变，积极面对一切。他们选择创造自己的生命，这也是每个人最基本的决定。
少年时期，沃尔特·迪士尼就对绘画情有独钟，他的父亲因势利导给他安排了这方面的课程，他为学校报纸画漫画，这些画显示出了其独特的艺术天赋，沃尔特也下决心要有所成就。一战后，沃尔特回到家乡，以要成为一名艺术家作为自己的目标，虽然他父亲很惊讶地说你不能靠艺术谋生，但沃尔特的回答是：我要试试。从此开始了他跌宕起伏的创业历程。
1919年，沃尔特和安静且富有天赋的乌布·伊沃克斯合作成立了一家美术公司，但公司入不敷出，很快就倒闭了。沃尔特和乌布先后进入堪萨斯城电影广告公司，开始接触做动画片。
1922年5月，积累了经验的沃尔特·迪士尼又成立了公司，他没有去做当时人们觉得安全可靠的动画，而是做了谁也没做过的真人与动画结合的《爱丽斯梦游仙境》，但影片拍到一半公司倒闭了，此时是1923年7月。
两次创业失败并没有击败沃尔特的斗志，他启程去了好莱坞。1926年，在哥哥罗伊的支持下，沃尔特·迪士尼制作室成立。公司制作的纯动画系列片《幸运兔子奥斯瓦德》受到广泛好评。当沃尔特准备大干一场时，发行商明兹提出苛刻条件，如果沃尔特不接受，明兹将自行雇佣工作室的所有员工，公司经营陷入困境。
沃尔特很快设想出一个新的动画角色，他的妻子将其命名为“米奇”。吸取了奥斯瓦德的经验，迪士尼为米奇注册了商标和版权，很快公司以其为主角，拍摄了两部短片，反响都不错。
沃尔特曾经说过：人要活在现实与梦想之间，梦想的目的是把你带到悬崖边，再将你一脚踢下去，这样你才会展开飞翔的翅膀。
在这样的思维指引下，沃尔特迪士尼克服了一个个困难，终于完成了这个不可能完成的任务。
沃尔特·迪士尼，史蒂夫·乔布斯，约翰·拉塞特这些动画人都能执着于自己的梦想，勇敢地去实现它。无论道路如何艰辛，他们都执着于自己的信念，做出正确的选择，然后勇往直前。但平常如我们，却常常在重要的关头，做出错误的决定，尤其是当年幼时，父母的过度保护常常谬之千里，使得孩子们错失了成长的最好机会。《冰雪奇缘》《海底总动员》《千与千寻》这些电影都给了我们最大的思考。
《海底总动员》里马林和尼莫这对父子共同经历了磨炼。影片开始，再过几天就要升级做爸爸妈妈的恩爱夫妻马林和珊珊搬到了风景优美的海边：学区房、大房间。他们幸福地为即将出生的孩子起名字，憧憬着美好的未来，但大鲨鱼的出现让马林在瞬间失去了爱妻和绝大多数尚未出生的孩子，劫后余生的马林痛不欲生，意外地发现了唯一幸存下来的儿子尼莫，他小心翼翼地把小尼莫捧在手心里，发誓：我绝不让你发生任何意外。
害怕海洋里不可预测的风险，让马林这个父亲对尼莫保护有加，而过度的保护却让小尼莫像所有的孩子一样，热切地想要探索、发现。孩子产生了极度的逆反，一次冲动让小尼莫远离安全地带被捕捞，最后进了牙医的水族箱，而马林也义无反顾地踏上了他英雄般的寻子之途。
因为家庭曾经的灾难，马林作为父亲的反应是极为被动、消极的，因为他还生活在恐惧中，恐惧让他竭尽全力把尼莫和自己设定在一个自以为安全的界限内，最终酿成大错。寻子途中，他结识了患短暂失忆症但积极乐观的多莉，在多莉的影响下，他开始改变。
一次两人落入了鲸鱼的嘴里，多莉积极求生，试图与鲸鱼沟通，让他们出去，而马林陷入了绝望之中，从两者的对话让我们可以了解积极主动与被动消极的两种截然不同的状态：
马林：（愤怒，烦躁）你能不能别闹了？
多莉：（疑惑）为什么？有什么问题吗？
马林：（愤怒，烦躁，着急）我们在鲸鱼的肚子里面，你还不明白吗？
多莉：（疑惑，惊讶）鲸鱼？
马林：（愤怒）一头鲸鱼！这都怪你问什么路！这就是问路的下场！
多莉：（一本正经）鲸鱼，你知道的，我懂鲸语
马林：（烦躁，着急）不，你疯了！你根本不会说鲸鱼！我得出去！我得去找我儿子！我得告诉他海龟有多老！（不停地撞鲸鱼肚）噢……（哭）噢……（绝望）
多莉：呼呼呼呼呼呼……（安抚）嘿……你没事吧？别这样，一切都会好起来的，会没事的。
马林：（绝望）不，不，不会的
多莉：（安抚）肯定会没事的，等着瞧
马林：（绝望，自责）不，我向他保证过，不会让他有任何事的
多莉：真是奇怪的承诺
马林：（惊讶，疑惑）什么？
多莉：你不可能不让他出任何事情，那就等于不让他做任何事情，那他什么乐趣也没有了
（鲸鱼动……）
马林：（惊讶）发生什么事了？
多莉：不知道，我要问问他……（鲸鱼语）
马林：（好奇）多莉……发……（烦躁）发生什么事了？
多莉：（鲸鱼语）……我想他嫌我们太吵了
马林：（焦急）我们是够吵的了，不要再说什么鲸语了，你会令一切变得更糟……（害怕）那是什么声音？啊！不！瞧你都干了些什么呀！水位在下降！在下降！
多莉：真的？你肯定吗？
马林：瞧！水只剩下一半了！
多莉：应该说还有一半
马林：（愤怒，焦急，害怕）够了！还剩一半！
（鲸鱼声）
多莉：好，这句可不大好翻译，他或许在说我们应该进他的喉咙去……或者他想喝点无酒精饮料
马林：（愤怒）这话不是明摆着的嘛！他是要吃掉我们了！（挑衅，生气）我的味道如何，大家伙？我的味道很好吧？告诉他我对成为他的午餐没兴趣！
多莉：好的，他，他……
马林：别对他说了！啊……怎么了？
多莉：我看看……（鲸鱼语）怎么了？
马林：（愤怒）不要再说鲸鱼语了！你不会说鲸鱼语！
多莉：我会！
马林：（愤怒）你不会！你以为你会，但其实你不会，尼莫！
多莉：好了
马林：多莉！别！(www.xing528.com)
多莉：他说是让我们离开的时候了，一切都会没事的！
马林：你怎么知道的？你怎么知道我们不会碰上倒霉的事情？
多莉：我不知道
（喘气，屏息，掉……）多莉和马林随着鲸鱼喷水被射出，他们重新回到了海洋。
马林，多莉：啊……
马林：（开心，兴奋）我们还活着！
多莉：瞧！悉……尼……悉尼！悉尼！又是悉尼！（歌声……）
马林：（开心，兴奋）你是对的，多莉！我们成功了！（跳）我们会找到我的儿子的！（鲸鱼走了）谢……谢……你……先……生……（模仿鲸鱼语）
多莉：（严肃）哇，我真希望我会说鲸鱼语
马林：（兴奋，坚定）我们要做的是找到抓走他的那艘船
多莉：对！
马林：（兴奋，坚定）我们行的！（跳）
《海底总动员》给了父亲马林转变和成长的机会：从被动消极到积极主动。而《冰雪奇缘》里同样疼爱女儿的国王夫妻却没有得到这样转变的机会，但他们对具有魔力的大女儿埃尔莎的教导方式却铸就了她的痛苦。
在和妹妹安娜的玩乐中，埃尔莎使出的魔力让妹妹意外受伤，为了保护爱女，国王夫妇做出的反应是锁上大门，裁减侍卫，限制埃尔莎与他人接触，让任何人都不知道魔力的存在，包括安娜。
为了阻止埃尔莎的魔力，国王单腿跪着亲自给她的魔力之手戴上手套，对她说：“手套能帮到你，看，谁也看不见了。”懂事的埃尔莎也重复着父亲的叮咛：“不去想它，不让它露出来。”
随着年龄的增长，埃尔莎魔力还在增强，她对父母大喊：“我害怕，它越来越强了。”忧心忡忡的父母对她说：“沮丧只能让魔力变得更糟，要镇定”。当国王试图去抚慰她时，埃尔莎断然闪开，她叫着：“不要碰我！求你了，我不想伤害你们。”
为了保护心爱的女儿，国王采取了貌似积极的消极办法，面对魔力的洪水，他们的方法是堵，层层设障，在埃尔莎小时候让她自己不去想，埃尔莎长大一些让她要镇定，但魔力并没有因此消减，而埃尔莎的恐惧却越发深重，她爱妹妹，却不能和妹妹一起玩耍，唯一可亲的父母，她也不敢触碰，生怕伤害了他们。当父母在海难中猝死，埃尔莎也不敢走出房门，去和妹妹安娜相拥取暖，在她漫漫的冰雪世界里挨过一个个长夜，直到三年后她的加冕典礼。活泼善良的妹妹安娜渴望真爱，她和姐姐近在咫尺，却无法沟通，邂逅王子的她，轻率地想要和王子结婚，认为他就是她的真爱，在遭到姐姐拒绝后，她大声质疑姐姐为什么拒她于门外，为什么把整个世界拒于门外？盛怒之下的女王魔力大发，再也无法隐藏下去。埃尔莎索性选择了逃离，再也不去害怕，让魔力尽情释放，在人迹罕至之地建立了自己的冰雪王国。
这是长期压抑、被动消极的埃尔莎的爆发：随它去，尽情释放，不再顾忌，大展身手，埃尔莎尝到了接受魔力、面对魔力，并让自己的魔力全力施展的兴奋。她第一次尽情放开自己，第一次不去隐藏。但这种随心所欲又让魔力的危害达到极致：整个国家顿时陷入冰雪严寒之中；也使得执意寻找她的妹妹安娜受到致命的创伤。
相比前面两部作品中父母角色的设计，宫崎骏给了小女孩千寻一个貌似残忍但破釜沉舟的机会，这个机会也成就了不平凡的千寻。
宫崎骏说过笔下的主角都是我所喜爱的，但在创作《千与千寻》时却刻意将千寻塑造成一个平凡的人物，一个毫不起眼的典型10岁日本女孩。我要让每个10岁女孩，都从千寻那儿看到自己。她不是一个漂亮的可人儿，也没有特别吸引人之处，而她那怯懦的性格，没精打采的神态，更是惹人生厌。
在情节设计上，宫崎骏给到千寻这个平凡女孩的是现实生活中无法想象的激励事件：父母因为贪食，变成了猪，在异度世界里，千寻瞬间失去了父母的依靠。可以说，相比前面两部作品中父母角色的设计，宫崎骏给了千寻一个貌似残忍而破釜沉舟的机会，而就在千寻看似山穷水尽的时刻，白龙出现了。
为了在这个世界生存，也为了救父母，白龙告诉千寻：去找锅炉爷爷，你要请求他让你在这里工作，无论如何都要让他答应，在这里没有工作的人，会被汤婆婆变成动物的。汤婆婆会千方百计地引诱你说不想工作、想回家之类的话，你只要回答她不论多苦多累都要工作，这样汤婆婆就奈何不了你了。
失去父母的平凡女孩千寻最终拯救了自己、白龙和父母，成就了不平凡。
《千与千寻》上映15年后，吉卜力工作室给到了观众们“千寻的父母为什么会变成猪？”这个疑问的回答。
答案是：千寻的父母因为贪婪而变成了猪。这象征了人类因为贪婪到底会变成什么样子。一旦有人变成了猪，他们并不会再回到人的状态，而是开始慢慢地变得“灵魂和肉体都是猪”，而且这种事“不仅仅只是发生在幻想的世界中”。吉卜力工作室工作人员的信中还写道：根据《千与千寻》导演宫崎骏的描述，在20世纪80年代泡沫经济下的日本有很多人都变成了猪，而且这些人并没有真正意识到自己已经变成了猪。“那些人总是在说‘我们现在正是经济萧条期，没有足够的食物饱腹’”。
面对观众们另一个百思不得其解的问题：千寻是如何分辨出她的父母不在猪群之中的？
吉卜力工作室给到的回答是：千寻，作为一个10岁的小姑娘，能够识别出她的父母和其他猪的差别。是因为她已经克服了重重困难而且成功获得了“生的力量”——这是每个人都能够自然而然做到的事情。
“千寻能够一下子辨别出她的父母并不在猪群中，并不是因为她在神明世界中获得了某种特殊的能力。”吉卜力工作室在给观众的信中评价说，“整部电影的重点并不是一个美丽的小女英雄，或者一个拥有与众不同心灵的人。故事的重点讲的是一个平凡的小女孩通过直面恐惧抓住了‘生的力量’。”(2)
判断一个人是否积极主动还是被动消极就听他怎么说话。
《海底总动员》在尼莫兴奋地要去上学直冲出去被卡住时，马林的第一反应是冲过去：“不要动，不要动，你自己出不来的，我来帮你。好了，伤到哪里了？”“没有”，尼莫说。马林又问：“你头晕吗？我身上有几道纹？”“我很好。”“赶快回答我的问题。”“三道。”“不是的，我说的吧，你肯定有事了。我有一、二、三道。好吧，你没事。你确定今天要去上学吗？晚个五六年也没事呀。”尼莫不耐烦了：“上课时间到了。”“我们绝不能忘了海洋里有危险，我们要先搞清楚海洋是不是安全。我想说明一下，他的鱼鳍很小，游泳不方便，游十分钟我就让他休息一下，注意安全。”
马林一听他们去峭壁了，追上去，正看到尼莫等几个小鱼在靠近游艇。“不，尼莫”，马林把尼莫拦住“你好像要去深海？”“不，我不会去的。”“还好我在这里。”小伙伴也上来说：“他不会去的，他胆子小。”尼莫说：“不，我胆子不小。”马林说：“你明知道你的游泳技术不行。”“不，我行的，你让我去吧。”“不，不是的，你不该来这种地方。看来我是对的，我们过两年再来上学。”“不，爸爸，你不能因为害怕大海就……”“显然你还没准备好，等你准备好了，我们再来。你以为你行，其实你不行，尼莫。”马林大喊。“我恨你。”马林又对赶来的老师重复着：“他的游泳技术不行，我觉得让他来这种地方有点为时过早，尼莫，你想干什么？你会被卡在里面或者被其他的鱼吃掉，我根本来不及救你，快回来！站住，快回来。我要你马上回来，马上，站住！我看你敢再往前游。小子，反了。你敢碰那船一下，不许碰那条船，尼莫。”
听一个人说话就能判断出他是积极主动还是消极被动。被动消极者的语言经常是：办不到，不行，不得不这样做，除非，不能……
影片的结尾，马林和尼莫、多莉回到了家乡，尼莫也恢复了上课。马林对尼莫说：“儿子，再见，玩得开心。老师，我忘了点事，等等。”尼莫拥抱马林：“我爱你，爸爸。”“我也爱你，儿子。”“老爸，你可以让我走了。”“哈哈，去吧，去冒险吧。去经历风雨吧。”
积极主动担负起责任并主动关注生活中我们能有所作为的事物，就是着重于我们的影响圈。
在千寻的成长过程中，宫崎骏让千寻付出了相当的努力，在工作中挖掘自己的潜能，迎接各种挑战，取得一席立足之地。
千寻在汤屋的第一份工作是接待大家都避之不及的恶气熏天的“腐烂神”，千寻非常有礼貌地迎接他，并接过了恶心不堪的钱，带着他来到澡盆。经过千寻的辛苦清洗，腐烂神露出真面目：原来是河神。在众人的帮助下，清除了河神体内人类丢弃的各种垃圾：也正因为此，河神才会发出恶臭，变得肮脏。河神给小千留下一个神丸作为感谢，飘然离去。汤婆婆高兴地拥抱小千：做得好，赚了一大笔钱，大家都要向小千学习。
千寻赢得了汤婆婆的认可。当我们一点点去肩负责任、去改变的时候，有一天会发现所有这些元素连接在一起功效非凡：它能渐渐凝聚与塑造一个成功基础，帮助你应付控制范畴以外的环境。当机遇一现，你已整装待发，有本领和勇气踏上前路。纵使没有人能告诉你前路是什么风景，生命长河将流往何方，然而，在这过程中，你会领悟到丘吉尔多年的名言：“只要克服困难就是赢得机会。一点点的态度，但却能造成很大的改变。”
再看《冰雪奇缘》，因冰冻而濒死的安娜在雪地里艰难前行，而先前邂逅并产生感情的采冰人克里斯多夫的出现让她有了生的希望，但正在她想获取真爱之吻而生存下来时，她看到了王子正举剑刺向绝望的姐姐，在一刹那，安娜做出了去挽救姐姐的决定，她奔向举起的剑，徒手挡住了刺下的剑锋，自己也变成了一尊冰像。得救的埃尔莎紧紧拥抱住妹妹，放声痛哭，正当大家都痛苦万分的时候，安娜身上的冰在姐姐的热泪下渐渐消融了，惊喜而难以置信的埃尔莎问妹妹：“你竟然牺牲自己救我？”安娜问答：“我爱你。”真爱的力量可以融化冰冻的心，雪宝的一句话点醒了埃尔莎，爱能融化一切。爱能让冰冻的海洋重新波涛起伏，船只可以乘风破浪，冰封的城市可以春暖花开，小雪人可以徜徉在夏季。爱能让姐妹们重新在雪地里快乐地在一起。
影片的高潮让所有的观影人都动容，真爱之吻固然可以融化冰冻的心，以为痛失妹妹而流淌的滚滚热泪也能让冰冻的心融化，使之重生。而爱也能让魔力产生无穷的正能量。
失去双亲的埃尔莎和安娜姐妹需要拆去父母以保护为名义而构筑的围墙、堤坝，学会用爱去疏导魔力这个曾经的洪水猛兽，使之在爱的感召下发挥神奇力量，使得她们在一起相亲相爱。
爱就是把别人看得比自己重要，并宁愿为他人付出生命。
这说明我们有能力选择。
《海底总动员》里历尽千辛万苦的马林和尼莫重逢，马林说：“尼莫，我来了，你不会有事了。”而此时鱼群和多莉被一张巨大的渔网裹挟进去，并要被拉出水面。多莉拼命地喊着：“救命，救我出去。”尼莫和马林赶到，“老爸，我有办法”，尼莫边说边钻进了渔网，马林急了：“不行，尼莫。”“告诉大家，一起往下游。”马林说：“你快点出来。”“我知道，这一定行。”“不，我再不能失去你了。”“老爸，没时间了，这是救多莉最好的办法。我一定能做到。”尼莫坚定地说。马林说：“你说得对。我知道你能。幸运鳍。快去吧，快。好吧，大家听我儿子的，往下游。往下游，往下游。”终于网在拉出水面后又沉下去，“真是好样的，儿子！”“这是我老爸，我们用力一直沉到底，继续往下游。”最终渔网承受不住巨大的往下的拉力而断裂。鱼群们得救了。父子冰释前嫌：“尼莫，尼莫，没事的，爸爸找到你了。”“老爸，我不恨你。”“是爸爸不好。”
千寻见小白重伤，她执意要去见汤婆婆的姐姐钱婆婆，向她道歉，然后拜托她救救小白。锅炉爷爷说钱婆婆这个魔女很可怕，而千寻求锅炉爷爷说小白曾经救过他，这次我也想救小白。态度是如此坚决，和初入魔幻世界时的胆怯、无助的千寻判若两人。而小玲来找千寻，说汤婆婆在怒气冲天地找千寻，那个原本以为大方的客人，居然是被称作无脸男的怪物，汤婆婆说是千寻将怪物引进来的。千寻说恐怕事情就是这样的，她以为无脸男是客。小玲说无脸男已经吃掉了3个人。锅炉爷爷找到单程车票说“没有回程的。你还要去吗”？千寻回答：“回来的时候我可以沿着去的路走回来，没关系的。”面对小玲的不解，锅炉爷爷说：“这就是爱，爱。”
当千寻来到汤婆婆也无法控制的无脸男面前，为了救无脸男，她把河神给的神丹（一半已用来救小白，而另一半准备给变成猪的父母的）给了他。并带他坐上电车展开充满期待的旅程。
这个情节设计是宫崎骏导演尤为骄傲的：他没有把无脸男设计成大闹、破坏了汤屋，然后企图吃掉千寻的父母，而是安排他和千寻坐上电车，第一次出远门。宫崎骏说他并不是刻意这样安排，只是当他同时比较男性和女性的动作时，如果同时迈开步伐大步行走，女性给人的感觉会比男性感觉更酷、更勇敢些，可能因为我是男人的缘故吧！
于是电影里面对千寻的背影，小玲由衷地喊道：“千，我以前说你笨手笨脚的，我现在收回这句话。”
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