电影和电视剧的场景设计图是若干不同功能、不同作用设计图样的总称。
第一，单元场景设计图是美术师对场景造型构思和设计意图的体现，是美术师通过设计图样对影片环境的造型阐释，是单元场景具体的工艺制作、置景工程的施工蓝图。
第二，从以上场景设计图所包括的范围来看，涉及艺术造型和技术制作两种类型的图样。用造型语言绘画方法绘制的气氛图、造型阐释图与用工程技术语言绘制的制作图，其目的是一致的，但一种属于艺术性的，一种属于工程技术性的。
例如，一堂单元场景的设计就包括这堂景的气氛图、示意图，要表现出空间造型、色彩基调、光影效果以及所体现出的时代、地域、气氛、调度、道具陈设等方面的造型处理，还包括这堂景在制作上的具体、详细、准确的施工图纸和技术要求。制作图是体现造型构思的，是实现设计意图的技术保证。
第三，场景设计图包括场景气氛图、场景平面图、场景制作图。其中场景制作图包括：（1）立面图；（2）侧面图；（3）细部图；（4）剖面图。对于结构复杂的场景，必要时可画出俯视图或轴测图，也可以配合设计图制作场景的模型。
在本节中，主要是讲场景气氛图和平面图的作用和要求。
电影或电视剧的场景气氛图是单元场景中，主要角度或称主要拍摄方向的造型设计图。气氛图，顾名思义，应体现出规定情境下场景的环境气氛和造型效果。
作为单元场景的造型设计，首先，要体现出具有典型环境意义的时代气氛、地方特色、人物的性格和动作、生活气息。其次，要重视对造型元素的运用，如场景的色调、光线、空间、结构以及对造型格调的处理等。气氛图的作用是与“设计要点”的要求相一致的。
一部电影或电视剧，其场景的数量是很不相同的，大型题材的影片或长篇电视连续剧的场景是很多的，例如我国电影《大决战》，其场景需要搭建的、加工的规模和数量都是很可观的。又如苏联四集电影《战争与和平》，有200多堂景都需要搭建和加工。长篇电视连续剧，如《三国演义》《水浒传》等，场景数量、规模都很大，因此，美术师需要设计的图样也必然很多，工作量也是其他设计工作无法比拟的。
电影或电视剧的场景气氛图的设计，由于作品的内容、题材、气氛的要求、拍摄方法不同，场景的类型和方式，如室外景或室内景，或棚内景、场地景、外景加工等，都有很大的区别，因此，在气氛图的画面体现上，就必然要有所侧重，体现不同的内容要求。
1.准确性
即要求气氛图中的透视效果、景的结构、空间比例、道具的形象、建筑风格等的体现有一定的准确度和明确性。因为，场景气氛图与画家的绘画作品不同。画作是画家构思的体现、构图的经营，色彩基调、人物刻画、细节确定、造型风格以及审美追求等都体现在这幅画上。而美术师则不同，可以讲美术师的气氛图同样是对这一特定场景造型构思的体现，但设计图中所描绘的景物、色调、光线、结构等形成的这一场景的气氛和某种格调，是要在摄影棚内场地或在实景中通过搭建或加工、道具陈设、效果制作来实现的。也就是说，画家的画完成在画作上，而影视美术师画完气氛图，但设计工作并没有结束，还要把图内所描绘的内容，通过物质的景和物、实有的光和色彩在拍摄现场予以实现。
美术师的设计之所以要求一定的准确性、明确性，就是说图中的所指都是要兑现的。美术师要估计到在场景中，摆上道具，经过布置，作出效果之后，所达到的最终银幕视觉效果能与设计意图基本一致。
2.可实现性
场景气氛图中所描绘的内容和景物等都是要实现和兑现的。因此，气氛图的画幅比例应与要拍摄影片的画幅比例基本一致。一堂景的气氛图基本上是以该堂景的总角度或称主要拍摄方向浏览的全景图，此外还可以有若干幅同一场景、不同角度的设计图作为补充，其目的都是为了表现按照普通银幕、宽银幕或遮幅画面所拍摄的该场景将要在银幕上呈现的效果，因此，美术师在设计时就要考虑和估计到如何才能达到理想的效果并实现它。
3.统一性
场景气氛图与该场景的平面图、制作图、立面图、侧面图等是统一、完整的设计，要有一套一揽子的设计方案。
例如，电影《霸王别姬》中法庭场景的气氛图、平面图以及制作图，既在造型上体现出设计者的意图，在技术上的准确性和统一性也均达到了高标准的严格要求（见图5-20、图5-21）。
图5-20 电影《霸王别姬》法庭场景设计（设计：杨占家）
4.具有审美价值
场景气氛图既然是单元场景的造型阐释，那么就应对设计图在色调、光线、空间、气氛、形象等造型因素的运用上有较高要求，以取得完美的画面效果，具有审美价值。一幅优秀的影视设计图，同时应当是一幅优秀的绘画作品。前面列举的气氛图都应满足这些条件和要求。
5.材料和画法可以多样化
对于场景气氛图的材料和画法没有必要做统一规定，用水粉、水彩、钢笔淡彩，或者如建筑图的渲染都可以，一般以画得速度快、效果好，本人的熟练程度为出发点。
高科技和电脑绘画技术的发展，开拓了影视美术设计的新领域。
场景平面图是一堂景水平面的投影图。若是建筑场景的平面图，实际上是该堂景的水平剖视图，即假设一个平面沿房屋或建筑物窗台以上部分切去，余下部分向下投影而成为平面图。因此，俗称地盘图。
图5-21 电影《霸王别姬》法庭场景平面制作图（设计：杨占家）（比例1：100/单位cm）
图5-22 电影《霸王别姬》法庭设计图（比例1：20/单位cm）
（1）场景的平面布局和结构、尺寸、面积，墙的厚度，门、窗的开启方向及零部件的尺寸等。
（2）标明主要拍摄角度、最大拍摄范围、摄影机的运动路线及范围，必要时可画出演员动作的路线。
（3）主要的大道具的位置。(www.xing528.com)
（4）棚内搭的场景，要注明在摄影棚中的位置及其他的使用安排，如天片、单片、幻灯的位置等。
场景平面图是场景设计的基础图样。
（1）为分镜头和研究场面调度奠定基础。场景平面结构是导演进行分镜头和与美术师、摄影师研究场面调度必不可少的基础条件。
在影视剧创作中，美术师要把所有场景（包括搭景或不搭景的景点及实景景点）画出平面图，场景的平面结构、布局应为人物动作的需要提供必要的动作支点，支点应根据剧情合理性和环境典型性的要求来确定。
导演、摄影师和美术师基于对影片主题意念的共同认识和对具体场景中情节发展的把握，提出拍摄方案，所括对镜头的角度、位置、景别、运动等的要求。
（2）根据摄影机镜头的光学特性考虑场景的虚实、简繁处理、真假结合以及假透视的处理方法等。
（3）场景平面图是搭建布景的施工蓝图。平面图要确定并画出场景平面准确的结构、尺寸、面积以及搭建的方法。置景部门根据平面图编制预算，计划工期和施工。
（4）为录音提供必要的条件。场景的布局与录音有很密切的关系，尤其是在同期录音的情况下，更应为录音设备和话筒等提供必要的活动空间。
（5）为照明提供必要的条件。照明师要根据美术师提供的平面图考虑布光方案，灯板一般是在景片的外沿搭置，应能对场景的主要部位进行照明，景片之间应留有空隙，便于照明打光。
（6）为道具部门提供必要的条件。道具部门要根据平面图确定道具陈设和摆放的方案。
（7）平面图可以提供各堂布景之间的套搭、改景、借景、拼接等方案；此外，在平面图上如果能实现“一棚多景、一景多用”，那么对于缩短拍摄周期、节约成本将起到很重要的作用。
[1] 莱昂·巴萨克.电影布景[M]//国外电影参考资料.北京电影学院编译，1981.
[2] 汪流.电影剧本的结构形式[M]//电影艺术讲座.北京：中国电影出版社，1985：116.
[3] 北京电影学院学报，1994（2）：109.
[4] 王兴文.从《杜十娘》到《李冰》的电影美术设计[M]//电影美术创作研究集.北京：中国电影出版社，1987：131.
[5] 北京电影学院学报，1994（2）：83.
[6] 韩尚义.电影美术散论[M].北京：中国电影出版社，1988：114.
[7] 张之楚.《雅马哈鱼档》美术创作的收获和失误[M]//电影美术创造研究集.北京：中国电影出版社，1987：53.
[8] 张会军.电影摄影画面创作[M].北京：中国电影出版社，1998：5.
[9] 陈翼云.影片《伤逝》美术设计体会[M]//电影美术创作研究集.北京：中国电影出版社，1987：97.
[10] 张艺谋.就拍这块土[M]//论张艺谋.北京：中国电影出版社，1994：108.
[11] 陶立璠.民俗学概论[M].北京：中央民族学院出版社，1987：19.
[12] 闵宗泗.寄情理于造型[J].北京电影学院学报，1994（2）.
[13] 仲永清.从情景到意境[M]//电影美术创作研究集.北京：中国电影出版社，1987：178.
[14] 丁辰，陈绍勉.探索景的“这一个”[M]//电影美术创作研究集.北京：中国电影出版社，1987：19.
[15] 刘光恩，王洪海，尹力.《邻居》·美术设计的两个课题[M]//电影美术创作研究集.北京：中国电影出版社，1987：7.
[16] 韩尚义.电影美术散论[M].北京：中国电影出版社，1983：93.
[17] 米哈伊尔·罗姆.电影创作津梁[M].张正芸，等译.北京：中国电影出版社，1994：160.
[18] 张会军.电影摄影画面的创作[M].北京：中国电影出版社，1998：5.
[19] 载《电影艺术》（俄文版）1959年第5期。
[20] 陈西禾.电影的画面和声音[M].北京：中国电影出版社，1982：26.
[21] 达·芬奇.论绘画[M].戴勉，译.北京：人民美术出版社，1979：28.
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
