电影《农奴》的主题意念与场景设计

美术师在进行设计之始，从总体造型观念出发的首要任务就是明确电影或电视剧的主题。

我们讲美术设计要以剧本为依据，剧本乃未来影视作品之基础和根本，而剧本的主题是剧本的“主脑”，是中心思想，是创作人员通过影片企图达到的目的。要表达对生活、历史或现实的认识和看法，自然也是美术师创作的出发点，是美术师要尽力捕捉的电影和电视剧的中心意念。

剧作家王迪讲：“主题、人物、故事、情节、结构等均有密切关系，不过，一方面所有这些手段、方法都是为了完成主题和主题思想的要求，同时，主题思想又不是孤立的自在之物，而是融于剧作其他元素之中，就像灵魂寓于活的人体中一样。我们不能说人体某一部分是灵魂，可我们知道人体消失，灵魂也就无所附丽了。由此可见，电影剧作的灵魂（主题思想）在剧作中是何等重要了。”^[6]

主题思想作为剧作的中心意念，对于影视美术师来说，它的重要性是不言而喻的。要使影片的主题思想寓于美术设计之中，并通过造型形象体现出来，即必须在表现电影或电视剧的中心意念上有所贡献。

有经验的美术师都是从抓剧本的主题思想入手，集中形成自己创作的构思，为体现中心意念进行造型设计的。

前辈电影美术师韩尚义谈到：“许多优秀的布景设计，是作者从剧本主题思想中引出自己有关的生活积累和全部智慧，通过集中提炼、劳心焦思、多方探索，最后以鲜明、生动、富有魅力的艺术形象表现在银幕上的。”

著名美术师寇洪烈在谈到电影《归心似箭》的创作时讲：“首先，根据导演对剧本主题的阐述，进行反复研究，明确主题和全剧的主要矛盾。影片的造型处理，就是以此为依据，随着剧情的发展和人物动作、节奏的起伏变化，对各个场景的造型任务和环境气氛的渲染作出总体安排。”^[7]

我国电影《农奴》（美术师：寇洪烈）就是遵循这一创作原则进行设计的。根据影片导演的最初设想和要求，美术师在场景造型和气氛的渲染上突出了雕塑感，庄园作为主体造型形象所具有的那种庄严的气势和主要场景（如大殿、密室等）体现出的粗犷、凝重的造型基调，符合影片的主题内涵（见图4-1、图4-2）。

图4-1 电影《农奴》场景设计图一（设计：寇洪烈）(www.xing528.com)

另外，我们讲要捕捉、探讨所设计的影视作品的中心意念，就是要说明对剧本的主题即中心意念的认识是没有现成答案的，需要去探讨、理解并要与导演对主题的看法和把握取得共识。作品的主题有的很明确，有的则很含蓄，也可以是多义的，也有人提倡主题的暧昧性，但是这不等于没有主题，电影总是有一个总体想法或是围绕一个较完整的意念来构思的。

图4-2 电影《农奴》场景设计图二（设计：寇洪烈）

有的导演明确提出对剧本主题意念的把握是一种“提纯化”的工作，这既是导演对剧本的主题意念提出的独特而有价值的看法，又是对主题认识的深刻化。

导演要善于在文学剧本提供内容的基础上，提炼出其中最深刻、最独特的思想意念，即将文学剧本提纯化的过程。导演只有产生剧作家观察生活时的激动，与之有了感情上的共鸣，才能把剧作的精华提炼和表现出来。^[8]

因此，导演和美术师对主题意念的把握应追求三个目标：总体感、独特性、深刻性。

例如，根据中国台湾地区女作家林海音的同名小说改编、拍摄的电影《城南旧事》，其内容是寓意深刻的，从剧本字里行间流露出对故土深深的怀念、眷恋之情，可以说“苦恋故乡”就是《城南旧事》贯穿始终的主题意念、中心思想。

美术师同样必须对未来电影或电视剧要体现的中心意念和思想内涵用心探讨，并与导演、摄影师取得一致看法，运用造型手段把影片或电视剧要体现的精神诠释出来，把主题意念表现出来。