人物心理空间环境及其构成形式

在影视作品中，心理空间环境与叙事性空间环境、动作空间环境的不同之处在于，它不仅仅是剧情内容所要求，故事、情节在其中展开的，具有说明性、叙事性功能的空间环境，也不同于与人物行为、动作融为一体并为动作的展开和发展提供造型条件的动作空间环境。

心理空间环境是一种对人物心理变化和内心情感世界的空间衬托，是人物内心情感和情绪的延伸和外化。因此，我们也可以把这种空间环境称为情绪的空间，它具有明显的抒情性和表意性功能。

希区柯克的影片《蝴蝶梦》中，曼德利庄园不明确的地理位置，时常出没在雾气中的树木和庄园，以及那非常规的、版画式的造型构成，使曼德利已经脱离了庄园的物质性，成为一种朦胧的、具有神秘感的空间，是女主人公心理感受的形象化体现。庄园的室内空间中，飘来飘去的的窗帘和帷幔、忽隐忽现的光线、惶惶不安的气氛等，形成这一特殊氛围的空间环境，是女主人公忐忑不安的心理活动的形象化体现。曼德利庄园成为人物心理活动的反光镜。

希区柯克讲过：“曼德利也可以说是影片的第三个主角。”

空间环境对于人物心理和情绪的烘托，有赖于多种造型元素和手段的综合性作用，色彩空间、光影空间、景物空间、结构空间以及画面角度创作的空间等，都是形成心理空间环境的重要元素。

中国电影《菊豆》中的主要场景空间是染房，染房的空间环境是由墙、天井、染池、晾布架套层结构形成的，具有一种与世隔绝的封闭感和压抑感，在这里发生了一场在封建社会中边远山区里的人间悲剧。(www.xing528.com)

被出卖给染房主杨金山的年轻女子菊豆，受到杨的百般蹂躏和折磨，她追求爱情，与天青幽会并生下天白，天白不但不认亲生父亲，反而亲手把昏迷中的天青丢进染池，逼死了自己的亲生父母。在惨剧发生的这场戏里，天青在染池里挣扎，天白用粗大的木棒给了天青致命一击，被天青拼命抓住的红色、黄色的布从高高的晒布架上滑落下来，远处的菊豆发出声嘶力竭的呼喊声滚到楼梯下，最后是菊豆的一把火，把老宅葬送火海之中。这场惊心动魄的戏在空间环境的造型上起到非常重要的作用，以红、黑色调构成的昏暗的色调空间、全封闭的建筑结构，唯一的天井透进一束光，照在水池中的天青，红色、黄色的布瀑布似的不断往下滑落，池塘里发黑的红水和冲天火光组合成一种包含着特殊内涵的心理空间环境，是菊豆绝望的情绪和无望的控诉，是其内心情感的延伸和抒发，也是菊豆悲惨命运的表意。

电影或电视剧中根据剧情的需要出现在梦境、回忆、想象、幻觉等镜头里的空间，往往是人物心理和内心情绪在空间环境中的体现。

例如，苏联电影《伊万的童年》讲的是在战争中无家可归的伊万跟随苏军作战的故事。伊万做的几个梦是影片中最为引人注目的、精彩的抒情段落，伊万和母亲在井边提水、嬉戏，与小伙伴在海边一片散落的苹果中追逐、奔跑等场景，不仅体现出苦难中的伊万对母亲、对幸福童年的向往和追求，更是他内心世界形象化的写照。这种心理空间环境是著名导演塔尔柯夫斯基在原剧本的基础上特意增加的段落，他这一别出心裁的创意彻底地改变了原剧本的结构，使该片成为诗意风格电影的代表作之一。

再比如，我国影片《人到中年》中陆文婷的梦幻场景：她在陡峭的沙丘上攀登，画面笼罩在深棕和暗黄的沉闷色调之中，这种令人窒息的色彩感觉和在沙丘的大远景中陆文婷的动作所构成的空间环境，是对主人公跋涉在人生路途上的隐喻，是一种无力和茫然的心理活动的象征。

以上我们仅仅举出了几种空间环境的构成，从中也可引申出若干不同侧重点的环境空间，如带有哲理因素的心理空间环境、象征性的空间环境以及作为情调的造型空间等。此外，虚拟空间环境是一种特殊的影视空间形式。在科幻影片、神话影片等类型影片中，对未来世界，对想象中的遥远过去，或对影片中出现的神、妖、魔、仙等神奇情景的表现和描写，往往要运用高科技手段形成虚拟空间环境——一种虚拟的、非真实的空间造型。例如，《星球大战》《2001年太空漫游》《外星人》《指环王》《侏罗纪公园》《角斗士》等影片中的“魔幻城堡”“古罗马竞技场”“宇宙空间”等，都是美术师、特技师、电脑技师运用数字技术对虚拟空间进行的出色设计。但是，叙事性空间环境、动作空间环境和心理空间环境，则是最基本的电影空间构成形式。再有就是在实际的设计实践中，银幕空间环境的构成往往是综合的、多样性的。