与人物动作相关的动作性空间环境设计在影视作品中的应用效果

“动作”是指人物动作、人物的行动。影视作品中的人物动作是人物内心动作的外部表现，内部动作即内心动作，它是人物在与周围环境或人物关系的矛盾冲突中产生的内心情感的反映。内心动作是人物外部动作的行为依据。

影视片中的空间环境是为刻画人物、烘托人物、创造人物造型形象服务的，因此才有价值。空间环境与人物动作的关系十分密切，动作性空间环境是为人物动作而设置，根据人物的行动做周密的计划，通过空间的设计和组织而形成的。它不同于仅仅起到背景作用的环境，不应是孤零零地、被动地、消极地远离人物的背景，而应是积极地、主动地与人物勾连在一起，成为人物动作的环境。动作性空间环境带有很强的主观性和有机性特点。

例如，电影《邻居》中的筒子楼是影片主要的空间环境，是剧作的中心、情节发展、事件的核心，也可以说是人物动作的中心（见图3-1）。

筒子楼是一套带上下楼梯、有六户人家的房间和走廊的组合式电影场景。这组空间环境结构完全是根据人物动作、人物关系设计的，是围绕剧情发展布置和安排的。片中男主人公刘力行初次出场那场戏，镜头跟着他从楼梯一步一步、步履维艰地走上来，先到冯卫东家送上他们小两口做菜需要的酱油和醋，然后到建筑系讲师章炳华家告诉他：“粥锅开了！”再到另外几家，最后才回到自己家。这是创作者为表现原党委书记刘力行退居二线后仍关心职工，表现他与邻居们的亲密关系的一场重要的戏。影片男主人公刘力行这一系列动作看似简单，却能让观众看出他的思想品德和内心世界。

图3-1 电影《邻居》筒子楼平面图（设计：刘光恩、王洪海、尹力）

该片的美术师在谈到这一环境的设计时写道：

楼道设计在二层上，不但使楼梯在整个布景大的起伏变化上起作用，产生大量调度，而且使看似孤立的楼道同上下层建立了联系，人物和摄影机的运动富有节奏变化。在楼梯空间和楼道隔墙上开的漏窗，使原本分成两部分的景获得了联系，造成一种隔而不断、堵而不绝的空间变化，既使布景的横向纵深得到加强，画面构图更趋丰富，又在拍摄角度很有限的布景中产生新的表现可能。透过漏窗，正好和袁家（后来的集体厨房）相对，使之成为楼道中的构图中心，这又同它们作为情节上的戏剧中心融为一体。

楼道中六户人家的位置，也是根据人物出场和人物交流的需要，结合现实生活的一般规律而安排的。比如把老刘家设计在楼道的尽头，是依据老刘初次出场要为各家挨门挨户送菜的动作构思的；冯家安排在楼梯对面右侧，不但为他拆厕所门搭厨房提供了空间上的可能，而且使冯卫东性格中较之其他邻居的不同特色得以显露。^[9]

电影空间环境在不同影片里，根据剧情发展和人物动作的需要就会产生各种不同形式的空间结构。例如在第二章中提到的影片《带枪的人》中，斯摩尔尼宫带有分支走廊的设计就是动作性空间很好的实例。

同为走廊或楼道的空间环境，由于在其中的人物和行为以及人物动作的目的性不同，因此在空间的结构形式和造型处理上也是不同的，这也正是动作空间环境的特点之一。(www.xing528.com)

再一点，我们应当认识到，在影视作品创作中，空间环境的结构形式，是采取平面的还是垂直结构的，是采取纵深发展的还是横向延伸的，是环形封闭式结构还是通透开放式结构……都是没有现成方案可循的，完全是创作者根据情节发展和人物动作的需要，进行构思和提出设计方案的。

例如苏联影片《白夜》和《白痴》中，都有很出色的动作空间环境设计。《白夜》中，男主人公在幻梦中与情敌在想象的宫殿中斗剑的那场戏，是两个演员一来一往、一进一退地穿过七间屋子，最后两人来到一家豪华餐厅里，以男主人公把情敌刺死在楼梯角下而结束。这场扣人心弦的、紧张的人物动作戏体现了人物内心情绪的宣泄，刻画了生活在幻想中的人物性格。摄影是采取跟拍的运动镜头，场景空间被设计成U字形的结构，人物动作是沿着排列在U字形的七间屋子穿行通过的。

图3-2 电影《白痴》伊沃尔金家楼梯场景设计（设计：沃尔柯夫）

这种U字形的动作空间结构与人物动作结合得很紧密，取得了令人满意的效果。

我们再简单地介绍一下这位美术师（沃尔柯夫）在电影《白痴》中一堂动作环境的设计（见图3-2）。

伊凡·亚历山大罗维奇认为，摄制工作要依靠富有动作性的、在历史方面极其准确而且受过仔细检验的布景环境。……要求有强烈的富有变化的动作设计，平面设计在这里不合适。需要有垂直线——楼梯。这应该有助于结尾的那个仿佛是飞奔而去的鲜明的场面调度。^[10]

这场戏是全片高潮戏前的最重要的一场戏，戏中女主人公娜斯塔谢·费里波夫娜离开伊沃尔金家这一行为对下一场戏起到了很重要的推动作用。导演培里耶夫非常重视并且画了示意图，美术师沃尔柯夫根据前面提到的意图和导演的要求设计了适合人物动作展开和多角度拍摄的楼梯。

在我国的影视作品中，这种动作空间环境设计的例子还有很多，而且取得了很好的效果。