20世纪以来道情戏研究回顾与优化

道情戏是我国戏曲中一种比较独特的剧种，历史悠久、内涵丰富，是宗教文化与戏曲艺术结合的典型范式。对道情戏的研究发轫于20世纪20年代，根据其研究特点和成果，近百年的研究历程可以分为三个阶段，即20世纪20年代到70年代的初发期、80年代至世纪末的积累期、21世纪以来的兴盛期。在对各阶段研究成果分析与梳理基础上，提炼重点领域，反思存在问题，为进一步研究构筑学术平台。

道情作为历史悠久、广泛流传的艺术形式，与道教有着密切的联系。《唱论》中将“道情”列入“唱曲之户”，指出“三教所唱，各有所尚：道家唱情，僧家唱性……”。《太和正音谱》有“道家所唱者，飞驭天表，游览太虚，俯视八纮，志在冲漠之上，寄傲宇宙之间，慨古感今，有乐道徜徉之情，故曰‘道情’”。可见道情独特的艺术魅力。道情有诗词道情、歌曲道情、曲艺道情、皮影道情、戏曲道情等多种形式。道情戏作为戏曲的一个类别，形成于清代以后，是由曲艺道情或皮影道情受当地戏曲影响，以代言体方式搬上舞台的剧种统称。据统计有十余种，多分布在以黄河流域为中心的北方地区，横跨山东、河南、安徽、河北、山西、陕西、宁夏、内蒙古、甘肃等省（自治区）。(www.xing528.com)

20世纪现代学术研究范式的建立，道情戏作为独立的个体才进入研究者的视野。根据20世纪以来国内外学者对道情戏的研究情况，笔者拟把这一时期的道情戏研究分为三个阶段：第一阶段，20世纪20年代到70年代末为研究萌芽期；第二阶段，20世纪80年代到2000年为研究积累期；2000年到现在为非遗视野下的研究兴盛期。本章试图对20世纪以来道情戏研究作出总体性把握，为该领域的研究提供文献资料。