前面我们说过《樊江关》。樊梨花和薛丁山有个儿子叫薛刚，勇猛而好酒，所以也就容易闯祸。
我小时候看的戏中，有一些是“麒派”戏，如《追韩信》《徐策跑城》《四进士》《清风亭》《坐楼杀惜》《斩经堂》等。“麒派”是周信芳先生创立的，但为什么不叫“周派”呢？原来，周先生是七岁登台的，所以起了个艺名叫“七龄童”。有一次在上海演出时，报纸上的演出广告写错了，变成“麒麟童”。周先生一看，好，从此将错就错就叫“麒麟童”了。因为那时演员六七岁登台并不新鲜，六龄童、七龄童有的是，绍剧电影《孙悟空三打白骨精》里演孙悟空的就叫六龄童，演猪八戒的就叫七龄童。可是“麒麟童”这名字别致、独特，再不会跟别人混淆了。
当时有个说法叫“南麒北马”，“麒”是周信芳，“马”是马连良。也就是说，在全国无数的京剧老生演员中要选两个最出色的，便是这两位。我小时候有幸看过一次周信芳的演出，是新编历史剧《檀渊之盟》。新编的戏要经受时代和观众的抉择，这出《檀渊之盟》没留下来，但许多别的麒派戏留下来了，《徐策跑城》就是其中一出。影片《周信芳舞台艺术》只收了两出戏，第一出便是《徐策跑城》。
前面我们说过《樊江关》。樊梨花和薛丁山有个儿子叫薛刚，勇猛而好酒，所以也就容易闯祸。老臣徐策有一段边走边唱的回忆：
薛刚在洋河把酒戒，
他爹娘的寿辰把酒开。
三杯入肚出府外，
惹下了塌天大祸灾。
天佐、天佑俱打坏，
张泰的门牙打下来。
太庙的神像俱打坏，
太子的金盔落尘埃。
举家绑在西郊外，
三百余口把刀开。
张泰是个奸臣，在跟薛刚的冲突中吃了亏，他便狠狠报复，以致薛家满门抄斩。当时徐策不忍忠良绝后，就用自己的孩子替下了婴儿薛蛟，保存了薛家后代。等薛蛟长大，有了举鼎的气力，徐策便让薛蛟看一幅画，细说深仇，这出戏就叫《举鼎观画》。徐策鼓励薛蛟报仇，薛蛟去韩山找到了纪鸾英的一支人马。纪鸾英的丈夫是谁呢？正是当年逃出灭门大祸的薛刚。薛刚和纪鸾英又生了个莽里莽撞的黑小子叫薛葵。于是薛家的报仇队伍往京城长安开来了。
《徐策跑城》这出戏的开始，是当了造反先行官的薛蛟来到城下。徐策听家院报说“小将跪城”，连忙上城观看。接下来徐策有段唱，似乎完全是废话，完全是老年人的絮絮叨叨，却是脍炙人口的名段，我小时候就喜欢，就会唱。
忽听得家院一声禀——
老徐策，站城楼，
我的眼又花，
我的耳又聋，
我的眼花耳聋，看不清城下儿郎哪一个，跪在城边。
我问你，家住哪府哪州并哪县？
哪一个村庄有你家门？
你的母姓甚？
你的父姓甚？
你们弟兄排行共几人？
说得清，道得明，
我就放下吊桥开城门，放你进城。
倘若是，说不清来道不明，
要想进城万不能，
你报上了花名！
徐策身旁的家院也老了，他也眼花看不清了，当薛蛟报名后他才告诉徐策：“相爷，是大相公回来了。”“哎呀儿啊！”徐策激动得往前一扑，被家院扶住。
薛蛟把起兵反唐的情况告诉义父，徐策便说：“叫你三叔父前来。”
于是，薛刚带着妻儿跪在恩人徐策面前。
“一见薛刚咬牙恨……”想起薛家的三百余口和自己的儿子都因薛刚闯祸而丧生，老徐策恨不得咬薛刚几口才解气。见父亲被人扯住，薛葵举锤要打徐策，被其母制止了。
徐策吃一惊：“他薛家又出了个闯祸的精！”
薛刚辩解：“大闹花灯孩儿错，不该杀我一满门。三月孩童有何罪，腰斩三截为何情？伯父你思一思来想一想，叫儿发兵不发兵？”
徐策便问：“你们为江山吗？”
“不为江山。”薛刚不是想当皇帝。(www.xing528.com)
“那为什么？”
“与我薛家报仇。”
徐策说：“既然这样，老夫上殿启奏天子，万岁要是准了我的本章，拿住奸党与你薛家报仇。倘若万岁不准本章，你们再反不迟。”
薛刚同意了，命令人马倒退四十里。
这时薛蛟拿着他的银枪，孩子气地问徐策：“爹爹，倘若万岁不准本章，那时我们可以反了吧？”
“呃呃，”徐策点头，“那时可以反。”
薛蛟兴高采烈：“哈哈，我们要造反喽！”
看着薛蛟的背影，徐策感慨地笑道：“他薛家的威风又来了。”
家院请示：“相爷，此番上朝，是骑马还是坐轿？”
徐策说：“老夫高兴得很，要步行上朝。”
于是年迈的徐策走着路，兴奋地唱道：
湛湛青天不可欺，
是非善恶人尽知。
血海冤仇终需报，
且看来早与来迟。
他回忆了当年的惨事，计算着韩山和青龙会的兵马……
他越想越激动，脚步越来越快。
前面已是金銮殿，
急急忙忙去见君。
老夫上殿去奏本，
一本一本往上升。
万岁准了我的本，
君是君来臣是臣；
万岁不准我的本，
紫禁城杀一个——
他双袖激烈摆动，使白胡子如波涛汹涌。
——乱纷纷！
往日行走走不动，
今日行走快如风。
三步当作两步走，
两步当作一步行。
急急忙忙朝前奔——
徐策不再是走，他抓起长袖在台上跑起圆场来。一圈，两圈，三圈……我们听到伴奏越来越急速。终于他跌倒了，摔了个大屁股墩。
“嘿嘿！”徐策摸着疼处，高兴地唱完最后一句：
老夫上殿把本升。
《徐策跑城》的整出戏都用“高拨子”唱腔，很好听，我唱它时会连同过门一起唱出。这曲调来自徽剧，京剧是结合了徽剧、汉剧等众多的剧种发展而来的。
两百多年前，清朝的乾隆皇帝快要迎来他的八十寿辰了，各地戏班纷纷进京祝寿。当时的祝寿演出十分热闹，从西华门到西直门外高粱桥，几十步就有一个戏台，一个唱徽剧的三庆班在其中崭露头角。因为三庆班以唱二黄调为主，同时还唱昆曲、吹腔、梆子等，丰富多彩。
徽剧的发展跟徽商有关。徽商的生意做得好，生活富足，就纷纷在家里养起戏班来。扬州有个大盐商是安徽人，是他组织了三庆班。三庆班火了，其他有实力的徽班也跟着进京。当时有段话形容四大徽班：“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子。”“轴子”是指整本大戏，“曲子”是指昆曲的演唱，“把子”是指武戏，“孩子”是指童伶演出。他们四家各有所长，很受欢迎。结果别的戏班没法竞争，那些各剧种的好演员就加入四大徽班，有汉戏演员、乱弹演员、梆子演员等。有两个剧种同时演出的戏班，被称作“两下锅”。有三个剧种同时演出的戏班呢？对了，就叫“三下锅”。各个剧种互相影响，逐步融合成了京剧。于是，《徐策跑城》里有了高拨子，《赵氏孤儿》里有了汉调，《小上坟》《锯大缸》里有了民间小调。以前对优秀京剧演员有句称赞的话，叫“文武昆乱不挡”。什么意思呢？是说这个人文戏和武戏都能演，昆曲也能唱，技艺很全面。那“乱”是什么？就是刚说过的乱弹，包括京剧的两大声腔——西皮和二黄。这说明京剧是个海纳百川、有容乃大的剧种。
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