陷入困境：解读第四章

“咱们抱紧点！”独立佳作《战栗汪洋》（Open Water）中，主人公在影片第31分钟时第一次发现鲨鱼鳍，随后展开的“生死攸关”情节就标志着该片是一部纯粹的“陷入困境”类影片。

有一天，我和编剧同事麦克·切达在一块儿商量怎么给一种类型的电影起个概括性的名字。整个过程中我们一直把“哥们儿”（dude）这个词挂在嘴边。那个时候，我们俩都已经是四十好几的成年人，在电影行业也算是两个老兵。我们总是很谨慎地对待流行于好莱坞的东西，对流行语也十分之提防。不过，我们还是会说：

“哥儿们听着，你搞错了……”

“不对哥儿们，你没听懂……”

所以，当我们讨论一种涉及极端条件的故事时，总会想到，如果主角是一个普通人，一位傻哥们儿，那会是什么样的呢？

所以这就是本章的标题，哥们儿“陷入困境”。

对于这类故事来说，“陷入困境”是个言简意赅、再合适不过的名字。我们可以看到《伸冤记》（The Wrong Man）里的亨利·方达（Henry Fonda）、《西北偏北》（North by Northwest）里的加里·格兰特（Cary Grant），还有《虎胆龙威》里的布鲁斯·威利斯（Bruce Willis）都符合这个情境：普普通通的傻哥们儿，平日只关心自己眼前的仨瓜俩枣，突然飞来横祸（虽然这完全不是他的错），然后一个金发美女出现，声称她愿意让他待在自己的火车包厢里过夜，因为她是唯一一个“相信”他的人。

我们能够在一切关于求生的故事里发现这类电影的根源。比如我们会想到《圣经》的故事里，但以理被扔进了狮坑，还有诺亚面临洪水将至的困境。我们再看看杰克·伦敦（Jack London）笔下的北极历险，就能体会到与大自然搏斗的感觉。这些故事说的都是“一个男人”“一个女人”或者“一小撮人”在经受极端严酷的考验，而且他们的求生过程往往还跟理性的挣扎有关。

最好的“陷入困境”类故事能够让我们意识到自己并不普通，还蕴藏有未曾发觉的力量。我们和那些电影里的主角一样，都在期待一个证明自己的机会。除此之外，我们还感觉到非同一般的事情正在发生，看到主角（也就是我们的化身！）突然间拯救了世界，这种兴奋感就如同电流穿过空气将我们击中。这些故事会磨砺人类的求生本能，让我们感觉到充满了活力——也许这就是为什么这类故事会有如此多的变体。

比如，在《西北偏北》和《国家公敌》（Enemy of the State）里，主角的麻烦属于“间谍疑云”（spy problem）类型——秘密情报部门的特工盯上了自己；再比如“匡扶正义”（law enforcement problem）的挑战，主角要孤身奋战，在黑白两道的夹缝中与之周旋[《虎胆龙威》、《悍将奇兵》（Breakdown）]；还有《与敌共眠》（Sleeping with the Enemy）和《盲女惊魂记》（Wait Until Dark）里的“家庭问题”（domestic problem），主角突然发现自己家里才是最危险的地方！再有就是“上帝的旨意”把我们扔到了险象环生的地方，我把这种故事归为“自然威胁”（nature problem），我们从中看到自己在面临疾病[《罗伦佐的油》（Lorenzo's Oil）、《冠军》（Champions）]、野兽[《势不两立》（The Edge）、《战栗汪洋》]，还有野外求生的压力[《天劫余生》（Alive）]时会感到多么地孤立无援。最后，对于大多数人来说，世界末日肯定是最要命的事情，所以我们看到了“天崩地裂”（epic problem）的故事[《世界末日》（Armageddon）、《极度恐慌》（Outbreak）]。

显而易见，虽然故事情景千差万别，但万变不离其宗：（1）一个“无辜的主角”，不情愿地被扔进了麻烦的旋涡；（2）一个“突发事件”，将他在毫无防备的情况下拖了进来；（3）一个生死攸关的“生存的测试”，无论结局如何，主角都会竭尽全力。

我们之所以会与故事里的这个“哥儿们”或者“姐儿们”感同身受，其中的一个原因可能是：我们和他们一样，都是普通人。没错，我们就好像是《擒凶记》（The Man Who Knew Too Much）里的詹姆斯·斯图尔特（James Stewart），在伊拉克或者中东某地乐呵呵地度假时，砰的一下从天上掉下来一个国际阴谋。我们和詹姆斯一样并没有自找麻烦，而且这种事情也不是随时都会发生的——尽管有这个可能！

在《虎胆龙威》里，布鲁斯·威利斯有没有做过什么事情，引来欧洲的恐怖分子把他的老婆给绑架了？没有。在《天地大冲撞》（Deep Impact）里，是人类导致彗星朝着东海岸飞来的吗？当然不是。归根结底，这些故事要讲的都是生存，而不是讲因罪过而获得惩罚，所以主角到底是做了什么才导致自己陷入困境的，并不重要。

这类电影惯用的铺垫过程中还有一个关键性的因素，那就是将主角卷入麻烦的事件是突发性的。这些突发事件无缘无故地降临，如同催化剂一般强迫主角（们）在最短时间内理解自己的处境。比如《悍将奇兵》里，库尔特·拉塞尔（Kurt Russell）突然发现妻子不见了；《与敌共眠》里，茱莉亚·罗伯茨被自己丈夫毫无征兆地拳脚相加。显然，这些主角都必须做出抉择，而且必须尽快采取行动。

接下来，这位主角到底是要面对什么“困境”呢？最好是个大事件，必须关乎生死。要是想检验你的故事是否确实属于这一类型，就看你在描述主角经历的事情时，听众会不会只有一个反应：“这哥儿们还真是陷入困境了！”理想情况下，你的听众紧接着就会想：“如果是我，我该怎么办？”

如果真是这样，你的好故事就到手了！

这一类电影中的大多数都是男性领衔的，但是不管你的主角是男是女，通常给他搭配的爱侣都是主角唯一相信的人，也是唯一能带来慰藉的人。最知名的例子莫过于《西北偏北》里的爱娃·玛丽·森特（Eva Marie Saint）。加里·格兰特（这类电影的招牌明星）在电影中历经波折，一路不得安宁，最终和她邂逅。虽然爱娃其实是为敌人工作的间谍，但在那一刻却是加里求之不得的安慰。

这是本类影片中常见的一种节奏：当我们的主角被扔进席卷而来的风暴时，通常都会有一个身处“台风眼”（eye of the storm）般的喘息时刻，以及一位在满目狼藉间不离左右的盟友。这位盟友不一定非得跟主角发展出浪漫情缘——虽然这样效果很好。这个角色不仅为主角提供了一个静下来分析态势的机会，也让编剧可以暂时放下主线故事。在《虎胆龙威》里，这个角色是雷金纳德·维尔约翰逊（Reginald VelJohnson）；《天地大冲撞》里是扮演蒂娅·里欧尼（Tea Leoni）母亲的瓦妮莎·雷德格瑞夫（Vanessa Redgrave）。而在《战栗汪洋》里，那对在海中漂泊的夫妻就没有“他人”可以依靠，只能自己随机应变。这部影片因此跳出了此类电影的窠臼。

绝大多数这类电影的结尾都是“意志的胜利”，我们会看到饱受磨难的主角成功地活了下来。如果历经种种艰辛，主角的一切努力到头来都只是一场徒劳，那这电影看着可真令人扫兴。不过，《战栗汪洋》和《完美风暴》（The Perfect Storm）却向我们表明，并非人人都能活下来讲述自己的传奇经历。这便是编写集体冒险故事的好处所在，因为这样的故事里不止一个“哥儿们”，编剧大可以牺牲几个，饶过几个，让观众看到他们都是因为做了什么事才得以幸存的，从而得出宝贵的教训。《天劫余生》、《凤凰劫》（The Flight of the Phoenix）还有《势不两立》就向我们展示了在无损尊严的情况下，以不同方式铸就的生存的赞歌，或是壮烈的悲歌。

毋庸置疑的是，一部出色的“陷入困境”类电影必定节奏凌厉，而且生猛得好比熊的突袭，紧张程度与“屋里有怪物”类型无异。当我们的穴居人伙伴带着满身伤痕回到家里时，我们会问：“天哪，怎么回事啊？”而我们渴望听到的回答就是这样的故事。

以下是一个简要的清单，可以用于检验你的故事属不属于“陷入困境”，以及能不能创作出自己的“爱娃·玛丽·森特”：

1.一个“无辜的主角”，被不情愿地拖进了这潭浑水，甚至根本不知道自己是怎么卷进来的。

2.一个明确的“突发事件”，将我们无辜的主角（们）一脚踢进了满地的荆棘里——而且是在毫无预警的情况下。

3.一场“生死攸关”的搏斗，个体、家庭、群体或者社会是否能够存续，成了一个悬而未决的问题。

各种各样的麻烦以及随之而来的种种绝境都在告诫我们：一不留神，我们就会惹麻烦上身，陷入困境。

编剧：小洛伦佐·森普尔（Lorenzo Semple Jr.）、大卫·雷菲尔（David Rayfiel）

原著：《秃鹰六日）（Six Days of the Condor），詹姆斯·格雷迪（James Grady）著

本片可以说是《西北偏北》的直系子嗣，也是诸如《国家公敌》、《谍影重重1》（The Bourne Identity）等后来者的叔伯。在导演西德尼·波拉克（Sydney Pollack）和主演罗伯特·雷德福（Robert Redford）的手中，这部经典电影让“陷入困境”这一类型更上一层楼，并且也成为“间谍疑云”类影片的代表作之一。

20世纪70年代中期，由于水门事件的影响，当时的社会人人自危、互相猜忌，本片与《视差》、《霹雳钻》（Marathon Man）等电影一道成为那时的惊悚电影经典。这部电影也为后来一系列讲述组织与个人相互对立的“陷入困境”类故事设下了一套模板，还让人们认识到，自以为安全的生活随时可能变得动荡不安，甚至危及性命。身边的亲朋好友一夜之间不再可信，这全都是因为主角看起来已经成了坏人——也许是因为巧合，又或是遭人设计。曾经庇护并培养了主角的人际网络变成了他的敌人，而他所学到的教训也包括了反思自己最初是怎么入伙的。

既然每个故事都是在讲述“改变”，本片自然也不例外。特纳（罗伯特·雷德福饰演）一开始只是个与世无争的中情局调查员，后来就变成了决心要从内部瓦解阴谋的英雄。他只有亡命天涯才能一路追查到底，但是他能成功吗？费·唐纳薇（Faye Dunaway，在片中饰演凯茜）非自愿地充当了他的“台风眼”，克里夫·罗伯逊（Cliff Robertson，在片中饰演希金斯）则是城府极深的间谍，再加上老戏骨约翰·豪斯曼（John Houseman）的本色演出，使得本片与同时代的其他间谍片相比，在诸多方面都开创了先河。

子类型：间谍疑云

同类影片：《西北偏北》、《擒凶记》、《特工狂花》（The Long Kiss Goodnight）、《网络惊魂》（The Net）、《国家公敌》、《谍影重重1》、《记忆裂痕》（Paycheck）、《谍影重重2》（The Bourne Supremacy）、《铁血情奔》（Nowhere to Run）、《生死狙击》（Shooter）

·节拍表·

开场画面：一台老式的计算机正在处理信息。我们正身处美国文学历史协会——一个隶属于中情局的机构。人人都在办公，除了约瑟夫·特纳。他正骑着摩托车在纽约城拥挤的街上穿行——显然，他又一次迟到了。

阐明主题：在办公室里，特纳和自己的上司讨论着身为中情局情报分析员的工作职责。上司不满于特纳独来独往的工作作风。“其实我信任的人不多。”特纳如此回答。那么有谁值得他信任？又有谁值得我们信任呢？

布局铺垫：街对面，朱伯特[马克斯·冯·叙多夫（Max von Sydow）饰演]正在名册上确认每个进入协会的人。我们隐约感到有什么不好的事就要发生了。此时特纳正与女友讨论晚上的安排。

触发事件：特纳从后门溜出去吃午饭，恰好躲过了朱伯特和他的杀手们。机构里的所有人，包括特纳的女友在内都被枪杀了。

展开讨论：特纳回到办公室，发现整个团队已经全军覆没。可是原因呢？特纳抓起接待员的手枪，迅速地离开了现场。此刻所有人看起来都很可疑。特纳在电话亭里联系上了中情局总部。虽然那些间谍的技术和切口都很老套，不过这一部分我们看到了代表“跛脚和眼罩”的“少校”，也就是一个坐着轮椅、常年在线的接线员，还有不温不火的中情局长官希金斯（克里夫·罗伯逊饰演）。希金斯建议特纳不要回家。同时这段情节也提到了他的代号：秃鹰。一贯不按常理出牌的特纳当然没有听从。他去了一个同事家里，发现他也死了。到底出了什么事？

进入第二幕：特纳所在分部的部长威克斯[迈克尔·凯恩（Michael Kane）饰演]，还有特纳的朋友山姆[沃尔特·麦金恩（Walter McGinn）饰演]要和特纳接头。但是当特纳来到纽约城的暗巷里准备和大部队会合时，枪战开始了。山姆被威克斯杀害，特纳也侥幸射伤了威克斯。跑啊，特纳，快跑！我们心里都在说，哥儿们，你陷入困境了！不过既然你是个中情局探员，会发生这种事也没什么奇怪的。

副线故事：为了找到一处可以喘息的“台风眼”，特纳绑架了凯茜·海尔（费·唐纳薇饰演），用枪胁迫她带自己去她的公寓。“我需要一点时间，把情况好好捋一捋。”他这样说。凯茜是一个摄影师，从她的作品中我们可以感受到她的孤独。通过这个“爱的故事”，特纳会明白何为“信任”，也会因此成长为一个真正的男人……以及一名合格的间谍。

玩闹和游戏：本片“对前提的承诺”便是孤胆英雄的亡命天涯。更让剧情扑朔迷离的是，希金斯与中情局的高层会面时，大家都在猜测“秃鹰”的真实身份。我们在会上认识了瓦伯希（约翰·豪斯曼饰演），这也是豪斯曼自《力争上游》（The Paper Chase）之后最富个人魅力的演出。在讨论秃鹰的时候，中情局的特工们反复提起这个角色最突出的特点：“他什么书都读。”特纳博览群书的本事是否能让他成为一名超级间谍呢？我们接着往下看。与《西北偏北》类似，中情局决定把秃鹰当成诱饵，引出阴谋背后的黑手。

中点：电视新闻里在报道暗巷里的枪杀案时掩盖了真相。特纳大怒之下把凯茜捆了起来，冒着风险去找山姆的妻子。他在山姆的公寓与朱伯特遭遇，但侥幸逃掉了。虎口脱险，这是“虚假的胜利”，不过特纳终究是与自己的敌人打了个照面——这是这类故事的典型桥段（比如，《虎胆龙威》就是如此）。虽然特纳的脱身没有惊动朱伯特，但朱伯特注意到了凯茜的车牌号。回到家里，特纳给凯茜松绑，随后是一段油腻的床戏——尽管70年代的观众都喜爱这样的情节，但也实在油腻得有些过分了。两个孤独的人找到了彼此，标志着主线与副线故事的交会。

反派逼近：第二天早上，与凯茜缠绵过后的特纳清醒过来，开始重新思索整个事件。正当他渐渐理出头绪的时候，朱伯特的一个手下来到凯茜的家门前。这是有史以来最佳的近距离格斗场面之一，毫无疑问地影响了后来《谍影重重》里一个相似的场景。特纳费尽力气，杀掉了假扮成邮差的杀手，吓得凯茜大叫起来。她之前对特纳的故事一直将信将疑，现在终于完全相信了。特纳和凯茜合力将希金斯从他位于双子塔的办公室里给掳走了。很讽刺，不是吗？希金斯告诉特纳，情报队伍里已经出了叛徒，而且情况非常严重，因为特纳随后得知……

失去一切：……威克斯死了，有人潜入医院暗杀了他。“死亡的气息”出现，不仅指有人丧命，也意味着解开谜团的希望随之破灭。

灵魂黑夜：特纳现在无处可去了，他既不属于中情局，也没有完全脱离。“也许中情局内部还有一个中情局？”他不禁发问。

进入第三幕：特纳试着依靠自己来揭开谜底。凭借做情报员时所收集的知识，加上在逃亡途中学到的新技能——怀疑和欺骗，他监听了朱伯特的电话，抢回了主动权。

结局：特纳与凯茜告别，而凯茜答应会守口如瓶，这也呼应了副线故事里关于“信任”的主题。他只身前往华盛顿，去面见一位中情局的大人物。特纳在和对方摊牌时了解到了整个阴谋的来龙去脉。特纳在机构里曾经无意间发现了政府为了石油而入侵中东的密谋。但是还没等特纳进一步提问，朱伯特就现身并杀掉了大人物，让特纳的任务到此为止，也为整个事件画下了句点。在一段不无滑稽的尾声中，朱伯特和特纳说了他未来可能的下场，然后把枪还给了他：“总有一天会用上的。”朱伯特现在对特纳可谓惺惺相惜。

终场画面：特纳带着希金斯来到了纽约时报报社门前，并且告诉他自己已经把整件事都透露给了记者。接下来是首尾呼应的画面：信息再次被加工处理，只是这一次不再是机器，而是“人”——可是会有人相信特纳吗？随着特纳消失在人海中，希金斯表示了怀疑，而我们也不敢肯定。考虑到当时发生的一系列事件，这是个令人不寒而栗的终场。

编剧：杰布·斯图尔特（Jeb Stuart）、斯蒂芬·E. 德索萨（Steven E. De Souza）

原著：《世无定事》（Nothing Lasts Forever），罗德里克·索普（Rodrick Thorp）著

实打实的牛仔布鲁斯·威利斯化身为约翰·麦克莱恩，将《正午》（High Noon）里的情节搬到了现代的洛杉矶，为“哟嚯哦吼”这句旧时代牛仔的口头禅披上了一层后现代的光彩。约翰·麦克蒂尔南（John McTiernan）导演的这部“匡扶正义”类动作片成为一个标杆，不断地被后来者以各种方式重新搬上银幕。但无论是《潜龙轰天》（Under Siege，战舰上的《虎胆龙威》）、《生死时速》（Speed，巴士上的《虎胆龙威》），还是最近飞机上的《红眼航班》（Red Eye）、《空中危机》（Flightplan），与之相比全都黯然失色。

让《虎胆龙威》出类拔萃的原因就是原始感。电影一开头就抛给观众一个信息：约翰和妻子霍莉[邦妮·比蒂丽娅（Bonnie Bedelia）饰演]已经分开了。她要去追求自己的事业，而一个纸醉金迷的奢华世界并不需要约翰这样的普通人。后来，约翰之所以非要在他妻子所在的大楼里把烦人的德国恐怖分子[匪首由演技顶尖的艾伦·瑞克曼（Alan Rickman）饰演]全部解决掉，一部分的原因就是要证明他这个“普通人”也是有价值的。

这场交锋也很好地展示了什么叫英雄与坏蛋的完美组合。如果约翰是个普通市民，可信度就要打折扣；如果是个退了休的中情局特工，又太老套。而一个街头警探、一件肌肉背心、一把点四五手枪，就与一群扎着马尾、操着异域口音的恐怖分子堪称绝配。即便电影中性元素与子弹横飞，我们仍然明白最核心的东西是什么：一个男人要是爱一个女人，任凭枪林弹雨也拦不住他。

子类型：匡扶正义

同类影片：《九霄云外》（Outland）、《悍将奇兵》、《潜龙轰天》、《亡命天涯》（The Fugitive）、《生死时速》、《空军一号》（Air Force One）、《空中危机》、《红眼航班》、《防火墙》（Firewall）、《怒火救援》（Man on Fire）

·节拍表·

开场画面：一架飞机降落在洛杉矶机场。机舱内，一个生意人在跟人侃侃而谈，大聊在长途旅行中“如何生存”。听他说话的人就是约翰。那时“9·11”事件还没发生，约翰随身带着一把枪。他是一名纽约警察。

阐明主题：“生存”就是我们的主题——也是约翰的任务。

布局铺垫：在世纪城的摩天大楼中，中富（Nakatomi）株式会社的老板高木先生[詹姆斯·繁田（James Shigeta）饰演]正在祝员工们圣诞快乐。员工中包括霍莉，还有她的瘾君子同事哈利[哈特·巴克纳（Hart Bochner）饰演]。我通常会用“悬崖边上”这个说法来描述一部电影的主角的状态，而在这里，被推到“悬崖边上”的是约翰与霍莉的婚姻。约翰在豪华轿车上和热情的司机说，他的妻子“把一份好工作变成了一项大好的事业”，而两人却只能天各一方，分居在东西海岸。霍莉从自己的办公室打电话回家向孩子们问好（暗示了约翰的软肋可不只有妻子）。约翰来到大楼，看到霍莉的名牌上写的是她原本的姓氏。他在霍莉的办公室里洗漱的时候两人就吵了一架。可是，一场比婚姻更大的麻烦正在接近。第14分钟，楼下开来了一辆古怪的卡车。

触发事件：十来个恐怖分子从卡车里跳出来，眨眼间便冲进了大楼。他们杀掉了大堂的保安，封锁了大厦，突袭了圣诞派对。匪首名叫汉斯（艾伦·瑞克曼饰演），他还有一个寡言少语的亲信卡尔[亚历山大·乔杜诺夫（Alexander Godunov）饰演]。

展开讨论：情势危急，约翰抓起了手枪，开始评估眼下的情况。他的手段都是些土办法，比如留心匪徒们互相之间的称呼、他们在大楼里的分布位置等，但最终都能将他们击败，正所谓光脚的不怕穿鞋的——对了，约翰还真是光着脚的，这个设计很好！汉斯把霍莉连同其他人质都控制起来之后，开始进行他的计划。他想要的是地下金库里价值6亿多美元的不记名债券，但是高木先生拒绝给他密码，于是惨遭杀害。同时，约翰也被发现了。他该怎么办呢？

进入第二幕：约翰告诉自己要“思考，思考”。他跑步时脚板发出的啪啪声，还有“孤胆守护者”的奋勇作战，让这个角色显得有血有肉，并且极具原创性。他不是超人，只是一个街头警察，不过是个聪明的警察。他的行动分为三个阶段：（1）约翰先是尝试报警；（2）约翰与警察联手对抗坏蛋；（3）约翰意识到最终他只能孤军奋战。第一阶段始于第31分钟。约翰拉响了火警警报，希望能把洛杉矶的消防队给叫来。他也由此进入了第二幕的“上下颠倒的世界”。

玩闹和游戏：洛杉矶消防局认为火警只是误报，可是匪徒们却被惊动了，他们派出一个人去解决约翰。第38分钟，约翰与坏人缠斗着滚下了楼梯，最终拧断了他的脖子。约翰现在要破釜沉舟了。他拿上了坏人的冲锋枪，还有（看似没必要的）打火机，再用电梯把尸体送给了汉斯，附带一张写着“呵呵呵”的字条。汉斯只是有些不爽，但是卡尔气坏了，死掉的可是他的好兄弟啊！卡尔追着约翰来到天台，两人展开了枪战。尽管枪声大作，当地警察仍然不见踪影。约翰逃到了电梯井里。他拿出打火机照明，自言自语地说出了一句令人难忘的台词：“到西海岸来吧！我们可以在一起，开心开心！”

副线故事：洛杉矶警官鲍威尔（雷金纳德·维尔约翰逊饰演）来到大楼门前查看情况。约翰从通风管里解脱出来，杀掉了两名匪徒。他把其中一具尸体从窗户扔了下去，引起了鲍威尔的注意，也让这位警官变成了这场混乱中的“台风眼”。终于，多亏了约翰的努力，当地警察开始赶往这里。

中点：约翰赢得了“虚假的胜利”，此时他又主动提高了“赌注”。他用匪徒们的对讲机联系上了汉斯，说自己杀掉了他的三个手下，而且叫来了洛杉矶的警察，手上也拿到了恐怖分子们的炸药。汉斯嘲笑他想当个牛仔，而约翰的回答就是罗伊·罗杰斯的经典脏话。汉斯有些担心，问手下还有多久才能打开金库的大门。

反派逼近：破解大门的时间成了新的“倒计时”，压力越来越大。约翰现在有了鲍威尔做帮手，可是鲍威尔的上司德怀恩[保罗·格里森（Paul Gleason）饰演]却觉得约翰与恐怖分子是一伙的。第75分钟，约翰看着警察们尝试突袭大楼，显然他们没有意识到这正中汉斯下怀。警局的车辆遭到了猛攻，而约翰从电梯井扔下去的炸弹又杀掉了两名匪徒，这意味着第二阶段的开始（约翰与警察联手）。本来约翰只需要耐心等待就好，但是瘾君子哈利干了一件蠢事。他药劲上头，决定去和汉斯谈判，结果被杀掉了。坏人们现在知道了约翰的名字，警察也知道了。但是没关系，联邦调查局的人已经赶到了现场。

失去一切：联邦调查局接手了行动，汉斯却在搜索大楼时偶遇了约翰，于是就势假装自己是个无辜的平民。这一幕很精彩，也很重要，因为要是两人没有在高潮来临之前见过面，结局的精彩程度就一定会大打折扣。同时，汉斯也发现了约翰的弱点：他光着脚。汉斯便命令卡尔：“把窗玻璃打碎。”约翰逃了出去，但他的脚被划破了。炸药重新回到了汉斯手中。

灵魂黑夜：约翰已经竭尽所能。他在对讲机里对鲍威尔说出了自己的过去，而鲍威尔也袒露了自己的心声：他在几年前执勤时曾经误杀过一个孩子，这成为他一个跨不过去的心坎。在此，主线和副线两个故事合二为一。

进入第三幕：匪徒们打开了金库。现在炸药也回到了手里，他们准备逃走。但是媒体把霍莉的身份曝光了，说她是约翰的妻子，于是汉斯便挟持她做了人质。爱妻身处险境，约翰进入了第三阶段：不管有没有警察帮忙，他都要把霍莉救出来。

结局：坏蛋们要带着不记名债券（20世纪80年代的大盗们全都想要这种东西）逃跑，约翰即刻行动。一连串精彩的动作戏之后，约翰解决了卡尔，赤脚爬上了天台。然后，身后一圈背光的他就像从地狱归来一样，找到了霍莉。他淡淡地对她说了句：“亲爱的。”约翰与汉斯对决，用计杀掉了他。“一路走好，汉斯。”约翰与霍莉拥吻在一起。(www.xing528.com)

终场画面：约翰终于见到了鲍威尔，两人拥抱在一起。苟延残喘的卡尔想要最后一搏，却被鲍威尔一枪击毙。鲍威尔由此摆脱了他自己的心魔，约翰与霍莉也重归于好。伴随着《下雪吧》（Let It Snow）的优美旋律，两人一同驾车回家。

编剧：罗纳德·巴斯（Ronald Bass）

原著：南希·普莱斯（Nancy Price）

外面的世界满是麻烦事，偶遇中情局特工还有恐怖分子似的银行劫匪也并不怎么奇怪，对吧？然而让人惊讶的是，“陷入困境”类型下的一个子类型——我称之为“家庭问题”——能讲述的麻烦故事更多，而且它们全都是发生在自己家中的生存问题，或者是发生在家门口附近的糟心事！其中的佼佼者，就是由罗纳德·巴斯编剧、约瑟夫·鲁本（Joseph Ruben）导演的《与敌共眠》。这部讲述“女性危机”的电影稳固了茱莉亚·罗伯茨自《风月俏佳人》一炮而红后的热度。

茱莉亚遇到的困境是所嫁非人。虽然我也喜欢干净整洁的厨房，但是没有偏执到如同这位强迫症加控制狂的丈夫[帕特里克·博金（Patrick Bergin）饰演]的地步。他以诡异的方式“深爱着”茱莉亚，每分每秒都想把她牢牢控制在手中，直到茱莉亚决定以假死来逃脱他的魔掌。要是你觉得帕特里克之前只是个神经病，那这下他可真的是气到失去了理智。尤其是当他发现了茱莉亚的计划时，那绝对是电影史上最恐怖的时刻之一。

等到茱莉亚决定和她的新欢，也是本片的“台风眼”（凯文·安德森饰演）重新开始时，危险也紧追而来。九死一生的较量随之上演。

子类型：家庭问题

同类影片：《电话惊魂》（Sorry, Wrong Number）、《盲女惊魂记》、《惊呼狂叫》（When a Stranger Calls）、《战栗目击者》（Blink）、《恐怖角》（Cape Fear）、《危情十日》（Misery）、《绑架老大》（Suicide Kings）、《超完美谋杀案》（A Perfect Murder）、《火线对峙》（Hostage）、《忍无可忍》（Enough）

·节拍表·

开场画面：一个女人——劳拉·伯尼（茱莉亚·罗伯茨饰演），独自一人在海滩上挖蛤蜊。她看起来对现在的生活很满意。然后，一个同样魅力十足的男子，马丁·伯尼（帕特里克·博金饰演），出现在画面中。他穿着一身西服，而劳拉不小心把沙子弄到了他身上。她赶忙道歉，他回应说：“没事，我还有时间换衣服。”你能感觉到有些不对劲，是哪里不对劲呢？

布局铺垫：这段铺垫非常精彩，向我们展现了一对“美满的夫妻”，但是两人之间存在一种紧张感，将我们深深地吸引。那天晚上他们要去参加一个派对，可是马丁坚持要她换一条裙子，而不是她自己选中的。在派对上，他也一直盯着她看。这是爱，还是占有欲呢？第二天，他把劳拉叫进浴室，斥责她把毛巾挂歪了。如此一来，我们明白了：他有强迫症，而且是很严重的那种。之后，马丁和一位有船的邻居闲谈，言语间透露出劳拉怕水的事实。

触发事件：影片进行到第10分钟，马丁怀疑劳拉与邻居说过话，心生妒意，毫无预警地打了她。虽然我们知道这肯定不是第一次了，但是这个“突发事件”终于迫使我们的主角开始采取行动。如同真实世界里发生的家庭暴力事件一样，这是决定性的大事。她的麻烦终于暴露出来了。

展开讨论：那么她有什么计划吗？我们看到劳拉打碎了自家海滨别墅门前的路灯。虽然她很怕水，却还是被丈夫拉着一起去夜航。

阐明主题：“我们不能通过逃避来克服恐惧。”马丁说这话时觉得自己是在谈论劳拉对水的恐惧。

进入第二幕：出海以后，天上开始下雨。一阵混乱中，劳拉从船后方摔了下去，似乎是溺死了。第25分钟，马丁回到家里，拿出两人的蜜月雕像砸向窗户，大喊着劳拉的名字。第二幕“上下颠倒的世界”开始了。在闪回中，我们听到了劳拉的画外音，知道了事情真正的原委：“我就是在那天晚上死掉的……”虽然怕水，但她强迫自己学会了游泳。屋门前碎掉的路灯可以帮助她在夜里的大海上辨认方向。她的出逃计划安排得很周详——她剪短了头发，把婚戒冲进马桶里，再戴上假发。在长途巴士上，她与一位女士的交谈揭露了“陷入困境”影片一个惯用的理由：当初嫁给马丁时，她根本不知道他的毛病。劳拉来到一座小镇，租下了一间房子。第35分钟，她搬进新家开始了新的生活。我们再回到马丁这边，他发现了被打碎的灯泡玻璃。

副线故事：劳拉邂逅了本·伍德沃德（凯文·安德森饰演）。他是本地高校的一名戏剧老师。他一开始显得有点怪怪的，但是也许那只是因为劳拉——以及我们——觉得再次信任男性并不可取。本会帮助劳拉“克服”她的恐惧。

玩闹和游戏：上路出逃、住进新地方、营造一个新的身份，这些行为本身就是趣味所在。我们大多数人都曾梦想过开启崭新的生活，并且，“如果我们能摆脱现有的生活，我们会怎么做”也是这部电影的卖点。另外一边，马丁可没这么容易放手。他痛苦地思考自己究竟做错了什么，同时一边把家里翻了个底朝天，一边小心翼翼地把毛巾挂得又正又直。

中点：劳拉开始对本产生好感，也逐渐找回了自信。主线和副线故事在此交会。本就住在隔壁，经常会来串门。如此过了一阵，我们能感到两人之间说不定真能修成正果。但是这一番“虚假的胜利”是短暂的。马丁发现劳拉曾经上过游泳课。第46分钟，他在马桶里找到了她的婚戒——她还活着！“危机加剧”。

反派逼近：本之前就很好奇劳拉是不是受过什么样的创伤，而他现在知道了劳拉的处境，还有她的名字——莎拉·沃特斯（Waters，水），这是个诠释主题的假名。劳拉不想再说更多，于是本就没有继续追问，之前可从没有一个男性这样做过。马丁通过私家侦探查出了劳拉母亲的所在地。她双目失明，住在一家老人院里。我们心里明白，马丁已经是不择手段了。

失去一切：接下来是一段星光四射的蒙太奇。伴随着范·莫里森（Van Morrison）《棕眼女孩》的温柔歌声，劳拉在本的戏剧系里试穿戏服。本想要和她亲热，劳拉却做不到。她现在“比电影开头时还要糟糕”。劳拉原以为只要逃出了马丁的控制，自己就能重新开始。现在她知道，需要做出的改变远不止如此。

灵魂黑夜：劳拉陷入了虚无。她既没办法回头，也没法前进。

进入第三幕：劳拉化装成一个男人，前去探望失明的母亲。此处标志着主人公的升华。“你要好好的。”母亲对她说。劳拉并没有发觉马丁也在老人院里。她离开之后，马丁假扮成警察，想要从她母亲嘴里问出劳拉的下落。但是母亲也不清楚，只知道她认识了一个戏剧老师。马丁试图用枕头闷死老太太，却被来送药的护士打断了。

结局：马丁现在别无他想，一心要抓住劳拉。两人最后的对决堪称经典。这天夜里，劳拉在泡澡时发觉有些古怪：墙上的毛巾挂得很正。她走进厨房，发现金枪鱼罐头也被摞得整整齐齐。她反应过来了，我们也反应过来了——危险近在咫尺！本赶来救劳拉，却被打晕在地。主线和副线两个故事再度交会。到了这一步，劳拉必须依靠自己来克服内心的恐惧。

终场画面：劳拉开枪射中了马丁。她看着他伸手想要捡起掉落的婚戒，最后又补了一枪，宣告这次重聚到此为止。劳拉终于自由了。

编剧：布鲁斯·乔尔·鲁宾（Bruce Joel Rubin）、迈克尔·托尔金（Michael Tolkin）

接下来就是天下大乱的故事了，这一回陷入困境的是一大群人。他们本来都在各干各的，眼前却冷不丁蹦出来一条消息：抱歉各位，世界末日……现在开始！

无论是从天而降的核弹头[《浩劫后》（The Day After）]，还是凶猛肆虐的疫病（《极度恐慌》），或是一条短路的电线引发的汹涌烈火[《火烧摩天楼》（The Towering Inferno）]，在这个眨眼间就变得“上下颠倒”的世界里，面临求生挑战的是一群人。人们常说的“灾难片”，也就是我们说的“天崩地裂”类故事，给了我们一个告别这颗蔚蓝星球的机会——还可以在告别之前尽情奔跑一番！

1998年上映了两部“彗星撞地球”的电影，其中由米密·莱德（Mimi Leder）执导的《天地大冲撞》对“末日”的可能模样进行了深入的思考。但是在第三幕彗星真正撞击之前，故事的节奏却那么地慢条斯理，让人忍不住想要高呼“小心冰山！”（Watch out for that glacier!）。在结局来临之前，这种无所事事的感觉让人备感危险。也就是说，如果你改变了这类故事——其实是所有故事——的规则，后果只能自负。那么故事中间的过程和空白要怎么填补呢？来看看布鲁斯·乔尔·鲁宾和迈克尔·托尔金这两位我们非常喜爱的编剧是怎么应对挑战的吧。

子类型：天崩地裂

同类影片：《火烧摩天楼》、《海神号遇险记》（The Poseidon Adventure）、《大地震》（Earthquake）、《地球浩劫》（Meteor）、《浩劫后》、《活火熔城》（Volcano）、《天崩地裂》（Dante’s Peak）、《极度恐慌》、《后天》（The Day After Tomorrow）、《世界末日》

·节拍表·

开场画面：一架指向天空的望远镜。里奥·贝德曼（伊利亚·伍德饰演）正在和莎拉[莉莉·索比斯基（Leelee Sobieksi）饰演]打情骂俏。突然，他发现了太空中有一些异象，旋即拍下了照片。

布局铺垫：一个书呆子天文学家[查尔斯·马丁·史密斯（Charles Martin Smith）饰演]分析了里奥发来的照片，果不其然，一颗彗星正朝我们直飞过来。大惊之下，他抓起资料跳上了一辆吉普车，却因遇上了车祸而丧生。第7分钟时，屏幕上打出了“一年后”的字样。野心勃勃的珍妮·莱纳[蒂亚·里欧尼（Tea Leoni）饰演]随即登场。珍妮想做新闻主播，但是她的老板[劳拉·伊内斯（Laura Innes）饰演]——也是一个女孩的母亲，却总是和她过不去。珍妮与自己的母亲见面时，聊起了珍妮父亲即将再婚的事情。这一段没有什么情节的推进，还记得那条原则吧——“静止=死亡”。回到办公室里，珍妮得知一位名为艾伦的政府官员辞职了的消息，据说是因为关于“爱莉”的事情。

触发事件：珍妮找到了艾伦[詹姆斯·克伦威尔（James Cromwell）饰演]。她觉得“爱莉”应该是个女人，但结果发现自己错了。艾伦说：“爱莉是人类历史上最大的新闻。”

阐明主题：第14分钟，艾伦说：“这一切都还有什么意义呢？我只想和家人在一起。你能明白吗？”艾伦的话委婉地触及了电影的主题：到底什么才是最重要的，我们又该如何度过人生？

展开讨论：如果“爱莉”不是一个女人的名字，那会是什么呢？第16分钟，珍妮被联邦调查局的人带到了一个秘密地点，见到了总统（摩根·弗里曼饰演）。他要求珍妮先把新闻再压两天，作为交换，她可以到时候在新闻发布会上坐在前排。一头雾水的珍妮答应了。第20分钟，珍妮在搜索引擎上搜索（主角查资料时终于不用在图书馆里看微缩胶片了），发现“爱莉”实际上写作“E. L. E”，意思是“人类灭绝事件”（Extinction Level Event）。惊恐万分的珍妮见到了父亲和他的新娘，情绪波动，最后闹得不欢而散。

进入第二幕：在白宫的新闻发布会上，珍妮取代她的老板坐到了前排。总统宣布，一颗巨大的彗星正在朝地球飞来。所有人都大惊失色，但总统接下来的声明让大家稍微冷静了一些。

副线故事：第29分钟，总统向大家介绍了一支由美俄两国宇航员共同组成的队伍。他们将由绰号为“鲟鱼”的坦纳上尉带队，登上弥赛亚号航天飞船。这一行人会在彗星上着陆，用核弹头将其炸碎。第33分钟，我们看到里奥也在看发布会。他意识到这颗彗星正是他发现的那颗，而且还是以他的名字命名的。

玩闹和游戏：不管你相不相信，这样的末世天劫里也有趣事。里奥登上了《新闻周刊》的封面，成了大众情人，但他仍然深爱着莎拉一人。弥赛亚号顺利升空，珍妮也终于如愿以偿地当上了主播。飞船成功地降落在了彗星上，并安装了核弹——代价是在返航时损失了一名船员。核弹起爆，弥赛亚号被冲击波撞得七荤八素。

中点：第60分钟，总统在电视上宣布：“弥赛亚号的行动失败了。”主线和副线故事在此交会。我们其实心底早有准备，但是情节进一步的发展却令人惊栗：政府的备用计划是将100万美国公民转移到密苏里州的地下掩体中，直到彗星撞击后的尘埃彻底平静为止。这100万人会以随机抽选的方式产生，50岁以上的人则会被剔除在外。其他人只能留在地面上等死（包括我的老编辑B. J. 马克扮演的角色）。

反派逼近：人间大乱。珍妮和里奥都因为个人的名气而被选中了，但是只能带上他们最亲密的家属。镜头转回弥赛亚号，船员们在争论着下一步的计划。珍妮在电视上播报着社会动荡的局面。她达成了自己的主播梦想，却是一番如此空洞的胜利。戒严令生效，军队驻守着“方舟”——这是地下城的名字；方舟里还收容了每一种动物和植物。这一段其实处理得有点冷，所以任何剧本里的“反派逼近”都是最难写的一节。里奥与莎拉结婚了，觉得这样她的家人也能得救。但是到了第78分钟，军队的大巴来接人时，莎拉一家人却不在名单上。里奥只能抛下她，独自离开。

失去一切：里奥失去了自己唯一的至爱。珍妮的母亲也死了。“死亡的气息”无处不在。整个世界已经濒临毁灭，每个人，包括弥赛亚号上的船员，都陷入了绝望。

灵魂黑夜：珍妮在雨中独坐。她的父亲开车来看她。我们知道，他的新娘也已经离开他回家去陪母亲了，现在两人都已是孤家寡人。“我觉得自己像个孤儿。”珍妮和父亲说。

进入第三幕：里奥和父母一起抵达了方舟，但他决定回去找莎拉。政府发射了泰坦级核导弹，这是人类的最后希望，但最终只炸掉了彗星的一小块。总统在电视上解释，彗星的碎块将会首先击中东海岸，600英里范围的内陆地区会被滔天的海啸吞没。之后，彗星本体的撞击就会彻底将人类抹除。在弥赛亚号上，坦纳做出决定：执行一个能够摧毁彗星的自杀式任务。主线与副线故事再次交会。

结局：彗星终于要撞上地球了——我们就在等着这一刻！里奥回到家里，跨上一辆帅气的摩托车去找莎拉。珍妮把自己的通行证让给了她的老板和孩子——她成长了。之后，她开车来到海边的一座房子，与父亲一起面对死亡。里奥也找到了莎拉，带着她和她妹妹一路疾驰到了高地。碎块落进大西洋，掀起了惊天巨浪。弥赛亚号也开始加速冲向彗星。巨浪呼啸而至，卷走了珍妮和她父亲，还有低海拔地区的所有人。但是最后，地球幸免于更大的灾难：彗星被撞毁了。好的！

终场画面：在首都重建的熙熙攘攘声中，总统先生带着众人一起祈祷：“让我们重新开始吧。”

编剧：克里斯·肯蒂斯（Chris Kentis）

如果用一句话来概括这部独立佳作，那就是“《女巫布莱尔》（The Blair Witch Project）遇上了《大白鲨》”。本片由克里斯·肯蒂斯编剧并执导，大量运用了手持镜头进行拍摄（与《女巫布莱尔》的突破性创举类似）。故事讲述了一对30岁左右的夫妻在前往墨西哥进行潜水的时候，不慎被遗留在了大海上。他们身边群鲨环伺，“自然威胁”由此登场。

《战栗汪洋》乍看之下“文无定法”，却和许多讲述普通人对抗自然或绝症的电影一样，与我们的节拍表严丝合缝。这也再次证明，无论是否有意为之，让人满意的故事一定是结构清晰的。你会在这部电影里看到“玩闹和游戏”“失去一切”，尤其是“灵魂黑夜”等节奏。但让这部电影足以扣人心弦的是对活生生的鲨鱼进行近距离的拍摄，同时成功地表现出了大限将至时那种深入骨髓的恐惧感。

然而，这部电影真正的优异之处在于其抽丝剥茧地呈现出两位主角的身份。他们真的是普通的都市人吗，还是某种更有代表性的角色？这对夫妻之间存在一种古怪的隔阂。他们会因为身陷困境而责怪对方，并且时不时地像鲨鱼一样互相攀咬。但是早在他们搭上前往墨西哥的飞机之前，两人之间的分裂就已经开始了。

子类型：自然威胁

同类影片：《凤凰劫》、《冠军》、《罗伦佐的油》、《势不两立》、《天劫余生》、《阿波罗13号》（Apollo 13）、《龙卷风》（Twister）、《六天七夜》（Six Days Seven Nights）、《挑战巅峰》（Into Thin Air: Death on Everest）、《完美风暴》

·节拍表·

开场画面：海水，遥远的地平线，海面一片平静……其中蕴藏着不祥的气氛。一个男人[丹尼尔·特拉维斯（Daniel Travis）饰演]正在打包行李，同时在打电话安排度假回来之后的事情。然后我们看到了他的妻子[布兰查德·瑞恩（Blanchard Ryan）饰演]也在打电话。

阐明主题：两人深吸了一口气，才开始交谈。他说：“我们应该好好享受这趟假期。”平时的繁忙生活让两人貌合神离，他们希望通过这次旅行重修旧好。

布局铺垫：这对夫妻让人感觉有点古怪，而我们也尚不清楚两人的婚姻状况。他们将文明世界抛在身后，开始努力放松自己。到了墨西哥，夫妻俩认识了另一群旅行者，买了一些华而不实的纪念品，还钻到一条塑料鲨鱼的大嘴里拍照，努力地享乐。但是他们并没有得到释放，仍旧无聊又厌倦。在他们出海潜水的前一晚，两人赤身裸体地躺在床上。丈夫来了兴致，妻子却拦住了他。他问：“你感觉怎么样？”她回答：“没事。”这对夫妻已经陷入了“静止=死亡”的状态，却浑然不知。

触发事件：两人搭上了一条游船，出发前往深海，丝毫不知道前方是什么样的命运在等待他们。

展开讨论：“你们不用担心鲨鱼。”船主发话了。但事实果真如此吗？另一个潜水者粗暴地打断了船主有关安全事项的讲解——他忘了带自己的潜水镜。正是这个失误为夫妻俩的困境埋下了伏笔。

进入第二幕：潜水开始了。夫妻俩下水后逐渐漂出了游船的安全距离。那个粗鲁的潜水者问中途上船的人借了潜水镜，又抓着另一个人一起跳进了海里，所以后来在清点人数时就有人被粗心的船员重复算了两次。船员们起锚返航，落下了夫妻俩。等他们从水下浮出头来时，很快就意识到情况不对。由此，两人进入了第二幕中“上下颠倒的世界”。没有了手机，远离了文明世界，叫天天不应，只剩下他们两个人。他们俩生性都比较寡淡，不喜交际，所以船上没人发现他们不见了。人们回到了岸上，生活照旧如常。

副线故事：第31分钟，第一片鱼鳍出现，两人这回是真的完了。不过，这里的副线故事表现了夫妻俩的冷淡性格。他们从不合群，彼此之间也常常各行其是，所以导致自己最终落入孤立无援的境地。

玩闹和游戏：两人在水中浮沉，鲨鱼群开始出现——这便是影片所兑现的“对前提的承诺”。两人回忆起最喜欢的电影电视里有关野外生存的故事，想尽办法互相鼓劲，算是暂时找到了这场变故中的“台风眼”。但是现实不遂人意。他们被水母狠狠地蜇伤，疼痛难当。每一次海水的涌动都让人感到不安。这就是这部电影“有意思”的部分，也是它吸引人进入影院的招牌。现在，我们不知道接下来会发生什么。过了几个小时，妻子渐渐地困了。

中点：她醒来时发现自己独自一人漂在海面上。两人都在睡着之后被海水冲散了。他们呼喊着彼此，朝着对方游去。主线和副线故事在此交会。但是她在睡觉的时候又有了新麻烦：她被咬伤了，“危机加剧”，情况很严峻。别再讨论探索频道上播出的《鲨鱼一周》节目了，这是玩儿真的！丈夫戴上潜水镜下水检查，发现她是被鲨鱼攻击了。

反派逼近：妻子在流血。她随波逐流，绝望无比，死亡只是时间问题。“坏蛋们”在身边环绕。这部电影的另一个吸引观众的地方就是人们面对绝望时的狂乱。“我不知道哪样更糟，是看得见鲨鱼还是看不见。”她说。但是等丈夫戴上潜水镜，探头到海面下一看，成群的鲨鱼让我们明白了该怎么回答她的问题。这个两人的团队也开始分崩离析。丈夫迁怒于妻子以及这次假期：“我们说想看海，这下可以看个够了！”她说：“感觉好过了吗？”他又痛悔前一天晚上没有做爱。两人在大海中央争吵起来，揭开了他们令人绝望的生活。这部电影虽说是关于鲨鱼的，但是这对夫妻间的相互折磨所带来的惨烈痛苦堪比《灵欲春宵》（Who’s Afraid of Virginia Woolf）中的景象。

失去一切：鸟群在头顶盘旋，说明夫妻俩已经没有多少时间了。大自然在一点点地将二人生吞活剥，而他们仍然不肯放弃希望。两人发现了远处的一个浮标，还在潜水袋里找到了一些食物。情况似乎出现了转机。然而就在这时，丈夫毫无预兆地被咬伤了，他开始大量失血。

灵魂黑夜：夜幕降临，两人心里明白自己的命运已经注定。闪电照亮了在大海上漂流的二人，而在他们身边围绕着鲨群，一次又一次地攻击着丈夫。

进入第三幕：第二天，早已回到海岸的船员意识到有两个人不见了。如果换作别的故事，我们就会看到救援的船只立即出动，夫妻俩因此获救，并各自都学到了教训。但本片不同。镜头回到海上，丈夫被吃得只剩一半的尸身在随波起伏。妻子放开了他，看着他被鲨鱼带走。主线和副线故事最后一次交会。

结局：妻子获救的希望已经极其渺茫。最后，她脱去装备，任由自己沉入水中，让大海终结这令人疯狂的痛苦。观众看到这一幕时，心潮澎湃到了顶点。

终场画面：影片的尾声，人们捕到了一条鲨鱼。鲨鱼的肚子里就是丈夫挂在脖子上的照相机。可想而知，里面是不会有什么欢乐的画面了。