戏曲演员必练的水袖之美

我们常常看到戏曲舞台上的人物，好多都穿着带有长长白袖子的衣服，这种男女通用的白袖子叫作“水袖”。其实，古代人的服装袖子的确比我们现在的衣袖要长一些，袖管也宽大很多。因为那时整体的衣服样式是宽袍大袖，跟现在修身、方便的款式有很大不同。但尽管如此，古人的衣袖也肯定没有夸张得像戏台上人物的那样长。毕竟生活中若穿着那么长的袖子吃饭、劳动、写字、画画……那得多不方便啊？不过古人有句话叫“长袖善舞”，长长的袖子用来舞蹈才是最正确的打开方式。所以戏曲表演为了增强袖子的舞蹈观赏性，就在古代服装的基础上，把袖子夸张、延长了。

戏曲演员除了可以运用自己的身体条件进行“唱、念、做、打”的表演，还会利用舞台上的服装、道具等一切外部条件，作为肢体的延伸，来更好地表现情绪，使它们有效成为刻画人物的手段。水袖这门功夫，就是其中一种。而且水袖功基本上是每个戏曲演员都必须要练习的。演员运用飘逸的长袖，配合“脸上”“身上”等表演，可以把喜、怒、哀、乐等所有情绪淋漓尽致地表达出来。演员运用水袖的基本要领，首先是肩部带动大臂张开，继而抬起肘部，再运用小臂到腕子的力量把水袖从指尖送出，完成各种各样的优美动作。水袖可以抓，可以放，可以向下甩，可以向上扬，可以向外抛，可以用力打……变化极其丰富，能够很细腻地传递内心微小的情绪变化。即使是同样的动作，哪怕只是力度控制的不同，都可以传递不同的内心信息。比如一个角色把水袖甩向同台的另一个角色时，如果力度轻柔，可以是撒娇、是提醒……如果稍微重一些，动作快一点，就可能是厌恶，是阻止……把水袖力度再加大用到最强，就可以是痛恨、是呵斥、是决裂……几乎所有动作都可以通过演员力度控制的不同，制造各样的情绪效果。

除了从指尖送出或收回水袖，演员还可以更加舞蹈化地把水袖耍成手绢似的“方块”花样，加大宣泄人物情感的力度。这种水袖形成的长方块能变换不同方位使用，可以冲上、冲下、冲左、冲右耍。两只袖子的长方块也可以同时相互对着耍，或者同时冲反方向朝外耍，还能此起彼伏地交替着耍。“长方块”能出现在演员身体的不同部位，可以在头顶、在肩膀、在胸前、在腰间、在腿部……演员能用不同姿势耍，站着耍、走着耍、跑着耍、跳起来耍，甚至下着腰耍……水袖的长度也有不同，普通的一尺多，还有三尺的、五尺的、七尺的，等等，长度的延伸可以使水袖伸缩的距离更远、力度更大，同时舞动出的“方块儿”也更大，视觉效果更加强烈。吉剧的旦角擅用三尺的水袖，而蒲剧、秦腔等剧种的五尺甚至七尺水袖技艺处于行业领先水平，其他的很多剧种纷纷借鉴效仿，所以现在很多剧种中的一些剧目都会使用加长的水袖。因为长袖舞比较柔美，这些特别长的水袖基本都是旦行在使用。

其实包括水袖在内的很多运用服装、道具的表演，都有一个特点，那就是即使完全相同的外部动作，也可以通过演员的表情等变化，实现截然不同的情绪效果。比如同样是在胸前耍水袖的同一种动作，可以是白蛇误饮雄黄酒后毒性发作的痛苦和焦虑，也可以是丢失孩子的母亲神志不清的悲喜不定，还可以是少女即将见到心上人而难以抑制的激动、狂喜，甚至可以是被丈夫抛弃的苦命女向苍天拷问的愤怒……(www.xing528.com)

还有一种水袖咱们得说说，那就是与众不同的川剧小生水袖。川剧小生行当的袖子，是穿在服装里面的白色衣裳袖子，超出外衣而露出的一截。它的样式比一般的水袖都短而且窄，长度只到盖住手背的位置，比较接近古代服装原貌。这种袖子也能甩起来舞动，但更多的作用是翻起来露出手，展示各种丰富的手势指法。

总之演员+ 万能的水袖，这个组合的功能简直逆天！这么多丰富的技法，组合成不同的优美舞蹈，自然是令人赏心悦目，看点多多。