省略带来高级艺术之美

虚拟可是戏曲享誉世界的手法，演员用一种变形的表演方式来虚构现实环境或对象，表现生活。说得直白一点，虚拟就是特别会运用“省略”，千万别小看会“省”啊，这个可厉害了！对于艺术来说，巧妙的“省略”可比技艺的堆砌要高级多了。西方的很多戏剧家看到中国戏曲后，发现中国人早在几个世纪以前就能将如此高明的戏剧手法运用得这样娴熟，都叹为观止。

戏曲绝对是“省”的高手，话剧界曾经有人形容说：“戏曲演员都是自己带着‘景儿’上台的……”意思就是戏曲舞台上的很多环境场景都是靠演员的表演实现的，而不用实景。虽然有玩笑的成分，但这是一句集中概括戏曲表现手法的赞美之言。例如传统戏里的“房子”“屋子”“院子”“楼梯”等，都是由演员的“开门”“关门”“出门”“进门”“上楼”“下楼”等动作来虚拟呈现的。环境的存在设定是剧情的需要，但是虚拟的手法，却制造出了大量精彩的表演看点，这比景物的真实存在重要多了。

这种突出重点的省略法，还有好多实际的好处呢，比如台上的四个或八个龙套就省了千军万马，跟影视剧相比至少是省下了几百个群众演员的盒饭。接下来这几个人在台上走个圆场，又省了千里之遥。跟影视剧相比这又得省多少外景拍摄和剧组全员的吃、住、行费用啊！对于观众来说，这还省时间呢，有话则长无话则短。如果重头戏不在路途中，意思意思，交代清楚就可以了，把时间留给最精彩的部分，别搞“流水账”。要不戏太长了，散戏都赶不上回家的末班车了。(www.xing528.com)

除了省钱省时外，虚拟最大的好处在于省出“意境”。这就像书法的“留白”，要给予观众想象的空间，让观众和演员一起完成艺术创造。不过这种“共同创造”可不是“大家一起唱……”式的演员省力气方法，而是实现舞台时间和空间灵活转换的表演自由，这才是艺术真正的最高境界！比如手里拿着船桨就省了一艘船，同时为四方舞台省出了泛舟千里的自由纵横空间，还为观众省出了划船舞蹈的优美欣赏空间。你可以自动脑补一下舞台上来艘道具船，演员只能站在船上表演的画面，或者像秧歌里那样身上套个“旱船”（船型道具）的“尬舞”，以及上得去下不来的无奈……艺术境界的高低评级显而易见。戏曲里同样的例子还有很多，比如拿着马鞭就省了一匹马、拿着有车轮图案的“车旗”就省了马车、神仙角色拿着云帚上来就省了吊威亚（影视剧里用钢丝吊着“天外飞仙”的技术）……奇妙地儿可多了！别急，咱们下面就来一一说说这些关于程式和虚拟的好玩东西。