除了“把子功”外，戏曲演员必须从小练习的另一项基本功叫“毯子功”，就是在地毯上翻滚跌扑的技艺训练。跟杂技演员和体操、武术等运动员一样，戏曲演员从小练毯子功，过程也是非常艰苦的。每个技巧都要积累几百遍甚至成千上万遍反复地练习才能稳定掌握，这对演员的体力、意志力都是很大的考验。就拿一个简简单单的倒立“拿顶”来说，这项入门必练的基本功，不练到你肩臂酸软、发抖、眼泪鼻涕齐流，老师是不会允许停下来的。等好容易挨到腿能落地，膀子不用撑着全身的重量时，好多人却发现膀子已经放不下来，根本不听使唤了……
与运动员和杂技演员有所不同的是，戏曲演员的技术功底只是表演手段，这些技巧手段是为了演戏而服务的。在戏中使用这些高难技巧表现行动、营造氛围和刻画人物时，必须合情合理，不能为了吸引观众而随意堆砌，这就叫“技不离戏”。比如有一项高难度技巧，是演员站在两张或三张桌子上，翻跟斗下桌，在很多剧目里都运用过。一般多用在武林高手或神仙魔怪等有奇功的角色身上，表现他们施展武功或法术从高处纵身飞下的过程，可这个惊险的技巧一旦用错了地方就麻烦了。
○故事(https://www.xing528.com)
有出戏叫《战金山》，讲的是宋朝名将韩世忠的夫人梁红玉擂鼓助阵的著名典故。原本演员只是站在舞台后方的桌子上擂鼓，表现得是她在山上一边观察战斗情况，一边击鼓指挥。后来见战斗需要，再从桌子侧方走下来（桌旁放有凳子作为台阶），表现的是她带领人马下山，亲自上阵参与杀敌。曾经有个演员在一次表演比赛中演了这场戏，为了提高表演难度系数，获得高分，把这里的表演改成了擂鼓结束后，直接从桌上一个跟斗翻下来。虽然动作完成得干净、漂亮，结果却闹了笑话。不仅没有获得高分，还受到了专家和观众的批评。因为梁红玉是历史人物，她虽是巾帼英雄，但不可能有从高山飞跃而下的本事，这不成了“特异功能”了吗？本来是出严肃的正能量戏剧，却被这个荒诞的处理完全破坏了。这位演员作为“技不离戏”的失败典型，实在是太成功了！
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
