《西游记之大圣归来》的造型设计：参考东方美学，展现出东方流动美学的独特魅力

图9-1-8　《西游记之大圣归来》^[10]

《西游记之大圣归来》在造型设计方面大部分参考东方美学，不论是人物造型的“中国红”，还是人物在静止时继续随风飘动的衣服和披风，这种永不静止的特点叫做“东方流动”美学，相比之下，美国和日本的动画很少这么处理。美学风格的统一，给观众的视觉画面唯美，气氛渲染贴合故事情节的发展。

1. 人物设计

对于大圣的设计，有点颠覆以往的《西游记》，整体设计偏西式，虽颠覆传统，但叫人过目不忘；江流儿的设计以“蠢萌”为出发点，但这种“蠢萌”是善良的、认真的、坚强的；猪八戒的造型设计与以往根据原著改编的影视剧相差无几，几乎接近《西游记》原版描述；混沌，对于修炼成人形之后的他更像是黑白无常的合体，暗含“地狱罗刹”的特性，兽体的原型其丑无比、令人反胃，参考《山海经》里的混沌巨兽，但却类似于我们现在游戏里的怪兽风格。(www.xing528.com)

2. 场景设计

场景设计比较模糊，不特定，城市、山、海切换过快，给观众的视觉感受像不在同一个世界中，用流行的话来说就是“平行世界”、“二次元”，有一种不知道主人公去向何方的错觉。但场景设计的总体视觉感受还是美的，尤其是夕阳下的遥望远方，色彩搭配和细节处理很到位，与“五毛特效”不可比拟。

3. 镜头设计

不同于国产动画，《西游记之大圣归来》在镜头设计方面尤其是镜头语言上，与传统国产动画的区别是显著的，其大胆、多变的特性，人物的不同情绪反应、故事的情节发展及剧情推进都可以明显地感受到，但其镜头设计在连贯性和流畅性这两方面还有待提高，例如打斗戏的“跳轴”，给观众的直接感受就是方位模糊，看不清发生了什么。