故事编排和叙事结构与电影相似，通常采用二元对立的矛盾叙事结构。[4]典型的人物角色善恶二元对立叙事的代表作品有《奇幻森林》（见图4-1-1），片中以猴王与老虎为反派，以男主及其朋友、家人为正派，影片在叙事过程中不断将两派性质在观众心中强化，整部影片都是围绕正反对立互相纠缠回旋的剧情展开，最终以老虎被男主的智慧打败，坠入火海身亡。智愚二元对立叙事在《冰雪奇缘》（见图4-1-2）也有所表现，一直误导民众的威斯顿公爵是愚蠢的代表，两位公主艾莎和安娜则用聪明智慧战胜心魔、帮助国家重回绿意盎然、生机勃勃的世界。
图4-1-1 《奇幻森林》[5]
图4-1-2 《冰雪奇缘》[6]
人与环境的叙事剧本中，通常也表现为二元对立形式开启故事，影片所要表达的主题由主人公对其所处环境的反抗或格格不入。如《花木兰》（见图5-1-3）中木兰反对男权制度所做的抗争，剧中还有木兰遭到身边的鄙夷、抛弃等各种的负面评价时所做的抗争，也是主人公经历各种艰难险阻最终获得成功的励志影片的代表，与此类似的还有《宝莲灯》（见图4-1-4）等。
爱情故事在动画剧本中也尤为常见，这种叙事方式可归为两性二元对立叙事就像同学们看到过得许多王子拯救公主的童话故事一样，美好的爱情是很多人的向往，“爱情”这个元素可以引起绝大多数观众的共鸣，大多数人对此都喜闻乐见，经典动画作品依旧是百看不厌，两性主题一直在众多影片类型中经久不衰，如《美女与野兽》、《哈尔的移动城堡》《白雪公主和七个小矮人》（见图4-1-5、图4-1-6、图4-1-7）影片围绕爱情主题而展开。
图4-1-3 《花木兰》[7]
图4-1-4 《宝莲灯》[8]
图4-1-5 《美女与野兽》[9]
图4-1-6 《哈尔的移动城堡》[10]
图4-1-7 《白雪公主和七个小矮人》[11]
2. 电视动画的编剧特征
电视动画的时长要比影院动画长的多，内容设计的特点就必须能留得住观众，所以电视动画的编剧特征较之影院动画更轻松、清晰、有趣，按照故事讲述特点分动画连续剧和动画系列剧。电视节目具有栏目化的特征，电视动画片的叙事方式又可以细分为独立纵向发展式叙事、联合横向分布式叙事、纵横交叉结合式叙事。
所谓独立纵向发展式，就是把一个完整的故事剪切成很多集来进行呈现。例如《哪咤传奇》（见图4-1-8）就是用了长达52 集的篇幅为大家讲述了一个情节生动、内容丰富的中国经典神话故事。(www.xing528.com)
图4-1-8 《哪吒传奇》[12]
联合横向分布式，就是动画片由一系列各自独立的小故事平行联合构成，每个故事都是一个小整体，他们之间没有很强的逻辑关系。这种电视动画片，由主要角色贯穿始终，每个不相关的小故事都发生在主要角色身上，使得这些小故事成为一个系列。偶尔也会根据剧情需要添加几个出场率稍低的配角，如《猫和老鼠》（见图4-1-9）中的女主人、鲨鱼、杰瑞的舅舅等等。《喜羊羊与灰太狼》（见图4-1-11）的每集的内容基本上也都是根据双方对立的矛盾进行各种情节编排， 连接整个故事始终，通常以喜羊羊一方的胜利而结尾。属于联合横向分布式的编剧还有《爆笑虫子》，《爆笑虫子》（见图4-1-10）是一部幽默搞笑的系列动画短片，其剧集主角是两只虫子，性格鲜明充满趣味性的故事情节，使看似无聊乏味的城市下水道生活充满欢乐，主题倡导积极、乐观向上的人生价值观。
图4-1-9 《猫和老鼠》[13]
图4-1-10 《爆笑虫子》[14]
图4-1-11 《喜羊羊与灰太狼》[15]
纵横交叉结合式，它是一个综合性地包含了独立纵向发展式和联合横向分布式的编剧特征。动画作品有一个总体情节结构，用一个一个相对的故事推动情节向前发展。电视动画片《西游记》运用的就是纵横交叉结构式叙事方式。具有这种特征的动画作品可以灵活地在剧集中加入新的元素来拓展相关故事，增加内容情节推动力和丰富性，有效地建立起同一题材的系列动画片。
3. 动画短片的编剧特征
以短片的形式来表现事件，较之其他类型的动画创作，更具抽象性、寓意性。创作者将重点更多的放在了故事内容与表现形式的统一上面，往往在短时间内使观众产生深刻的印象。动画短片在这里他们可以尽情的发挥自己的想象力，没有受众和票房的商业性质的压力，创作者可以选择自己喜爱的动画形式去表达自己想要表达的故事。动画短片的编剧特征主要表现为时间集中、场景集中、人物集中、情节集中。
（1）时间集中
就是时间较短，短片具有高度概括性，它跟其他动画类型一样讲求内容的完整性，任何艺术都不是在记录流水账，所以短片中的每个情节每个片段都有它存在的价值，每个情节的重要性也不一样，这就需要创作者有良好的整体把控意识，比如要讲主人公一年中发生的事情，创作者可以使用切片的方式，将主人公一生的几个标志性阶段转化为相应的画面，然后将其整合在规定的时长内。 这就是具有时间集中特点动画短片形式。
（2）场景集中
短片本身时间较短，所以创作者要进行合理规划，侧重描写主要情节来表达主题。考虑到观众在短时间内对动画片的接受度，相关性较弱的场景过多会给人眼花缭乱不知所云的感觉，再加上场景与场景之间的关系与过渡都需要在片中做出暗示和说明，这样会把观众的注意力带偏，弱化其他重要情节的地位，导致整体层次凌乱，所以我们创作时要注意场景的相对集中。短片《父与女》自始至终就只有一个湖边的场景，对比几十年前和几十年后主人公形象的改变，纵使时光变迁，容颜已老，主人公初心不变。此外短片相对集中的场景会使观众把注意力集中在故事情节和角色表演身上，有效引导观众了解故事主题。
（3）人物集中
人物集中的特点表现为角色的主次关系分明，对于我们的人物塑造要相对直白，针对主要角色进行大量的刻画。做到条理清晰，主次分明。 在《雇佣人生》动画短片中，整部作品故事都是围绕男主一个人展开其他配角存在的意义都是服务于主角，短片主人公从起床到公司上班的过程中，期间举灯人，当桌子的人，当衣服架子的人，当出租车的人等这些配角经过时间的编排，有条不絮地以沉默、无表情的服务者的身份出现在观众面前。人物塑造简单直接，紧扣主题。 利用没有一丝笑容的角色机械的动作把劳动的实质直接的表现出来，从深层次探讨了社会和人性的实质。
（4）情节集中（矛盾集中）
动画短片不会像电视剧或者影视作品一样有丰富错杂的剧情，由于时间的限制，创作者只能尽量避开次要矛盾，突出主要矛盾，在不影响整个故事框架完整性的同时在有限的时间内把故事讲清楚，这样才能保证短片的情节完整合理并突出故事主题。
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