十多年来，我购阅了大量启功先生的字帖和著作，为启功先生的人格和艺术所深深感染，每遇有启功先生的字帖和著作，即使重复，我都尽购无遗。有一段时间，我悉心研究和临摹启先生的字帖，为启先生清秀的书法所吸引，也接受启先生的书法理论。我曾想下笔评说启先生的书法艺术，可是启先生的书法艺术太精湛，我这浅薄之辈，不知如何下笔，不敢妄评，待自己学识有所长进后，再做评论。读了这本书后，我对启先生的书画艺术有了更进一步理解，更感到启先生是一座艺术高山，这里满目鲜花，草木秀美，接近他，有应接不暇之感。
启先生到了五十多岁才出版第一本著作，这种沉潜精神也是值得钦佩的。他提出字体构图的“黄金律”、帖学思想和书法的用笔、用墨方法，对我都很有启发作用。启功先生书法的结字法对我的书法结字影响很大，他说：“用笔何如结字难，纵横聚散最相关。一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽。”启先生用笔参差纵敛之势、粗细轻重之韵，以及放纵一笔，同字变态等，我在写字时时有仿效。而其用墨之法，我也深究之。启功先生写字时，并不是只用浓度一致的墨汁，往往蘸墨时还要蘸少许清水以便于随时调节墨汁的浓度。因此，在启功先生的砚台旁还有另外的一个小碟，专为盛清水之用。为什么不一次性调好墨汁，而要用清水边写边调呢？这是因为在写不同的点画时，为了表现不同的艺术效果，书写速度也往往不同，比如，写放纵的竖画，行笔就要快些，这样才显露出一泻千里的气势，而写一些“点”画，就要慢些，这样才能显得沉着稳健，才能将笔势收住。在通常情况下，笔道点画的质感效果，是由墨的浓淡、笔头蘸墨的多少、纸张吸水性能的强弱以及行笔速度快慢等诸多因素共同作用而定的。墨稀容易外洇，精神涣散，墨浓行笔不畅，点画没有神采，所以用墨前先要调整好墨汁的浓度。
中国古代品评书艺的传统方法是知人论艺，对艺术家的评说，要先了解其为人，再论其艺术成就。每一个书法大师，大都有高尚的人格，学习书法家的书艺，首先要学其品格，其次再学习书法家的艺术技巧。启功先生坚毅的治学精神、淡泊的处世情怀是最值得我们学习的。启先生是一座艺术高山，我要慢慢领略和品读。(www.xing528.com)
2006年12月12日夜记
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