书法家理应具备诗文之才，而当今一些所谓书法家只是掌握书法技巧而已，丰富的学养是书法家所必备的，读李铎的文集《笔伴戎马行》后，更明此理。
李铎谦称：“余不善文，故著述甚少”。而读完此书，我深感李铎文字功夫之深厚，古典文学素养之精湛，行文辞章简约，纯朴清正，非一般书法家所能为，反映了李铎扎实的语言功底和厚实的古典文学底蕴。他在《诗情吟兴》一文中说：“诗书画三者之间的关系是极为密切的。作为诗人，可以不必是书画家，但作为书家、画家，必须要通诗，要具备一定的诗词修养，最好能自己作诗填词，以抒情志与怀抱。不然，一动笔就离不开唐诗宋词，或尽抄古人名言，便显得浅薄。我在初中时，就探索诗词格律，先写律诗，犹如楷书入门；再写质朴豪放的古体诗，信马由绥，只顾气势和意蕴；进而按谱填词，或金戈铁马，或小桥流水。几十年的读背思写，对诗词的意蕴略有领悟，常常有感而发，一吐为快。”他在《自序》中写道：“余一生素喜云松之刚劲多姿，寒梅之刚毅古淡，藤萝之刚柔盘结，兰竹之清幽恬适，书法之遒媚宕跌。选学书风时，亦循此以进，取其势而用其意，非为摹拟，却有参融。胜军推进，势如破竹，万马嘶冲；作书布阵，纵情挥洒，心绪亦然。统兵追击，不获全胜，决不收兵；挥毫作书，不尽纸墨，不肯罢笔。数十年戎马生涯，锻就此性格，磨砺此意志，濡染此精神，精神所然，气势所趋，融之于书，不无补益。”读这样的文句，仿佛就在读豪放的诗篇。
李铎丰富的人生阅历、求真务实的作风和高尚的长者风范，也在此书中流露于字里行间。他曾在《〈东方之子书画集〉序》中说：“我是一个自认为刚强的人，还是个军人出身。俗话说男儿有泪不轻弹嘛。但不知道为什么在那次补偿的采访中我竟泣不成声，那是因为提到我幼年的学徒生涯，以及父亲为了我读书被迫卖了一亩半青苗田的事。在很多有艰难经历的人看来，可能算不了什么，但这段经历对我的性格塑造和人生选择有很直接的影响。”此书名为《笔伴戎马行》，记述了他的人生道路，包括其求学、学书、从军等经历。读了此书，对了解李铎的生平和人生道路以及艺术成长过程，有了更亲切的感受。他在《谷子铺出求学路》一文中写道：“我发了狠，读不好书，不回去见父亲。于是每天除了吃饭睡觉和必要的集体活动，就是读书。晚上读书，要买灯油，就从其他地方省钱。没有肥皂，便爬到树上摘皂荚，用来代替。没有牙膏，就用瓷厂烧稻糠结的白粉末刷牙。东省西扣，攒下钱来买灯油。和我同室的同学，也是一位农村来的穷学生，两人都只有一床被子。天冷时，两人合起来盖，一床当被子，一床当褥子，稍有空闲，我俩便一起到书店去看书，浏览诗词歌赋，翻阅各种碑帖。久而久之，被看破‘西洋镜’，店主逐之。后来发现学校图书馆的地下室有个门洞，里面堆放一些过期报刊。我们见外面没人时，便钻进去翻阅，看个痛快。每每忘了饥渴，忘了时辰。”他又在《以帖为师，以勤为本》一文中记叙了他苦练书法的经历，他说：“领导的鼓励表扬，更增强了我练好字的信心。我白天练，晚上练，躺着练，走路练（用手指比划）。练字成了我的最大爱好，成了我的伴侣，成了我的追求……调到北京军博后，我早晚至少各拿出一个小时来临帖。晚上如果不读书的话，那时间就全部用来写字。在信阳步校时，由于背课用脑过度，落下一个失眠的毛病，这样，睡不着时，我就在床上默写字的间架笔势。有时兴奋，索性起来再练一番，什么时候困了什么时候上床。又一次通宵达旦，第二天泡一杯浓茶喝了上班，倒也挺有精神。结婚后，我就在洗漱间放上毛笔，夜里睡不着，就跑到洗漱间，用毛笔蘸着清水在粉墙上练字。东墙湿了写西墙，西墙湿了写东墙。有时妻子醒了后过来拉我：‘你不要命了？’我解释说：‘睡不着，躺在床上浪费时间，不如练几个字。’妻子拉不动我，只好作罢……我就是靠恒心、靠意志、靠吃苦，才练出一点名堂，得到了大家的认可。”每一个在书法艺术上取得成就的人，必须经过艰苦的磨难，在温室里是长不成参天大树的，梅花香自苦寒来。(www.xing528.com)
今天在《书法导报》上看到一则消息说，李铎已为家乡公益事业捐赠了三百多万元，真令人感慨万千，其高风亮节，令人感动，令人钦佩。李铎曾说：“我认为书品好，更要人品好，两者不可偏，这是一个书画家的立身之本。”李铎还在《诫子四则》中告诫考入北京大学的小儿少青要“明是非、懂道理、斗困难、戒安逸”。这种情怀可见李铎在成功面前犹不忘居安思危与子奋进共勉。李铎那种“挥毫作书，不尽残墨，不肯罢笔”的精神，更令我感动。他总结书法成功四道：“一曰兴趣，二曰勤奋，三曰悟性，四曰路径”，这些都是肺腑之言，颇可借鉴。
2006年4月1日晚记
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