古代漆器制作的发展和特点

1977年，在浙江余姚河姆渡遗址中发现的木胎漆碗（参看《浙江省博物馆镇馆之宝·河姆渡文化朱漆木碗》）和漆木筒，是我国至今发现的最早的漆器之一，也是新石器时代漆器的典型代表。这一时期的漆器，以日常生活用具为主，注重实用性。很多漆器器形是仿照这一时期陶器造型。装饰纹样处于漆器发展的原始阶段，素面无文，之后随着使用量的增加，发现了漆的美化装饰效果颇佳，在制作过程中又赋予其美的内涵。

从考古发掘来看，商代已经能在漆液里掺和各色颜料，呈现艳丽的色彩，并且出现了用刀雕刻的花纹，主要是饕餮纹、夔纹、雷纹、弦纹等商代青铜器上常见的纹饰，有的还在花纹上镶嵌有磨制成圆形、方圆形、三角形的绿松石，还有的在漆器上贴有金箔。对西周漆器的发展情况，在20世纪80年代对北京琉璃河西周遗址的发掘后，才有了比较全面的了解。其中的一件漆罍，朱地褐彩，器盖上的兽头、鸟头形的把手以及腹部的饕餮纹和圆涡纹都采用了蚌片镶嵌装饰。西周的蚌片镶嵌工艺已经达到了较高的水平，开创嵌螺钿漆器工艺之先河，为唐代嵌螺钿工艺的空前繁荣打下良好的基础。

汉代漆盘山东博物馆藏

春秋时期漆器的制作日臻成熟。漆器的使用范围包括了生活用具、乐器、兵器、车马器和丧葬用品等。纹饰的题材丰富多样，包括人物纹、动物纹、几何纹等，还出现了反映现实生活的图案，表现出绘画装饰水平的提高。战国时期，形成了漆器工艺发展史上的第一次高潮，在造型、技艺、装饰等多方面都有了飞跃发展。从出土的漆器情况看，楚国漆器是战国漆器制作水平的典型代表。例如，曾侯乙墓出土的漆鹿和鹿座飞鸟、江陵天星观一号墓出土的虎座飞鸟、江陵望山一号墓出土的镇墓兽等，制作精美、构思奇特，既体现了楚国独有的文化特色，又展示了高超的绘画与雕刻技法；在部分漆器上还发现有记录手工作坊或者工匠姓名的文字，充分说明了漆器制作业的成熟和发达。漆器所具有的轻便、实用，外形灵活多变，色彩绚丽多姿的特点逐渐得到广泛的认识和运用。

秦汉时期，青铜器的地位已经衰落，瓷器尚未大量生产，漆器成为人们日常生活的主要用具，制作分工细致，产量有很大提高，商品生产的性质明显。那些华丽而精巧的漆器，不是普通百姓可以享用的，漆器的使用有严格的等级区别，是达官贵人身份和地位的象征。《盐铁论》中记载：“一文杯得铜杯十。”即：描绘图案的漆杯，其价值等同于10个铜杯。汉代出现大型漆器，有的直径超过70厘米，高度接近60厘米。还出现了方便出行使用的一些组合式漆器，比如一个漆盒内装若干耳杯。汉朝漆器的纹饰，广泛用来表现人物故事，增加了漆器的表现和叙事的艺术功能。隋唐五代漆器，工艺和技术水平已经达到了空前高度，重视镶嵌装饰，注重精雕细琢，特别是在镶嵌金银箔片或者优质贝壳的金银平脱和嵌螺钿技法方面，成为流行趋势得到广泛运用。盛行于宋、元、明、清的雕漆也是唐代首创。此时的漆器，选料精美，雍容瑰丽，形成了极为丰富华丽的艺术风格。尤其在唐代，受经济的发展和对外文化交流的影响，漆器流传到日本、朝鲜、东南亚诸国，引领了当时海外漆器的流行风尚，对漆器工艺世界性的发展做出了重要贡献。

宋代漆器受到同时代瓷器的影响，多数器物呈现出素髹一色，不施纹饰，具有朴素、圆润、秀美的特色。元代雕漆技术日趋成熟，在底胎上多层堆漆，使漆质肥厚，再用藏锋的刀法在丰硕圆润的漆面上刻出花纹，漆器整体厚重、大气深沉，又有精心雕刻的细部，形成了既厚重又精致的工艺风格。还出现了浙江嘉兴张成、杨茂等一批雕漆名匠。

明代宣德戗金长方形红漆匣北京故宫博物院藏(www.xing528.com)

明代·戗金云龙纹朱漆长方盒山东博物馆藏

明代成化戗金人物花卉黑漆盒苏州博物馆藏

随着经济的繁荣，漆器制作在明清达到辉煌的全盛时期。漆器制作在这时期受到皇家的高度重视，专门成立了官办漆器制造作坊，还从全国各地征召制漆工匠入京，使民间工匠精湛的工艺技法在宫廷漆器中得到融会贯通。在继承宋元工艺的基础上，漆器制作的管理更加明确，工艺技法运用得更加丰富。此时江南沿海与日本交往频繁，日本莳绘工艺反传我国，“倭漆”仿效盛行东南沿海地区，形成了明清漆器集民间各地特色之大成、集古今工艺技法之大成、集中外漆器工艺之大成的臻于极境的工艺作品。明清漆器的用料非常珍贵，装饰常常以斑斓、复饰、填嵌、堆漆等复杂的工艺技法为特征，形成了五彩缤纷、色彩华美的装饰效果。但在极尽追求奢华和复杂技术的同时，忽略了古代漆器的淳朴、率直的艺术美，过分地追求工艺技术的堆砌，忽略了艺术的表现力。

漆器，汲取千年智慧和文明“天人合一”的艺术瑰宝，融合了窑变般的色彩浓淡之美，刺绣般的丝缕分明之美。素漆的质朴、雕漆的繁华、戗金漆的绚丽，历经千年的传承与积淀，漆器的制作汇聚了数代人的辛劳和汗水。戗金云龙纹朱漆盝顶箱作为明代漆器制作的顶尖代表作品，让我们窥视了漆器大家族华丽的冰山一角，期盼现代漆器工艺的不断丰富和发展，带来中国漆器最绚丽的复兴。

本篇撰稿人：井　　娟