2007年12月，在公示评选基础上，山东博物馆新馆建设领导小组最终确定了新馆“天圆地方”的外部建筑设计方案。新馆汲取了中华传统文化天圆地方、天人合一、人与自然和谐发展的理念，气势宏伟，拔地而起，巍然屹立，寓意齐鲁文化博大精深，体现了齐鲁儿女开放、沉稳的个性和昂扬向上的活力。
新馆建筑顶部穹顶寓意泉水是省会济南的象征，以“趵突”喷涌为代表的泉水、泉韵、泉文化，生生不息，源远流长，寓意着山东经济的腾飞，文化的大发展、大繁荣。如此寓意深远的外部建筑就需要与之相呼应的内部建筑设计。
如何设计与外观相呼应的内部结构就成了摆在设计者们面前的难题。经文物单位各级领导、文物专家及资深文物工作者反复甄选，最终确定了以象征祭礼苍天的鲁故城大玉璧形象作为新馆内部建筑的主体构思。
2010年6月山东博物馆新馆正式开放，当大批的观众涌入新馆大厅时，无不被大厅浑然天成的气魄所震撼，大玉璧顶成了除精美展览外的又一大亮点。
走进山东博物馆新馆大厅，首先映入眼帘的便是大厅顶部那晶莹剔透碧绿如洗般的大玉璧。
山东博物馆新馆大厅
仔细瞧瞧我们就能发现，这块玉璧顶的原型就是博物馆藏品鲁故城大玉璧。它不单是博物馆里精华展品的深化拓展，并因为它的形式及琉璃的晶莹，通过灯光的幻化处理，正好寓意为天之圆，有浓厚的主题意味及装饰性，形成大厅的中心装饰。
与这件大玉璧一同出土于鲁国故城乙组52号墓的还有形制相似的其他玉璧，但只有这枚形制最大，堪称“玉璧王”。
鲁国故城位于山东曲阜，洙河绕城的西北两面，小沂河流经城南。城的东南面是丘陵山地，西北和西南是一片辽阔的原野。曲阜作为鲁国的都城，从西周鲁国初封，到战国末亡于楚，延续了800年左右。关于曲阜名称的来历，东汉应劭曰：
鲁城中有阜。逶曲长七八里，故名曲阜。
1961年，鲁国故城被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。1977年，经国家文物事业管理局批准，对鲁故城开展了大规模的勘察，1978年10月结束。通过一年多的辛勤工作，对鲁故城进行了全面的勘探，对重要遗迹进行了试掘。初步查明了鲁城的年代、形制和城市布局，并在鲁故城内划出重点保护范围43处。通过普探，查明了地下文物的分布情况、遗址遗迹的范围和形状，以及文化堆积的厚度和层次等。(www.xing528.com)
城址内的试掘工作也取得了丰硕的成果，共清理周代墓葬128座。清理的这128座周墓，明显属于两种类型。甲组西周墓随葬陶器以素面鬲、豆、簋、罐为主，多圈足器，流行腰坑、殉狗。战国墓以仿铜陶簋、豆、壶等为主，均有华盖，有圈足，个别墓有殉人。这些甲组墓和商人墓的风格相似，应是分封给伯禽的“殷民六族”及其子孙或商奄移民的墓。乙组西周墓随葬陶器只有仿铜陶鬲及素面小罐等，没有豆、簋等圈足器，不用腰坑，不殉狗，和关中地区先周墓习俗颇一致。
这枚大玉璧就是出土于乙组52号墓中。很可能为实用工具，与良渚文化典型的宗教礼器有很大的差别，但不能排除良渚文化的玉璧与之前的类似玉璧有一定的渊源。
山东省曲阜市鲁故城M52号墓出土的玉璧，基本涵盖了战国时期几种较为流行的玉璧，根据其纹饰可以分为以下几类：
第一类4枚，这类器形较大，纹饰繁缛精美，肉上纹饰分为内、中、外三区，内外两区饰合首双身龙纹，内区纹饰三组，有隔栏。中间饰谷纹，以弦纹相隔。鲁故城大玉璧就属于这一类。具有三区纹饰的玉璧除了52号墓中出土以外，还在西汉前期的墓中有所发现，广州西汉南越王赵眛墓出土了5件具有三区纹饰的玉璧，外区为合首双身的龙纹，中区为蒲格涡纹，内区为合首双身龙纹或凤鸟纹，其纹饰风格与鲁故城52号墓所出玉璧基本相同，所不同的是52号墓玉璧的内、外区都是合首双身的龙纹图案，而不见凤鸟纹。具有三区纹饰的玉璧未见于西汉中期以后的墓中，可能只流行于战国至西汉前期。
第二类2枚，器形较小，肉上纹饰分内、外两区，外区饰4组对称的双尾龙纹，内区饰谷纹，两区纹饰之间以弦纹、素栏相隔。
第三类12枚，器形大小不一，肉部两面饰纹相同，在蒲格纹地上以浅浮雕琢制出排列整齐的谷纹，大部分由青玉制成，个别由碧玉、白玉等制成。这类玉璧与58号墓出土的玉璧形制相类似。
52号墓出土的这几种玉璧器形规整，玉质优良，莹润而有光泽，饰纹紧凑匀称，线条流畅，做工精致，为我们研究战国时期琢玉工艺提供了较为丰富的实物资料。
从上述的描述，我们不难看出山东博物馆收藏的这枚鲁故城大玉璧代表了当时制作玉璧的最高水平，无论是从玉璧的体量上来讲，还是从制作工艺以及玉料的选取，均属于当时最高的水平。这枚大玉璧代表了同期出土的战国玉璧当时最高的工艺制造水平。所以它当之无愧地成为山东博物馆的镇馆之宝。
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