剪辑好录像带后，你需要确保录像带的内容完全表达了你想要表达的信息，而且要凸显专业化。将你完成的录像带发给几位不熟悉你创意的人看，然后请他们将内容描述出来。如果他们描述的内容与你的本意相差甚远，那就去查找问题出在哪里，并解决掉这些问题；直到正确传达你想要的信息。在《预告片制作方法》一书中，费尔南达·罗西提到了一份检查清单，用来分析为独立纪录片拍摄筹资预告片的有效性，同时也有助于检查电视节目的营销录像带：
1.节目内容和叙事线路是否清晰？
2.整个预告片是否清晰地传达了是谁或是什么主导这部影片？
3.每个情节是否都要引出新的、与其他情节关联的有价值的信息？
4.是否有些情节可以删除？
5.视频镜头是否引人入胜？
6.人物访谈或旁白是在传达重复信息还是补充图片信息？预告片中的每个因素都应该传达不一样的信息。
7.叙事内容是必要紧凑还是多余累赘？预告片属于一种视听媒介，所以有限的时间里你展示的内容越丰富，你的预告片就越有实力。
8.预告片中的音乐是否成功渲染了某种情绪或氛围，增加了节目内容的分量？或者起了反作用——分散了观众的注意力？音乐能使毫无力量的片段变成连贯的整体。保证你的内容经得起审视，不要过度依赖音乐。(www.xing528.com)
9.你的作品是否含有一个强势的结局，让观众为接下来的剧情浮想联翩？弱势的结局会毁了精彩的预告片，因为观众记忆最清楚的就是他们最后看到的内容。以诱人的开头吸引观众，最后留给他们一段扣人心弦或真相大白的结局。
10.营销录像带的整体风格是否精准地代表着你的制作能力、故事内容以及创意基调？
一定要让你的执行制片人在录像带上签字，尤其是他们已经打算推销这个创意。丹·哈尔说：“我有两位上司，一位负责商务，另一位负责创意，我手中通过的视频要经得他俩的同意。他们每次都要提建议，可气的是，这些建议还总有道理。商务上司会说，‘你想要阐述的是什么？关键在哪里？记住，这些是要给美国人看的，所以不要包含这么多智力成分，而且节奏要更快一些。’创意上司则会说，‘表演内容挺多，但我没有看出半点剪辑水平。’”
你的录像带开头要有戏剧性精彩效果，但也要巧妙地在片头投放几秒“缓冲”内容。因为在营销情景中，尤其是有一群人参加时，刚刚就座的前几秒时间人会互相说话。在播放视频之前你一边将DVD放入播放器，那些人一边调整座椅；开始播放时你难免要在开始前几秒调整播放音量。这时候播放标题卡片或布景镜头，再配以应景音乐，向观众传达开始的信号，暗示他们要集中注意力。不要把最精彩的镜头放在录像带最开始，否则他们就会错过；同样地，也不要以广阔的定场镜头慢悠悠引出你的正题，否则你还没开始，观众就已经思绪飘飞。以最快的速度吸引观众的注意力，并锁定他们的目光。
润色你的录像带，调成可编辑状态，检查每一个标题、副标题、名字的语法和拼写，然后提前在不同的电视上播放，检测录像带的声级平衡。刻录几份DVD副本，留给频道一份，其他留到以后营销再用。最后，要给所有的DVD贴上标签，标签要专业——不要是字迹难辨的涂鸦（原版光盘以红字做标记，锁起来并存好钥匙；在家留一份备用原碟，以防原版丢失）。
现在有的制片人弃用DVD格式，改成了将视频上传到某个视频存储网站如vimeo，并设置密码，然后以邮件形式发送超链接给频道总监。
现在你拥有了需要的一切：创意、节目提案、节目主角以及营销录像带。但你还需要克服一个困难，然后才（可能）赢得节目授权，而且这是很重要的一环：营销，我们将在第10章讲述。
节目制作高级研修班9
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