放眼巅峰：纪录片中的文献故事与真实旅行指南

1.经典纪录片——通常是一集影片，客观探讨或教给我们某个主题知识。但在任何纪录片格式中，均是由影视制片人“构建真实”，他们在选择有用资料、重组信息时或夸大或缩小地展示真实。亚当·柯蒂斯说：“现实并不绝对存在，它只是你我讲述的故事。但这并不意味着你不诚实，关键只在于你如何重组真实碎片。”（注意此处柯蒂斯使用“现实”指代“真实”，并非指代节目类型。）

访谈式经典纪录片通常会邀请支持本节目的人，比如有关专家、学者或故事目击者，由他们讲述大部分的故事，但故事线主要由解说人主导。另外，节目中还会穿插一些档案视频或当时的新闻报纸、照片、信件等，为故事的真实性提供现实依据。优美的风景地貌，奇特的建筑细节，这些精致的镜头弥补了观众的视觉空档。这类纪录片意在向观众展示或者教育有价值的内容，通常容易吸引年长者和男性观众。节目内容主要包括科学、历史，比如：

◆《蓝色星球》（BBC一台与探索频道）；

◆《从地球出发：NASA任务50年》（When We Left Earth：The NASA Missions）（探索频道）；

◆《纽约1977：史上最牛年》（NY77：The Coolest Year in Hell）（热门录像带一台NH1）；

◆《奥斯维辛集中营：纳粹党与最终方案》（Auschwitz： The Nazis and the Final Solution）（BBC二台与美国公共广播公司）。

经典纪录片演变出了一种新型纪录片，即主持式纪录片。节目邀请一位专家做主持人，带领我们探讨一个主题，或旁征博引或简化概述，目的是便于观众理解。另外，节目中通常由主持人采访几位专家，咨询一些观众可能会问的问题。主持式纪录片典型的特征是故事可以不由主持人讲述；在国际版节目中，通常没有主持人，而由解说人代替。这种主持式通常用于系列纪录片。比如：

◆《地球：地球的力量》（Earth：Power of the Planet）（BBC一台与国家地理频道）；

◆《人体漫游》（The Human Body）（BBC二台与探索频道）；

◆《安德鲁·马尔的现代英国史》（Andrew Marr’s History of Modern Britain）（BBC二台）。

2.纪录片集合——现在很少有电视台愿意授权独立纪录片了，所以你需要围绕“集合”发展。集合就是将多个相似主题的纪录组合成系列，由不同的制片人制作，最后再组合在一起。举个例子：

◆《地平线》（Horizon）（BBC二台）——科学频道；

◆《急速快报》（Dispatches）（第四频道）——时事新闻；

◆《奇境》（Wonderland）（BBC二台）——离奇的人类故事；

◆《视角》（POV）（公共广播公司）——有观点的独立“纪录片”；

◆《热切关注》（Passionate Eye）（加拿大广播公司）——刺激好看，荣获世界多项奖项。

3.文献纪录片——真实的人物故事或历史（偶尔讲述未来的真实故事），带有纪录片风格，如旁白、专家访谈、文献记录等，另外点缀些戏剧性场景来勾画角色特征。

文献纪录片是一个非严谨的术语，它有多种表述，通常可与戏剧纪录片互换。但是文献纪录片更专注于讲述真实故事，而降低戏剧片的娱乐效果。“戏剧性或戏剧重现”这样的术语表示的是塑造演员，让他们重演或还原真实的故事。戏剧重现已经失去了人们的喜爱，因为频道总监厌倦了看到演员戴着假发（以及“穿紧身裤的男人”）、用糟糕的演技表演历史故事。成功的文献纪录片案例，包括影院放映作品：

◆《触及巅峰》；

◆《走钢丝的人》（Man on Wire）。

案例分析

开拍：《触及巅峰》（106分钟，院线频道）

达洛·史密森发行公司

约翰·史密森在制作《触及巅峰》时，不知如何叙述故事：“故事的两个主人公乔和西蒙，很显然两人还在世，但却没有任何存档的镜头，只有一些黑白剧照。那你怎么拍摄这部剧呢？怎么呈现他们之间的谈话？”

“这部影片的主题是生死，是一个普世的主题。当乔跌落大裂缝，面对这种可怕的困境，你会做些什么？这个故事的主人公是一位登山者，但影片讲述的并不是登山过程——而是友情，是生存的欲望。所以，戏剧化的重现与真实生活镜头相互切换，才是这个故事最恰当的叙述方式。”(www.xing528.com)

《触及巅峰》取得了英国纪实影片纪录片历史上最大的成功，赢得了英国电影学院奖以及其他多种奖项和提名。

4.戏剧纪录片——完全戏剧化地讲述真实故事。这类纪录片很受纪录片制片人的青睐，他们很愿意制作戏剧化纪录片，而且制作成本也比同规格的戏剧片要低。然而这种现象有时也引发观众的批评，指责节目价值取向低俗，故事逻辑不严谨等。在这类纪录片中，故事线必须要基于真实故事；但为了追求戏剧化效果，难免会添加一些戏剧成分，这就导致观众看过纪录片，分不清片中故事到底是不是真实的。纪录片粉丝认为戏剧纪录片缺乏真实性，远不能满足他们的观看需求；而戏剧爱好者又不愿意观看过多的纪实画面。此类纪录片案例包括：

◆《超级火山》（Supervolcano）（BBC一台与探索频道）；

◆《与恐龙共舞》（BBC一台与探索频道），片中由电脑合成恐龙代替演员出演。

5.视角纪录片——节目中的主观观点主要来自影片制片人或主角演员，通常都会很明显地倾向某种观点。片中观点可以由旁白阐述，也可以借助存档影片来说明，比如《噩梦的力量》（The Power of Nightmares）（BBC二台）；另外也可以由个人出演表达观点，比如《皮肤脱落的男孩》（第四频道），该片就借助约翰尼·肯尼迪（Jonny Kennedy）的死来表达某种观点。视角纪录片同时也是制片人追求获奖的常用工具，比如：

◆杰米·奥利弗（Jamie Oliver）参演《校园主厨奥利弗》（Jamie’s School Dinners）（第四频道）；

◆摩根·史柏路克参演《超级汉堡王》（Supersize Me）（院线频道）；

◆麦克·摩尔主演《科伦拜恩的保龄》（Bowling for Columbine）（院线频道）。

6.身临其境纪录片——在身临其境纪录片中，节目主角以实际旅行的方式探索世界，发现未知。此类纪录片包括部分旅游指南。主持人不是专家，对自己探索的领域并不十分了解，所以他是从“大众”的角度体验世界的（此类纪录片主持人通常都是男性）。他们不仅仅是口头上向我们讲述探索的主题，而是实实在在地体验。比如：

◆《30天》（30 Days）（FX电视频道与摩尔四台）；

◆《行行出状元》（探索频道）；

◆《英国黑帮》（Ross Kemp on Gangs）（天空广播公司一台）；

◆《部落探奇》（BBC二台与探索频道）。

7.观察型纪录片——又被称作纪实性肥皂剧、墙上苍蝇式纪录片（英国尤其常用此说法）、实录纪录片及纪实纪录片（美国尤其常用此说法）。此类纪录片以独特的方式向我们展示了组织或个人的日常生活。节目可以设定主持人讲述故事，也可以由故事自我演示。观察型纪录片每周跟踪拍摄同一对象，而且往往拍完一季都会续拍回归。每一集都设定独立的故事，并在节目最后解决当集的问题，做一个完整的收尾。每一集节目都会精心打造，演员要足够引人注目，这样才能保证该系列圆满播出。比如：

◆《蛋糕王牌》（Ace of Cakes）（美食频道）；

◆《赏金猎人》（美国线业公司）；

◆《超炫美式机车》（旅游生活频道）；

◆《家庭》（第四频道）。

在此类纪录片中，环境成了节目的主要因素，而且通常选用恶劣环境扮演反派角色，所有演员都要适应环境并最终生存下来。

◆《致命捕捞》（探索频道）；

◆《外伤：急诊室的生活》（Trauma：Life in the ER）（旅游生活频道）；

◆《机场》（Airport）（BBC二台）；

◆《冰路前行》（Ice Road Truckers）（历史频道）。

尽管一个个事件能够自然地发展，但故事型制片人依然要与编剧一起商讨出一份具体的故事发展路线，再编制成一个完整的叙事线，保证每一集都有开端、发展和结局。比如我们来讲述一个飞机延误的故事，那么一开始我们见到因飞机延误而受影响的乘客；随着节目的发展，我们可以看到乘客越来越沮丧，他们询问航空公司航班信息，或请他们安排备选交通；然后在故事结尾发现他们或者及时赶上了婚礼或者取消了度假，等等。