通常频道总监提出的创意都享有优先权。如果频道总监对某个创意付出了感情和智慧，那么投入拍摄的概率就会大很多。
快速转换纪录片比如《迫降哈德森河》就属于紧急（优先）创意。一位制片人说：“如果遇到当下突发的新闻时事或娱乐故事，你必须得快速做出反应，在事件的当天就得向策划人提交节目提案。如果他们感兴趣就会找你沟通，说不定第二天早上你就能拿到授权——这种情况的确可能发生。”
执行制片人想出的节目创意位列优先榜第二位，尤其是有过畅销纪录的制片人（你很快就会知道此类执行制片人的姓名），通常这些制片人深得频道的信任。有些执行制片人会亲自操刀完成创作、营销节目创意，其他的执行制片人则需要大力帮助展开调研、编写和营销工作。(www.xing528.com)
优先顺序的下一位就是你——制片人。为了成功激发灵感，你很有必要舍弃自我意识，否则你可能花了大量的时间构思创意，而结果除了你没有别人对你的成果感兴趣。客观地评价自己的创意是一种可贵的能力，需要锻炼，也需要无情地自我否定。为了成功获取授权，你需要选出几个最符合目标频道节目概要的创意，然后集中注意力深入构思，剩下的所有不符合频道的想法则统统舍弃。
创意优先顺序中，制片人之后则是来自其他制作团体的创意。通常此类创意花费的功夫最多，因为这类创意称得上属于某个有潜力的主题领域，而算不上具体的节目提案，所以它们属于最不优先的一类创意。总结来说，如果你是一位制片人，想让高级制片倾听你的节目创意，那么你需要减少这些信息传递者的工作量。你不需要向他们提供一份完整的节目提案；你只需要用简单的几段话，清晰地展示出你的创意，并指出哪些频道可能会对你的创意感兴趣，这些内容足以让你的创意出类拔萃。如果你足够幸运，刚好与某个频道的需求不谋而合，那你成功的概率就更大了（我们会在下一章讲述如何保护你的创意，以免被不良经营者窃取）。
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