通勤期间、航班延误时、午餐时刻、床上享用早餐的间隙等，这些都是阅读的好时机，不要只为寻找故事来源而去阅读，否则这个过程会很枯燥。你只需在阅读过程中保持一定的敏感度，遇到有趣的主题或编剧，或者感觉某人有可能成为未来的主角人选，就做好记录。
《换妻》这档节目最初的灵感来源就是《每日邮报》上的一篇文章。那篇文章对比了不同职业背景的人的消费习惯，比如对比护士和律师的消费习惯。这档节目一开始的定位是将经济背景不同的角色进行交换，但是拍摄这样的节目需要提前拍摄所有的社会背景及其所代表的不同的价值体系，情况太过复杂。
彼得·瑞斯说：“我觉得对制片人而言，花心思做研究、挖掘有趣的故事很重要。新的故事有很多，而且同一个故事还可以从不同的角度去讲述。行业内广泛流传着这样一句格言：世上没有新故事。对此我不认同，如果你认同这一点，那么你就不用再在这个行业混下去了。”
亚当·柯蒂斯说：“你可以多去阅读律商联讯（LexisNexis）和新闻报纸，读得多，创意自然会主动找上你。”律商联讯包含了全面的数据信息，比如犯罪、婚姻、离婚记录等，可追溯到1986年的新闻报纸文章；另外也有一些公共记录等，你可以请公司出面订阅（价格贵）。如果公司不出钱的话，你可以去官网lexisnexis.com/news免费浏览，不过你只能看到头版新闻故事。这些新闻可能来自《波士顿环球报》《南华早报》《今日美国》《洛杉矶时报》等，另外，你也可以看到美国广播公司（ABC）、全国广播公司（NBC）、哥伦比亚广播公司（CBC）和福克斯新闻等平台转载的新闻简报。
这种方式曾帮助亚当·柯蒂斯拿到一档节目的授权。“我从律商联讯上获知，西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）于20世纪20年代发明了公共关系，我觉得这是个很好的故事。于是我去找BBC二台的简·鲁特，对她说，‘我想讲述弗洛伊德时代的故事及公共关系的历史。’她说好啊，于是我就制作了系列纪录片《探求自我的世纪》（Century of the Self）。”
不要只阅读符合你政治信仰或文化水平的新闻报纸。你的观众是多种多样的，无论你是否赞同他们的政治信仰，你都需要了解他们关心的是什么。强迫自己以不同的角度去思考同一个主题，这种方式能够很好地刺激你萌发创作灵感。华特·迪士尼（Walt Disney）说：“你的想象可能日渐枯竭，或不够大胆，或视觉狭隘，甚至在某些节点失去想象力。此时即便一本《读者文摘》也能为你带来很多刺激。”
如果你的风格偏向专题纪实节目类型，你就可以阅读相关期刊，比如《连线》《大众科学》《新科学家》《史学月刊》，或其他同类型期刊。
案例分析(www.xing528.com)
开拍：《超级保姆》（11×60'，第四频道）
美国流媒体影视公司的董事长尼克·埃默森，瑞克谢影视公司（Ricochet）
作为一名执行制片人，你常常能在其他项目中获取新节目灵感。我跟埃德·莱文（Ed Levan）和尼克·鲍威尔（Nick Powell）在瑞克谢一起讨论问题的某个瞬间忽然闪过一个念头，后来就有了《超级保姆》这档节目。
那是2004年的夏天，没什么大新闻，有的只是我们收集的大量公关故事。我们发现市场上有很多励志及育儿相关书籍，然后我们就意识到育儿主题至今还没有呈现在电视荧幕上。对于一个空白主题，如何大胆地吸引众人的注意力呢？我们可以先找个合适的保姆。
明确了节目的基本模式，我们去找第四频道的丹尼·科恩（Danny Cohen）。我们的节目版式是：父母急求帮助，超级保姆加入；保姆先观察再介入；超级保姆离开几天，我们持续拍摄后续故事，由保姆旁观视频；然后保姆回去更正父母的言行。
丹尼非常配合我们，他在润色节目方面给了我们很大的帮助，并帮我们想办法解决技术问题以及完善节目中各种细节设置等。节目还没成型，丹尼就给了我们节目授权，然后说：“让我们去找这位超级保姆吧。”实际上我们在找到合适的保姆前就已经拿到了预定广播日期。
乔·弗洛斯特（Jo Frost）分别扮演了英国版和美国版《超级保姆》，该节目版权远销50个国家和地区，罗马尼亚、以色列、波兰、巴西、德国，甚至在中国都有自己的《超级保姆》版本。该系列节目获得了美国电视最佳人气奖和一项国际艾美奖的提名。
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