如果你与某频道建立了良好的合作关系，那么你就可以针对该频道的需求构思节目创意，或者，你可以先构思节目创意，然后再寻找一家合适的电视频道去营销。如果你把握不准适合哪家频道，说明你还不够了解自己的创意，那么你需要继续开发你的创意。直到某一刻，你创意的特征会自动呈现，或属于面向男性观众的冒险求生系列节目，或是针对女性观众的“真实犯罪”系列节目。当认识到你创意的真正特征，你就可以研究哪些频道会对你的作品感兴趣，然后基于他们的目标市场和现有节目类型，思考如何继续完善你的节目提案。
例如：
英国本土电视台：同一频道的同一民族。
纪实节目，目标观众为30多岁或40多岁的英国夫妇，喜爱所有英式事物。
节目案例：《英国制造》（Made in Britain）、《我的辉煌英国》（My Brilliant Britain）、《宫殿传说》（Tales from the Palaces）、《真正的小英国》（The Real Little Britain）。
史派克电视台：采取更多行动。
美国娱乐电视频道，目标观众为年轻男性。
节目案例：《真正的副警察——未剪辑》（Real Vice Cops Uncut）、《优胜者与乔斯》（Pros vs. Joes）、《1000种死亡方式》（1000 Ways to Die）、《致命武士》（Deadliest Warrior）、《杰西·詹姆斯是个死人》（Jesse James Is a Dead Man）、《浩劫求生》（Surviving Disaster）。
维珍一台
节目案例：《色情》（Sexcetera）、《莱斯·丹尼斯的家庭视频英雄》（Home Video Heroes）、《麦金泰尔：世界最强大的城镇》（MacIntyre：World’s Toughest Towns）、《令我疯 狂》（Driving Me Mad）。
美国探索频道：世界真奇妙！
美国冒险探索世界节目，倾向男性观众。
节目案例：《致命捕捞》、《行行出状元》（Dirty Jobs）、《鲨鱼周》（Shark Week）、《爆炸专家》（The Detonators）、《流言终结者》（Mythbusters）、《害虫终结者》（Verminators）。
氧气电视频道：活出精彩。
美国娱乐纪实节目，针对年轻女性观众。
节目案例：珍妮丝·迪金森（Janice Dickinson）的《成为超模》（Modeling Agency）、《狙击手》（Snapped）、《坏女孩俱乐部》（Bad Girls Club）、《美丽成瘾》（Addicted to Beauty）、《舞出曼妙臀》（Dance Your Ass Off）。
天空广播生活频道
针对英国45岁以下女性观众。
节目案例：《全球闹鬼事件簿之极品案例》（Most Haunted）、《四场婚礼》（Four Weddings）、《杰德》（Jade）、《超级模特》（Top Model）。
美国线业公司：真实生活，电视剧。
美国电视频道，会集明星大腕和极端场景。(www.xing528.com)
节目案例：《赏金猎人》（Dog the Bounty Hunter）、《干涉》（Intervention）、《惊心迷情》（Obsessed）、《文身公路》（Tattoo Highway）。
真理频道：非纪实，真实。
幕后真实的美国股市和真实犯罪。
节目案例：《法医档案》（Forensic Files）、《走进美国监狱》（Inside American Jail）、《法庭的混乱》（Disorder in the Court）、《召回行动》（Operation Repo）。
如果你打算将节目提案营销国外的电视频道，那么一定要格外注意，因为频道名字看起来一样，但在英国和在美国可能相差巨大。比如人们常常困惑，为什么同一主题的节目提案，英国布拉沃电视台可以接受节目提案，而美国布拉沃电视台仅是瞟了一眼，再无更大兴趣。对此，英国布拉沃电视台节目策划负责人露西·皮尔金顿（Lucy Pilkington）阐述了为什么人们会混淆两家电视台：
布拉沃电视台（英国）
节目针对16岁至44岁的男性观众，多以娱乐、搞笑、惊悚为主题。
节目案例：《丹尼·戴尔最致命的男人》（Danny Dyer’s Deadliest Men）、《武装危险》（Armed and Dangerous）、《英国人在监狱》（Brits Behind Bars）、《罪恶城市》（Sin Cities）。
布拉沃电视台（美国）：看看会发生什么。
纪实节目，针对18岁至54岁观众，吸引众多大都市和同性恋粉丝。
节目案例：《天桥骄子》（Project Runway）、《顶级厨师》（Top Chef）、《真正主妇》（The Real Housewives of Horror）、《我的时装设计师》（Launch My Line）、《全美超级模特新秀大赛》（America’s Next Top Model）、《提姆·冈恩的时尚指南》（Tim Gunn’s Guide to Style）、《时尚设计》（The Fashion Project）。
有时你的节目创意倒是符合某频道的叙事风格和腔调，但是该频道的掌权人却对整个主题领域表示反感。布雷弗曼制片公司的查克·布雷弗曼（Chuck Braverman）向探索频道推销了一档节目提案，有关空降消防员和灭火员的故事。探索频道告诉查克：“火灾这个话题不符合探索频道的气质。”（“火灾是十年前的老话题，时代已经不同了。”他挖苦地说道。）《减肥达人》（The Biggest Loser）的执行制片人大卫·布卢姆（David Broome）回忆道，频道总监们多次表示减肥这个话题永远无法在黄金时段播出，可是现在《减肥达人》已经在美国NBC频道播出至第九季，而且授权至世界十几个国家转播。
案例分析
提案通过：《高山烈火》（Mountains and Fire）
查克·布雷弗曼，布雷弗曼制片有限公司
我曾想出一个非常适合探索频道的好点子：一档有关滑雪胜地的节目。探索频道当时正在播出一档系列节目，叫作《内幕》（On the Inside）。我想正好，节目就叫《滑雪胜地的内幕》（On the Inside of a Ski Resort）嘛。
我们可以在夏末去阿斯彭或其他滑雪胜地，趁他们招聘新人的时间为冬天拍摄做准备，然后拍出第一场雪来临之时举行百老汇盛大演出开幕式的效果。
于是我去拜访了探索频道高管，结果他们说，“高山不适合探索频道。”听后我差点从椅子上摔下来。“高山不适合探索频道。”他竟然这么跟我说！
他说，他们频道已经播放了好多滑雪主题节目，但是他们的观众（当时大概是十年前）大多为蓝领阶级，这一群体对滑雪不会有很深的体会。所以他觉得观看探索频道节目的人对滑雪没有兴趣。听起来有一定道理。
你需要知道不同频道之间的区别，了解各频道观众的特征，但不要被他们束缚，否则你可能只能制作出某档现有节目的衍生品，或者你的想法让人一眼就看穿。在《艺术与恐惧》（Art & Fear）这档节目中，大卫·贝尔斯（David Bayles）和泰德·奥兰多（Ted Orland）表示：“针对创意中最简单而又最致命的情节，如果你过于从观众的角度想象节目发展，那么你的创意就会被淡化，这将导致你的作品或谦卑或狂妄或兼而有之。更糟糕的是，你可能在想象的过程中逐渐遗失你自身最有价值的视角。在我看来，创作前先锁定目标频道，最后的创意效果并不好，因为太容易受到限制。我更愿意收集创意，在真正开始努力创作之前，快速检验我的节目提案是否有可能获取任意频道的立项，当然这里的‘任意’仅限于我能联系上的频道。如果我的创意不搭调任何频道，那就不值得继续推进。然后我把这样的创意统一保存在我的数据库以备未来使用，继而寻找其他创意。”
你掌握某频道的整体情况后，接下来就要深入研究该频道的节目调度安排，真正了解这个频道的风格特征。
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