纪实节目激荡娱乐圈的浪潮

1992年，音乐电视频道（MTV）播出了该频道第一档真人秀节目《真实世界》（The Real World）。该频道的创始人之一乔纳森·莫里（Jonathan Murray）来自新闻节目领域，另一位创始人已故玛丽·埃利斯·布尼姆（Mary-Ellis Bunim）出身于肥皂剧领域，两位将各自的经历背景和技能结合在一起，从现实生活情境中构建节目思路。在《真实世界》这档节目中，七位来自美国各地的年轻人住进同一间公寓，共同生活几个月并被镜头记录下来。该节目拍摄多年，遇到了很多难题，比如宗教、艾滋、政治、歧视等，简直成了现实版的“肥皂剧”。迄今为止，这档节目依然是该频道播出时间最长的节目，截至2010年已经播出24季。

无剧本纪实电视节目，比如《真实世界》《老大哥》（Big Brother）等，无须编剧、演员还是工会，网络电视高管们很快便发现此类节目制作时间短，成本低廉，还可以省去与艺人签约的种种麻烦——并且这类节目很容易吸引年轻观众，观众数量轻松可达百万级。于是各大频道纷纷预约无剧本纪实节目，很快这类节目就占据了各大频道的播放档期。纪实节目繁荣发展的第二次浪潮始于2000年播出的《幸存者》，此节目引起了演员和剧作家的严重抗议，指责纪实电视制片人过于规定此类节目形式，这种行为与剧本改编无异。当初的权宜之计如今变成了时髦，也塑造了如今部分电视行业生态：出现了纪实节目的子类型，比如“名人实境秀”和“大厨真人秀”等。

纪实电视节目，从一个无人待见的野孩子长成了聒噪嚣张、难以驾驭的青少年，引来很多人涉身其中。

凯文·阿尔曼表示，美国的网络电视“每年花费百万千万美元雇人制作最可能带来财政收入的节目创意，但创意质量不一定最优。偶尔冒出一两档富有艺术价值的节目，可季度财政报告却不尽如人意。在电视行业，艺术最好是节目营销的副产品”。对此，第四频道节目总监朱利安·贝拉米（Julian Bellamy）也有所感悟：“将纪实节目视作创收的经济因素，而非出于节目编辑的选择，这就是这个行业的文化，毕竟纪实节目相比电视剧和喜剧，制作成本更加低廉。电视行业的另外一种风气是，人们不去另辟蹊径，通过节目折射人生主题，不去寻找更有趣的故事，也不思考更深刻的问题，而是常常效仿已经获取成功的老套路，不曾有所超越。”

有线电视频道的爆发为电视节目版式制片人带来了绝佳契机，但依然有三种情况无形中阻碍着电视节目的创新：(www.xing528.com)

1.有线电视频道（比如加拿大自助DIY网络和美食频道）专门制作某一类型的电视节目，以此来迎合小众观众的需求。

2.频道决策者面对风险性节目总是持保守态度，因此购买的节目总是与现有节目类似。

3.独立制片人为求保险，多向频道推销仿制或相似节目提案，以期获得节目立项。