虽然铃木先生说我是“始终不肯敞开心扉”，但其实到我接手东宝宣传的时候，“铃木小组”已经是完成体，我不知道应该将自己摆在什么位置。
正当中有铃木先生坐镇，旁边有日本电视台的奥田先生控制局面，更有博报堂的藤卷先生和电通的福山先生协助巩固宣传，公众传媒全权交由MAJOR处理。在这个宣传小组中诞生过不少高票房作品，有种浑然一体的感觉。
在这样一个已成型的小组当中，我一个人贸然插进去，感觉有点不知所措。我突然想起初中英语参考书中出现的例文：“一个人最困难的窘境，莫过于加入到一个完整的小组当中。”
而且我之前也没做过动画电影的宣传。第一次负责的影片是《猫的报恩》和短篇《吉卜力传说 2》两部作品。我完全不知从何下手。
我无法理解，为什么像野中晋辅这位在吉卜力真实存在的人物，会成为《吉卜力传说2 》的主人公？于是去问铃木先生，结果他回了我一句：“因为有各种机缘巧合。”
没办法，我决定先去了解铃木先生，仔细观察他的一举一动。我发现铃木先生在用跟我们这些电影宣传员完全不同的思维方式工作。
比如说出现大量猫咪的电影，一般海报上都会使用猫吧？结果他放了张只有小春躺在草坪上的图。被征求意见时，无论我说什么铃木先生一定会反其道而行。“原来如此，这就是吉卜力的宣传啊！”我在感叹的同时，也产生了疑问：“这样真的会有观众来看吗？”
事实上《猫的报恩》动员的观影人数远远超出了我的想象。它第一天上映就在我们营业部引发轩然大波：“非常受欢迎哦！ 目标40亿，冲啊！”结果一个暑假下来，票房收入已经超过60亿日元。
那时候我才深切地体会到，吉卜力电影超乎寻常的影响力。 同时我也非常后悔，本来有60亿潜力的电影，我却只用了40亿的宣传力度。对宣传员的工作来说，首日用多大的力度去宣传是胜负的关键。
观察铃木先生的宣传手法，我还发现一件事。宫崎先生经常说：“方圆三米之内皆是创作题材。”其实铃木先生也用相同的方式进行宣传。
我在铃木先生手下，每天花两个多小时跟各种人开会，让他们看海报或预告片，听取他们的感想。铃木先生常说要感受“时代的情绪”，大概就是跟身边的人聊天，汲取这种情绪，然后将它活用到电影宣传上 吧。
终极的“方圆三米的宣传”出现在《悬崖上的金鱼姬》。我在听到主题歌样带的刹那非常震惊，觉得这是首足以匹敌《黑猫探戈》水平的名曲。作为宣传员，我确信“只要这首歌在手，我们就能战斗”！(www.xing528.com)
“真是名曲啊，打算让谁来唱？”我向铃木先生打听，结果他说要让博报堂的藤卷先生来唱。“啊？！”我没听错吧？怎么能用身边的人凑合呢？……
虽然铃木先生说，藤卷之前一直消极怠工，这次一定要尽情压榨他！要让他拼命干活！但我也分不清这是他的真心话还是开玩笑。CD发售了一段时间也卖不动，我非常不安。
结果最终如铃木先生的作战策略那般，歌曲和电影都大受欢迎，顺便还让“藤冈藤卷和大桥望美”上了红白歌合战。我都不知是该惊讶还是该感叹。我记得当时想的是：“藤卷先生估计这辈子都要鼻孔朝天、趾高气扬地活着了。”
虽然刚开始加入到这个完成体小组让我觉得十分痛苦，但我却负责了从《猫的报恩》到《悬崖上的金鱼姬》五部作品的宣传，在东宝负责吉卜力电影的宣传员当中，创造了宣传作品最多的纪录。
吉卜力的宣传之所以强大，我觉得可能是每个成员都能独当一面。他们不是“日本电视台的奥田先生”，而是奥田诚治，不是“电通的福山先生”，而是福山亮一。他们作为独立的个体，在 自己工作岗位上尽职尽责；作为一个团体，横向又紧密联系在一起。铃木先生说，电影的公映就像节日的庆典一样，而铃木小组呢，则是文化节的执行委员。
【注释】
[1]《千与千寻》的日文原名直译为《千与千寻的神隐》，日文写作“千て千尋の神隱し”；而《猫的 报恩》 日文写作“猫の恩返し”。 ——编者注
[2]KDDI是日本一家大型电信公司，主要使用“au”这个品牌提供手机、固网、互联网等电信服 务。——编者注
[3]横滨市是政令指定都市，拥有一定的自治权。
[4]伊势伸平，1965年宫城县出生，1990年进入东宝。作为宣传策划人，他经手过《雪茫危机》《跳 跃大搜索线2》等作品。吉卜力的作品中，他负责了从《猫的报恩》到《悬崖上的金鱼姬》的宣 传。2012年就任宣传部长。——作者注
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