触礁过一次的《哈尔的移动城堡》，由宫先生重拾导演的工作，再次展开制作。就结果来看，票房196亿日元非常卖座。实际上能得到这样的成绩，要归功于押井守导演的《无罪》。
我跟押井守在Animage时代就有往来，有段时间是每天都会见面聊天的好朋友。《天使之卵》（1985年）的录像带是由德间书店制作的，我也参与了策划。
《无罪》原本是由Production I. G公司来制作，我受该公司董事长石川光久的委托，负责宣传的相关事宜。我跟押井守既是工作伙伴又是好朋友，被委任这种事是很难拒绝的。之后他的纪录片《立食师列传》我还去客串了下；他最近导演的新片《最后的德鲁伊：加尔姆战争》（2016年），我还成了日语版的制片。
《无罪》是押井先生举世闻名的《攻壳机动队》（1995年）的续篇。主人公们是身体大部分已经改装成机械的义体人，大脑可以与网络直接连接。也就是说，这是一部带着超前意识形态描写身体机能逐渐丧失的现代社会的故事，这个主题我感觉很有价值。
一直以来押井的作品都得到狂热粉丝的支持，但是无法拓展大众观众层。不过，我觉得这部作品靠宣传说不定能行。
我首先着手的是名字，由当初《攻壳机动队 2》的方案改成《无罪》。故事表面上讲的是对人工智能失控事件的调查，而导演想要描写的是：这些义体人=人偶的纯真无邪——这是我个人的理解。不去强调《攻壳机动队》的续篇，反而更能传达这部电影的本质。
为了强化主题，另一个杀手锏就是利用主题歌。这里用了我以前就很喜欢的爵士歌手伊藤君子唱的《Follow Me》。通过这首歌曲，我觉得可以进一步确立电影的世界观。
广告文案跟吉卜力一样，交给系井先生，他创作的文案是：“Innocence，即生 命。”
制作委员会也跟吉卜力作品一样，召集德间书店、日本电视台、电通、迪士尼、东宝、三菱商事，还有罗森和读卖新闻特别协助，发行由松竹换成了东宝。
也就是说，基本上跟吉卜力一样的宣发阵容。做到这种地步票房收入应该能到 20亿～30亿 日元吧……我对此很有信心。
但是，出现了意想不到的状况。(www.xing528.com)
2004年3月6日首映日，六本木的电影院前排起了长龙。乍一看好像是个不错的开始，其实是个重大的失策！长龙完全是因为排片太少导致的。
为什么会出现这种情况？原因是 2003年末连续有大片上映，占据了大部分的排片。《海底总动员》《最后的武士》《魔戒：王者归来》这三部电影，分别以日语字幕版和配音版两种形式上映，这样一家多厅影院一下子被占了六块荧幕。其他的电影只能瓜分剩下的一两块荧幕，按顺序上映。《无罪》就被挤在当中，变成一天最多能放一场，而且只剩下小厅可以放。
发行和影院排片方面很长一段时间都是东宝的天下。但是，这时候松竹手里握着发行权的电影非常有竞争力，对全国电影院的影响力也变强了，更换发行公司是我的判断失误。
在这种情况下，靠着延长上映期，票房收入最终勉强达到10亿日元，成为押井作品当中最卖座的电影。我觉得宣传的方向上应该没有错，至少抱着“想看”这种想法的观众变多了。
平常总是损我的押井先生，这次也难得感慨了一句：“这就是铃木敏夫的宣传方式吗？”
另外，同样要在2004年下半年上映的《哈尔的移动城堡》日程也在迫近。如果照这样发展，《哈尔的移动城堡》也危险。于是我去见了华纳·Mycal多厅影院的总经理生岛洋治先生，将《无罪》面临的窘境向他进行说明：
“就是这样，几乎没有电影院放《无罪》，即使是华纳 ·Mycal这样的多厅影院，也几乎没有全天上映的影厅，真让人一筹莫展。”
生岛先生大吃一惊，说：“竟然有这种事？！ 不好意思，下次我们一定会想办法。”从系统关系的先后顺序来排，华纳 ·Mycal的电影院会优先排华纳发行的作品。不过除此之外，《哈尔的移动城堡》也是他们主推的作品。
只做这些当然还不够，东宝也为了收复失地，将所有的荧幕都压给了《哈尔的移动城堡》。所以，《哈尔的移动城堡》的高票房，是在这样的背景下完成的。
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