合宿时介绍的宣传法则中，有销售《龙猫》和《侧耳倾听》录像带的项目。将过去的作品制成音像制品时加入宣传广告，有效地活用于宣传新作《幽灵公主》。
之前吉卜力的作品都由德间日本传播制成音像制品。为了拓宽销路，这次我们向外部同行开放制作许可。
这时候粉墨登场的，是BVHE的星野康二。BVHE是当年迪士尼家庭影像部门的公司名。
我们收到很多公司的申请，大家都提出了相当诱人的条件。MG（许可费的最低保证金）就有数亿日元，还有人提出给我们高达35%的版税。这当中，BVHE提交的条件却极端低廉。第一次与星野先生会面的时候，我都吓了一跳。
“我们在日本成立了迪士尼的影像部门，多亏了大家的喜爱，目前进展得非常顺利。不过我需要销售拳头产品来提高营业额，无论如何请将吉卜力的作品交给我们制作。”
其他公司的人都在夸吉卜力的作品如何优秀，星野先生却一个劲儿地在说做买卖的事。我相当震惊，同时又对他产生了兴趣，好奇这个人到底在想什么。我打听了很多事，了解到 BVHE负责营销的人多以百计，销售能力与其他公司相比有绝对的优势。虽然给出的条件很低，但我认为交给他们的话无疑会卖得更好。
同时，我脑海中忽然闪现出一个想法。
当时，体育界有个叫野茂英雄的人转会到美国，在美国超级棒球联赛上十分活跃。于是日本也掀起了野茂热潮。 日本人都觉得，在世界上，特别是在美国活跃的 日本人一定要无条件支持！我觉得这一点应该也能用在电影上。《幽灵公主》如果挑战电影的发源地——美国，岂不是也能掀起像野茂那样的热潮？
于是我试着提出交换条件。
“作为影像制作许可的交换条件，可否借迪士尼的力量让《幽灵公主》在美国上映？”
听到这话 ，星野先生马上做出答复。
“我知道 了，我来搞定。”(www.xing528.com)
星野先生的立场再怎么说也是 日本分公司的负责人，一般人都会说“这个我要去听听美国方面的意见”，然后带着这个问题回去。
“真的能做到吗？不会是想用小剧场来搪塞我？”
即使我拿话激他，他也敢当场断言：“不会不会，我们一定会好好做。”我顿时觉得这个人可以信赖。
之后，在交涉的过程中讨论的内容也不断展开，迪士尼公司决定与德间书店合作，并于 1996年 7月召开了大型记者发布会，发表了三个事项：
①《幽灵公主》交给迪士尼做世界发行。发行地是美国、巴西、法国、德国、意大利等。
②吉卜力工作室之前作品的世界发行全部交给迪士尼，分别是《风之谷》《天空之城》《龙猫》《魔女宅急便》《岁月的童话》《红猪》《百变狸猫》《侧耳倾听》这八部作品。
③德间集团的大制作《谈谈情跳跳舞》（1996年，周防正行导演）的世界发行，交由迪士尼旗下的米拉麦克斯影业公司发行。
借此机会，吉卜力电影开始向世界推广。不过，当时我可不是野心勃勃地认为“这样就能打入世界市场了！”，我考虑的始终是国内市场。“在全美公映”不过是一种宣传手段。
由BVHE负责销售的《龙猫》录像带，一下子就有120万盒的出货量。这当中全部加入了《幽灵公主》的预告片，简单计算就有 120万人看过预告片。
顺便一提，1998年《幽灵公主》的影像化，创造了首批330万盒发货量的新纪录。
在这之后我也长年跟星野先生一起工作。2008年，他成为我们吉卜力的董事。人与人之间的缘分，冥冥之中还真是不可思议。
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