意境，指艺术创造特别是诗歌创造所达到的一种能令人感受领悟、玩味无穷却又难以明确言传、具体把握的艺术境界，它是形神情理的统一，虚实有无的协调，既生于意外，又蕴于象内。“意”是情与理的统一，“境”是形与神的统一。在两个统一的过程中，情理、形神相互渗透、相互制约，就形成了“意境”。
近代国学大师王国维认为：“意境就是情与景、意与象的交融统一。”意境一词从诗而起进而到中国山水画、园林营造甚至现代的风光摄影都成为创作中的一个重要的追求。有的是文字码放，有的是在平面的墨色、线条的布局，有的是砖瓦、水、树、石的空间营造，当然中式的风光摄影就不用多说了，虽然表达的方式和媒介不同，但它们在今天看来都拥有了一个基于东方文化的魂——“意境”。如中国传统绘画中的散点透视、虚实处理、计白当黑、意象造型等，就是为了最大限度地展现时空境象而采取的表现手法。这些手法一方面使画家在意境构成上获得了充分的主动权，打破了特定时空中客观物象的局限；另一方面也给欣赏者提供了广阔的艺术想象的天地，使作品中有限的空间和形象蕴含着无限的大千世界和丰富的思想内容。从这个意义上讲，意境的最终构成，是由创作和欣赏两个方面的结合才得以实现的。
当摄影者对所摄的风光能以景生情、寓情于景，并且达到情境交融的境界时，可以说就有了意境。当他再用渲染手法（光线、影调、色彩等造型手段）加强被摄物的气氛，完满地表现该风光时便完成了全部意境设计。最后的作品便有更强的感染力，打动观者以引起共鸣。风光摄影大师亚当斯所说的“感情的”照片也是这样，他认为照片拍摄过程就是意境设计过程。意境是美学问题，它与摄影者的审美意识、审美经验、审美素养密切相关。就风光照片而言，意境范畴主要是体现风光诗情画意的优美意境以及表现自然界高山流水宏伟气势与神奇力量的崇高意境（图4-19、图4-20）。
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图4-19 月升 安塞尔·亚当斯 摄
图4-20 埃迪·勒内斯 摄
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