由于色彩艳丽交融，邛三彩整体呈现为雍容富丽的华美风格。而如此流光溢彩的审美外观的获得，与其胎、釉的讲究都密不可分。从胎质上看，邛三彩比其他普通单色釉器和彩绘瓷器都更为精细，胎体轻薄，胎质较为细腻，胎色有红、粉、褐、浅褐、灰、深灰、白、黄等，其中红胎者最多，深灰胎者最少、火候最高，白胎、黄胎者修胎较精细。邛三彩的胎釉之间有白色化妆土，这种修饰技术大大提高了釉和彩的鲜艳程度。由于烧制时使用高温（1200℃以上）一次烧成，因而胎釉结合紧密，釉面不易脱落。邛三彩的釉料非常独特。经上海硅酸盐研究所对部分邛三彩釉瓷片的测定，邛窑这种玻璃状有色釉的成分如表6-3所示：
表6-3 邛三彩釉的化学组成[22]
根据检测结果可以发现，样本中这类高温邛三彩的釉质中不含氧化铅，不会产生“泛铅”现象，出土器物均光亮如新，色彩艳丽，历经千年而不褪色。另外，在未施满釉的器物的露胎处，邛三彩还施用了一层护胎釉，使大多数器物的足部呈现出明亮的褐红色，与黄釉的主色调相互衬托，美丽而夺目。
同时，邛三彩作为邛窑晚唐到五代时期的高端精细产品，其烧造工艺也与其他器物有所不同。入炉装烧的时候采用三角形支钉、三足支垫作为间隔窑具，满釉覆烧。三角支钉与瓷器的接触面积仅有米粒大小，以求达到最大面积地施釉、最小面积的支痕，这种支钉被形象的称之为“芝麻钉”，为邛窑首创，远早于北宋汝窑烧制宫廷用瓷时使用的“芝麻挣钉”支烧技术。为了消除口沿釉薄容易无釉的现象，还采用了覆烧方法，即烧制时口沿朝下，形成器体的满釉效果，也使器物积釉于口沿处，增加了釉面整体的平整度。
正是以上这些措施，使得邛三彩获得了独特的审美外观。而这种外观很容易与唐代北方的三彩陶器相混淆。唐三彩“始见于唐高宗时，开元年间为极盛期”[23]。它是一种低温釉陶器，用白色黏土作胎，用含铜、铁、钴、锰等元素的矿物作釉料的着色剂，经过约800℃的温度烧制而成。“所谓“三彩”即多彩之义，包括绿、黄、赭、褐色、红、白、蓝、黑等许多颜色。有的一色单用，有的多色混合使用”[24]。三彩陶器打破了以往单色釉的局限，运用多种釉色和手法，取得了华丽动人的艺术效果。将唐三彩与邛三彩相比较可以发现，两者在色彩的审美表现上较为相似，均施用了多色釉，且都能呈现色彩浸润鲜艳灿烂的效果。但是，从本质上看，两者又有着明显的区别。
其一，烧制工艺方面，唐三彩多为二次烧成，即首先用模具做成素胎，然后第一次入窑烧制（也称素烧），待经过高温焙烧后的素胎冷却后，在陶坯上涂上彩釉，进行第二次烧制。其烧成温度约800℃，是典型的陶器。而邛三彩是制坯上釉后经1200℃左右的高温一次烧成。其烧结程度已经达到了瓷器的标准。
其二，唐三彩丰富的色彩表现，最重要是由于“三彩陶器釉料中含有大量的铅，铅的氧化物作为熔剂，可降低釉料的熔融温度，在窑炉里烧成时各种着色金属熔于铅釉并向四方扩散和流动，各种颜色互相浸润，形成斑驳灿烂的彩色釉。”[25]尽管在彩釉中加入铅更有利于色彩的表现，但是因铅对人体有害，故唐三彩陶器大多为冥器，生活用器较为少见。由于在高于1150℃时铅会挥发，因而高于此温度界限时，则通常不再使用铅釉。在上文对邛三彩釉料的化学结构分析中也可以看到，邛三彩的釉料中不含铅，不仅能有效避免铅对人体的伤害，满足日用生活用器的安全需求，并能使瓷器的釉色历经千年而保持光亮如新。(www.xing528.com)
其三，唐三彩陶器大多为冥器，少见生活用器。而邛三彩主要为日常生活用器，还有一部分为捏制或模印的瓷塑玩具等。
因此，晚于唐三彩出现的邛三彩，在装饰手法上借鉴了唐三彩中多彩釉的表现形式，同时又进行了技术上的创新，形成了自己独特的审美特征，发展了明黄色作为最主要的釉色、并大量采用黄、褐、绿多彩融合的施釉方法，呈现出一种雍容之美。
随着邛窑考古工作的展开，考古人员还发现，邛窑的多色釉瓷中除了邛三彩，还有一种与唐代北方三彩陶器极为类似的低温釉三彩器。根据发掘的实物资料可以证实，“邛窑的三彩器形态和工艺直接受北方三彩器的影响，以白色黏土作胎，以模制成型的杯、香炉和动植物的陶塑以及建筑构件等为主要产品，多为单色的绿釉釉陶。”[26]这种低温釉中，绿釉明显含铅，在十方堂一号窑包周边也发现了可能是用于炼铅的小坑。同时出土器物中有烧好的素胎，说明这种器物在烧制过程中有上釉后二次焙烧的情况，这与高温釉瓷一次高温烧成的情况是不同的，其更接近北方三彩陶器的烧成工艺。因此，从影响关系上来说，这类低温三彩釉器与北方三彩器的关系则更为相近，而与上文所述的邛三彩是完全不同的两类器物（图6-6、图6-7）。
图6-6 五代 低温绿釉小龟
图6-7 五代至北宋 低温黄绿双色釉五足炉
综上所述，邛三彩在装饰表现上借鉴了北方三彩陶器，并进行了技术上的革新和审美外观的创新，在高温釉的烧制中，创造性的将单色发展为多色，并形成多色交错、互相浸润、斑驳灿烂的釉面色彩效果，从而开创了高温多彩釉瓷的新天地。这种崭新的创造，不仅显示了邛窑工匠的借鉴和创新相结合的能力，也显示了其高超的烧制工艺。它对后来的宋三彩、明清时期的琉璃、素三彩、五彩等都有着较深的影响。
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