邛窑装饰设计的审美文化及其研究

“陶瓷装饰，基于型而表于人。在特定的陶瓷造型表面，围绕着人的思想意绪运用各种陶瓷工艺的、方法技巧的装饰手段，进一步美化陶瓷造型，为通常的陶瓷装饰观念。”^[22]装饰的基本概念是“装扮与修饰，如服饰、图案、纹样等等，即加之于物品表面的‘文采’。”^[23]如何按照“美的规律”在不同的物品上进行美化，就形成了装饰设计。在长期的造物过程中，人们逐步形成了一些具有普遍性的形式感，并认识到这些形式感对审美主体心理上的舒适感受，因而在满足功利性的基础上，用装饰来美化器物，使之成为具有形式美感的工艺品。

瓷器作为中国古代的伟大发明，是实用性与审美性相结合的产物。它一方面满足人们日常生活的需要，另外一方面也对使用者的精神世界进行着审美观照。附着在器物上的装饰既为器物构建了形式美的外观，也体现了每个时期的审美意识，是政治、经济、文化等因素的共同反映。“我们把装饰不仅理解为一种艺术，更理解为一种文化。装饰作为文化，一是因为装饰作为人类行为方式和造物方式所具备的文化性和文化意义，二是装饰作为装饰品而存在所具备的文化意义。装饰品类从一定意义上说是文化品类，它的存在价值在于文化本质或文化意义，即装饰品类本身首先是文化的产物，其次其本身是文化的物化形态，这种物化形态是整个社会文化系统的一部分，与整个人类文化系统相关联……”^[24]因而，装饰在本质上是意识形态的产物，是按照“美的规律”所从事的精神生产，意志由里及外的物化过程。“一件艺术品往往具有审美意义，无论其是否服务于某些实用目的，也无论它是好是坏，艺术品都要求被人们审美地感受。”^[25]所以，审美性是艺术的最根本特质，在实用功能基础上发展起来的瓷器装饰，为瓷器这种手工艺品增加了更多艺术的美感。(www.xing528.com)

邛窑装饰设计的审美文化包括了三个方面：一是装饰形式研究，即对邛窑的色彩、纹饰研究；二是装饰技法研究，技法是赋予形式的物质基础；三是装饰风格的研究。