国产动画中色彩情绪的优化探索

绘画一定会涉及色彩的运用，色彩分冷调和暖调，冷暖程度不同，传递出的情绪也是不同的，而且获得的美学效果也存在差异。

中国画家对色彩的运用基本遵循“随类赋彩”原则。画家在选择色彩时，并不会将现实中的光线因素纳入考量范围，色彩选择主要依靠的是画家对色彩的主观感受。简单来讲，色彩的选择不参考客观现实，主要受作者主观思想的支配。举例来说，在动画《三个和尚》中，和尚服饰的色彩选择便没有考虑到客观实际情况。一般情况下，现实中的和尚衣服是灰色的，这是因为佛家追求简朴、追求自然，但是在动画中和尚的服装颜色却非常亮丽。三个和尚的服装颜色分别是红色、黄色和蓝色，这三种颜色的选择受到了“随类赋彩”思想的影响，画家选择的红、黄、蓝三个颜色对应的是三个和尚的性格特点，这种颜色的选择让观众印象深刻。

特别是民间美术作家，他们非常喜欢色彩鲜艳的颜色。颜色的鲜艳能够让作品具有更鲜活的生命力。举例来说，动画作品《九色鹿》对色彩的运用就偏向于鲜艳和绚丽，它的色彩模式借鉴的是东晋画家顾恺之创作的《洛神赋图》中的色彩模式。动画作品中使用了非常多的青绿色，而且作品基本整张纸都充满了色彩。除此之外，作品《抬驴》也使用了非常浓厚的色彩，作品中老汉头上戴的帽兜是红色的，身上穿的坎肩是黄色的，坎肩里面的背心儿是藏蓝色的，裤子是青色的；小孩也就是老汉的孙子，穿的衣服是粉色的，粉色中还带有白色的梅花图案，穿的裤子是墨绿色的，小孩子的衣服和裤子之间的颜色对比鲜明；动画中小毛驴的颜色主要是炭黑色，但是在此基础上，作者还加上了粉色、绿色及黄色的花形图案；整部影片的背景是绿油油的柳树和草地。整体来看，作品颜色鲜艳，色彩绚丽，非常喜庆。(www.xing528.com)

民间的画作喜欢鲜艳的色彩，与之相反，中国文人在画作创作时，喜欢素雅清淡的颜色，很多文人也会直接使用墨进行上色。比如，文人经常画的墨竹、墨梅等。尤其是水墨画，色调基本就是黑和白，黑白的映照之间，文人喜欢的古典气息、素雅之美被淋漓尽致地展现出来了。前面已经明确地探讨分析了水墨画以及水墨画对国产动画发展的影响，此处不再进行其他的深入论述。总体来说，中国文人创作的画作风格是素雅的，这一点在很多的动画作品中都有体现，比如《天书奇谭》《山水情》《鹿铃》等。我国绘画对于色彩运用，无论是民间对鲜艳色彩的喜爱，还是文人对素雅色彩的追求，都是我国绘画的艺术瑰宝。传统绘画对色彩的使用为动画片中色彩的运用提供了借鉴，近几年伴随着大量引进的国外动画，我国动画在色彩运用方面也借鉴了国外的色彩运用方法，整体来看，色彩运用越来越合理、越来越科学，综合考虑了现实中光源对色彩的影响。但是，总的来说，我国的动画当中更多吸收的还是传统绘画艺术的色彩运用体系，彰显的还是我国的绘画意蕴。