国产动画绘制中的独特笔墨韵味

传统的中国绘画使用的工具是笔墨纸砚，笔是传统绘画使用的毛笔，毛笔和其他的画笔是不同的，它非常柔软，更有利于线条绘画，而且画家还可以利用手腕的力量，使画笔勾勒出不同的线条，画家使用的力度不同，线条就会表现出不同的画面韵味。对于中国的传统绘画来讲，笔墨是非常重要的描绘工具，而且这是我国绘画和西方绘画的重要区别之一，运用笔墨能够勾勒出事物景象的大致轮廓。与此同时，笔墨的运用还能够表达出作者想要表达的韵味，通过笔墨使作者的思想及情绪得到传达。实际上笔是画出来的点和线，墨是点和线具有的韵味，在绘画的过程中同时使用笔墨不但能感受到笔墨本身的韵味，还能感受到笔墨传达的精神气韵。但是，这也并不是说绘画一定要一起使用笔和墨，只是二者之间的搭配能够更好地营造画面的意境，能更好地传达国画的韵味。

一方面，线条表现出了东方绘画独有的“笔意”韵味。在西方绘画中也会使用线条，但是线条的作用是塑形，中国绘画是不同的，它使用线条是为了传达笔者的意图，因此，传统绘画中的线条会根据笔者的想法收放自如。此外，与线条息息相关的是工笔画，工笔画中的线条主要是为了塑形，但是塑形也是为了体现画具有的独特意境。因此，工笔画中的线条也要注意收放，不能单纯为了造型而画。工笔画的绘图方式经常出现在初期的动画作品中，举例来说，《超级肥皂》是1986年出品的动画作品，这部作品中有这样一个画面：一个穿红色裙子的女孩被很多穿白色衣服的人追着。在这幅画面的创作中就加入了白描的绘图方法，画面中唯一出现的元素就是线条，创作者采用了“十八描”的方法勾勒人物的外形，同时又注重了意境的传达，使人们不同的神采跃然纸上。

另一方面，墨体现了中国人文洒脱境界。提到墨一定会让人想到水墨画，在中国绘画中，水墨画无疑占据着非常重要的地位。在绘制水墨画的过程中，非常注重绘画技巧，画家首先要用水把墨晕开，水量的多少决定了墨色的深浅，水墨画给人的整体感觉是飘逸、洒脱的。在水墨画中，无论是毛笔，还是墨的运用，都达到了极高的水准。国产动画在创作时受水墨画的影响和熏陶，在创作过程中也引入了水墨的美学艺术，动画创作让水墨画作品有了新的生命力，从静态的作品变成了动态的作品。在动画创作初期，创作水墨动画需要做特别多的工作，后来经过动画制作人的不断探索，终于突破了制作方法，在拍摄水墨动画的过程中不再使用单线平涂的方法，开始分层上色，运用叠加和重复拍摄的方式制作水墨动画。(www.xing528.com)

《小蝌蚪找妈妈》是由上海美术电影制片厂制作的水墨动画，也是我国首部水墨动画，这部作品中的蝌蚪及其他元素取材自著名画家齐白石先生的绘画作品《虾》《蛙声十里出山泉》和《荷花蜻蜓图》。齐白石先生绘画的具有美学色彩的作品的加入，使得动画也具备了美学特点。举例来说，齐白石绘画的虾，眼睛部分使用的是浓墨，但是虾的触须使用的是淡墨，他利用不同浓度的墨来展现虾的不同结构，使绘画出来的虾栩栩如生、活灵活现，画中的虾就像池水中的虾，仿佛真的在嬉戏玩闹；除了虾的造型之外，小鸡也是利用墨的浓度变化进行造型设计的，不同深浅的墨汁使小鸡看起来非常憨厚；蝌蚪造型的塑造也非常优秀，蝌蚪的特点是没有面部表情，所以它的身体只是一个墨点，它的灵动主要通过尾巴的绘画来呈现，尾巴晃动的频率能够展现蝌蚪的情绪，这种造型塑造方式深深地震撼了观众；除了动物外，动画当中涉及的植物、山水也都具有水墨画的淡雅意境。《小蝌蚪找妈妈》这部动画影片在上映之后受到了国际动画制作者的各种赞扬。在《小蝌蚪找妈妈》之后创作的《牧笛》也是水墨动画的经典之作，这部作品中的水牛取材于著名画家李可染创作的作品，而且这部影片邀请的背景设计师是长安画派的知名代表画家方济众先生，他非常擅长山水画作、山间小径画作，在他的设计下，《牧笛》这部影片展现出了非常浓厚的田园气息，观众在观看影片的过程中感受到了作品传递出的纯朴气息。

后来，随着科学技术在动画制作领域的应用，动画制作逐渐突破了二维，动画制作公司开始使用3D技术制作动画，动画制作由此进入了三维的创作阶段。三维动画比较有影响力的是《夏》和《潘天寿》。三维的水墨画效果和传统的存在一定的差别，但是在技术制作及制作时间方面，水墨动画已经有了极大提升，这对水墨动画的发展无疑是有利的，也为日后水墨动画的大量制作奠定了基础。