留白是传统绘画中较为常见的一种表现手法，有无相生、虚胜于实即为传统绘画美学范式中所追求的“意境美”，因此，对于传统绘画而言，空白既是一个承载内容的有用空间，又创设了一个承载意义的意境。动画的表现手法中也借鉴了留白，比如《三个和尚》中，纯白的背景看似无意，其实在潜移默化中完成了营造影片灵动空幽空间感的任务，即影片中的景致可随意而作，一团红色即为太阳，一片蓝色即为湖水，等等。与此同时，这种简单又不失艺术性的风格在人物造型上也有所体现，漫画家韩羽以红、黄、蓝三个基础色作为人物的主要色彩，既简单又符合人物性格。
影片内容源自中国传统的民间谚语——“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”，故事简单明了，却入木三分地刻画了社会普罗大众内心的斤斤计较、极端个人主义等自私心理。但在作品创作的过程中，导演以此为基础，增加了“团结就是力量”的精神内涵。可以说，通过导演的艺术创作，原本谚语中对人性自私面的抨击转变为积极的合作精神引导，体现出了浓郁的中国传统精神和深刻哲理。
在人物动作设计上，采用了与戏曲表演“写意”手法相似的表现手法，通过表演的程式化完美呈现出了“实景清而空景现”的表现效果。以三个和尚出场的场景为例，尽管行走之处皆为空白，但从他们的姿态和动作还是可以有所发现，如他们走路时所处的位置是平地，而后需要换个脚一踢，转到另一头来完成跳水的动作，可知此时他们正路过一段崎岖陡峭的山路。这种“写意”的画面处理方式简洁干净，观众结合生活经验便可以很好理解。故事展开方面，整部影片抛弃了对白，以音乐伴奏辅助展开情节，除此之外，音乐在影片中的应用也表现出了影片强烈的民族色彩，即中国佛教音乐和民族乐队伴奏相得益彰。(www.xing528.com)
除了民族性的凸显外，《三个和尚》也对现代叙事手法进行了借鉴，可以说，它之所以被称为兼具智慧性和娱乐性的短片精品，就在于它对传统与现代的融合。
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