国产动画的独特艺术风格特征

（一）国产动画的主题与内容

国产动画的创作者力图将中国文化的气质、内涵融入动画创作，在动画题材的选择上，有来源于谚语的《三个和尚》，有来源于成语的《骄傲的将军》，有来源于寓言的《鹬蚌相争》，有来源于小说的《大闹天宫》，有来源于童话的《小蝌蚪找妈妈》，有来源于民间传说的《蝴蝶泉》等。国产动画在主题上继承了中国传统文化艺术的美学观念，有一个哲理化的主题，用一个相对简单的故事来阐述表白。在内容上力求做到民族化的故事、民族化的情节。

（二）国产动画风格的叙事方式

动画电影，是绘画与电影结合的艺术。从我国动画电影的整体来看，美术思维大大胜于动画电影思维，偏重于把绘画语言作为动画表现的主体，电影语言退到了其次，将动画艺术变成绘画艺术的“动画化”。我们看到的是人物的举手投足、伸展变化形成了追求节奏和韵律感的国产动画风格。它不像迪士尼动画那样圆熟和甜腻，也不似东欧动画那样过分简洁和夸张，有着其特有的创作观。中国风格的叙事方式，注重形式而不注重电影的手法，注重教化结论而不注重叙事过程，注重教育性的结局，而不注重欣赏的过程。

（三）国产动画对民族绘画与民间工艺美术形式的追求、探索与借鉴

我国动画电影导演许多出身于“美术行伍”，传统绘画遗产对他们来说有强烈的吸引力。而中国丰厚的绘画遗产为他们的“民族化”提供了纷繁多样的美术风格，因此对民族艺术形式的挖掘和利用便体现在动画创作中的方方面面。

《大闹天宫》影片中的各个构成元素皆脱胎于中国的传统艺术。剧本改编自明代小说《西游记》，而《西游记》所描写的故事在成书以前就在民间流传了几百年，影片的人物造型、背景设计是以庙堂壁画、民间年画、戏曲人物脸谱和舞台布景等为参考设计出来的；影片的音乐借鉴了民族戏曲音乐的精华，特别是铿锵有力的锣、鼓等打击乐器的强烈节奏，借鉴了京剧音乐伴奏的特色；影片中的武打动作和舞蹈动作采用了京剧等舞台艺术中具有表演性的程式化动作，使片中人物的动作显得精彩、生动，提高了影片的观赏性。

《哪吒闹海》是根据古典小说《封神演义》的部分章节改编的。人物造型在设计中汲取了中国门神画、壁画里的元素，采用装饰风格及简练的线条，配以民间画常用的青、绿、红、白、黑等颜色，影片的背景也采用了中国工笔重彩的处理方式。音乐的配器主要以民族乐器为主：武打时的音乐采用了京剧的打击乐器；抒情时则用弦乐器，这种变化用于情绪感染，起到了很好的烘托作用。特别是运用了两千年前的中国古乐器编钟，那浑厚质朴的音色，为影片增添了民族气息。影片被誉为“色彩鲜艳、风格雅致、想象力丰富”的作品，在国外深受欢迎，它以浓重壮美的表现形式再一次焕发出民族风格的光彩。

《天书奇谭》是根据明代小说《平妖传》的部分章节改编而成的。影片中的20多个人物造型以江浙一带的民间玩具和门神纸马艺术形式为基础，结合漫画的夸张手法，使人物设计得生动有趣。(www.xing528.com)

《三个和尚》是一部幽默讽刺短片。作品取材于中国民间谚语，篇幅虽短，但寓意深刻，采用中国式的漫画风格，既继承了传统的艺术形式，又吸收了国外现代表现手法，内容与形式和谐统一，是发展民族风格的又一新的突破。

中国民族特色的动画片不断涌现，而其中最优秀的代表就是表现形式上独树一帜的水墨动画。它们以优美的画面和诗的意境，把典雅的中国水墨画与动画电影相结合，形成了最有中国特色的艺术风格，使动画艺术进入更高的审美境界，令人耳目一新，是动画史上的一个创举，从而独树于世界动画之林。

（四）国产动画风格的形成

纵观国产动画的发展过程，动画艺术家们对民族艺术形式的挖掘和利用，使得国产动画逐渐形成其独特的风格。

（1）程式化。国产动画最独特的标志，就是受绘画和戏曲的影响形成的程式化风格。这种标志在《大闹天宫》《哪吒闹海》《骄傲的将军》等影片中得到了充分的体现。

（2）意象化。主要体现在三个方面：一是线条的意象化，如《大闹天宫》《哪吒闹海》等影片中线条的表现；二是动作的意象化，如《小蝌蚪找妈妈》《三个和尚》等影片中对动作的处理；三是情境的意象化，如《牧笛》《山水情》等影片中对情境的刻画。

（3）教化性。“寓教于乐”是国产动画最为鲜明的一个特征。尽可能深刻的思想内容与尽可能完美的艺术形式的结合，是20世纪“中国学派”动画家们的艺术追求。相对于国外动画强大的娱乐功能，国产动画没有重视本身的娱乐性，而是将重点放在教育功能上，忽略了娱乐的重要性，使得国产动画的“乐”显得有些沉重。

以上的风格特征，形成了国产动画艺术既不是一种纯粹的主流动画，也不是一种纯粹的艺术实验动画，而是将二者混合起来的一种风格样式。现在我们要继续挖掘和弘扬本民族优秀的传统文化，重新塑造新时代的具有自己独特艺术风格的动画佳作。