动画的不同叙事结构及其特征

叙事结构是指文学或影视作品以何种方式为受众呈现剧情。一般来说，叙事结构可以被理解为一种框架结构，作品的剧情顺序及讲述风格会按照特定的方式展现给观众。简而言之就是动画以何种方式讲故事，这主要通过剧情的设定、人物角色的相互作用，以及角色的语言、动作与心理活动等方式进行呈现。根据叙事结构的不同，动画可以分为四大类，分别是线性叙事结构、非线性叙事结构、纪实性叙事结构和抽象性叙事结构。

（一）线性叙事结构

线性叙事结构是较为传统的叙事方式，在文学、戏剧中有广泛的应用，同时也是动画中使用最为广泛的一种叙事类别。其特点是在剧中通过一条较为明显的剧情主线来完成叙事功能，完成线索与剧情的架设与开展。此类叙事结构在叙事过程中严格按照故事的开始、发展、高潮、结局的起承转合顺序完成，剧情各环节之间比较强调因果关系，并在线性叙事的进程中适时地穿插相应的矛盾点。这种环环相扣、层层递进的剧情设置，符合大多数观众的收视心理，对于引发观众的兴趣并对其保持持续的关注具有良好的效果。

绝大多数影院动画的叙事方式便是这种线性结构，一条完整的剧情主线从头到尾贯穿全剧，例如，《埃及王子》将《出埃及记》的圣经故事作为动画剧情主线；《天空之城》以巴斯、希达与飞行石探寻失落的天空之城Laputa为主线，阐释了文明高度发达的天空城市为何衰落；《海底总动员》以小丑鱼尼莫被人类捉走之后，其父历尽千辛寻子作为剧情主线；《驯龙记》则通过维京少年希卡普遇到了一只受伤的夜煞后并与之为友，一步步彻底改变了自己与部族的命运这一剧情主线来进行表达……但是并非所有的线性叙事动画仅仅只有一条剧情主线，其中会或多或少地存在一些副线与支线，例如，在《千与千寻》里面，主线剧情为千寻解救变成猪的父母，副线剧情则是探索人与自然的关系；《苹果核战记》的主线讲述了思想激进的自然人制造的一场险些造成种族灭绝的灾难，而副线剧情则探索了自然人与生化人共处的伦理问题。

以上影院动画由于剧情容量有限，其副线剧情自然相对简单，而篇幅较长的电视动画的支线剧情就要丰富很多。以《死神Bleach》为例，其主线剧情为天生通晓灵界的青年黑崎一护为了探究自己的身世、保护自己的同伴，不断成长与战斗的故事，也是通过死神代理篇、尸魂界拯救篇、虚圈破面篇、完现术篇与千年血战篇一点一点地解释了主角黑崎一护的众多身世之谜。此类线性叙事的电视动画伴随着主线进程的推进会呈现出众多的平行支线剧情，这些具有较强承接关系的分支剧情，在保证各自完整性与独立性的基础上，也与主线剧情具有良好的统一性。

（二）非线性叙事结构

非线性叙事的意义是打破线性的叙事模式，强调以多样化的视点来设定编剧，并利用空间的共时性来分割线性叙事在时空上的连续性。编剧不按照连续的时空顺序与线性的逻辑进行架构，而是以一种离散、割裂的形态出现。非线性叙事结构动画的具体表现特征为多视角、非时序、偶然性与碎片化。按照这种思路拍摄的动画自然具备以下特点：没有居于主体地位的矛盾事件；因果关系不明显，处理相对较为复杂；作品的重点不再是戏剧性的剧情，而是侧重于人物性格、个人兴趣、人生态度、哲理思考等。非线性叙事结构的动画人物性格的塑造也要比线性动画复杂很多，登场角色的性格相对比较丰富、细腻与复杂，但也不排除会有一些单性格的角色。

《三眼神童》《哆啦A梦》《樱桃小丸子》《蜡笔小新》《名侦探柯南》《米老鼠与唐老鸭》《大力水手》等作品都是比较典型的非线性叙事动画。《三眼神童》是日本动画大师手冢治虫的开山之作，叙述了远古时代建立了高度文明的三目族的唯一后裔写乐保介与三目族留下的各种远古遗迹之间的故事；《哆啦A梦》描写的是日本小学生野比大雄在22世纪的家用机器人哆啦A梦的陪伴下生活的点点滴滴；《名侦探柯南》则讲述了高中生侦探工藤新一在意外事件后化身为小学生江户川柯南，寄居在毛利侦探事务所的破案故事。这些作品的共同特点是围绕动画中的几个重要角色，描写他们生活中的各种趣事，依照其各自的性格特点制造相应的矛盾来推进剧情，形成一个个相对独立的小故事。但是这些小故事之间并没有必然的因果逻辑，也不会因为这些故事的堆叠而产生戏剧效果。没有积累的矛盾冲突，没有起伏较大的高潮落差，以平和隽永的叙事特点，让观众获得一种轻松的观看感受。

非线性叙事动画的时间流逝与剧情的发展变化并没有必然的联系，这些作品的时间大多停留在一个固定的阶段。例如，《蜡笔小新》的时间永远停留在野原新之助的幼儿园时代，《哆啦A梦》的时间一直定格在野比大雄的小学四年级，《名侦探柯南》的时间则停留在柯南永远上不完的小学一年级。自1996年起连载至今，在《名侦探柯南》20多年间的888集电视动画中，柯南度过了无数个寒暑假与圣诞节，无数当年与柯南一样年少的观众如今已经成家立业，而柯南始终还是一个小学生。这是因为此类高人气的动画产生了巨大的商业利益，作者与发行商甚至粉丝都不希望其完结，所以此类动画的主角是无法长大的。如果野原新之助、野比大雄与江户川柯南长大一岁，那么动画离完结就进了一步，所有的人物关系与因果关系都得向前推进。所以我们才看到了这些动画轮回式的非线性叙事模式，只要这些动画还在连载，那么非线性的叙事模式就会延续下去。

（三）纪实性叙事结构(www.xing528.com)

纪实性叙事结构是指动画的编剧以真实历史事件为创作原型，具有较为明确的时代背景。此类动画具有厚重的写实性与纪实性，带有类似纪录片的风格特征。

《起风了》为宫崎骏的收官之作，讲述的是零式战斗机设计师堀越二郎年轻时候的故事。宫崎骏的作品向来以卓越的想象力闻名全球，但唯独本作较为厚重纪实。作品真实地记录了堀越二郎儿时立下了“造出自己的飞机”的梦想，但在战争中却陷入了“是否应该制造杀人机器”的困惑中。影片真实记录了日本大正、昭和时代的田园风光、市井乡情，噩梦般的关东大地震，以及堀越二郎与菜穗子的凄美爱情等，给观众留下了深刻的印象。剧末处，堀越二郎面对满是飞机残骸的荒原时，旁观的卡普托尼伯爵说了一句点题的台词：“你的零战，把这个国家（日本）搞垮了啊！”引发了无数人的沉思。

加拿大动画短片《种树的牧羊人》也来源于真实事件，动画的主角漫步于法国普罗旺斯的一片荒芜之地，发现一个牧羊人在放牧的间隙坚持种植一些橡树，几年之后树木覆盖了群山，人们又逐渐回到了这片土地。

纪实性叙事动画所依据的历史事件也可以有较大程度的加工与再创作。纪实性叙事结构的动画的最大魅力在于影片中的内涵总能引发观众强烈的共鸣。这类动画不仅带给人们视觉上的审美享受，更为观众留下了灵魂深处的震撼与反思。

（四）抽象性叙事结构

抽象性叙事结构也可以被分为以下两类：

一是故事的剧情表达并不直接，相对比较抽象，影片中没有相应的解说与台词，画面的表现与衔接带有较强的抽象性与艺术性。此类作品的典型代表为天野喜孝所导演的动画《一千零一夜》，该片以阿拉伯同名民间故事为原型，配合古典音乐的节奏，由带有强烈天野喜孝风格的诸多画稿所组成。这部动画独特而奇幻的视听效果在美国与日本引起了空前的反响。

二是抽象叙事结构是无叙事方式，因为此类动画并不讲述故事，也没有故事情节，其侧重点在于研究动态图像与背景音乐的视听效果。例如，雷恩·莱的《彩色盒子》，诺曼·麦克拉伦的《线与色的即兴诗》《母鸡之舞》，斯坦·布拉哈格的《飞蛾之光》等，都是此类动画较为典型的代表。