如何优化影视作品的视听语言分析系统

影视作品的视听语言是指影视作品的图像、色彩、光线、构图和声音等镜头内元素和镜头语言、蒙太奇等元素形成表情达意的媒介，从而成为一种语言，这是一种广义的语言。经过百余年的发展后，电影视听语言成为艺术语言之中手法最丰富、表达功能最强的种类，并被视为电影与文学、戏剧等其他艺术的界限。视听语言在电影电视中的地位如同语言文字在文学中的地位，学习文学需要学习文字学、语法、修辞，语言文字是文学的基础。视听语言是影视艺术的基础，影视艺术是运用视听语言媒介进行表情达意的艺术。了解视听语言就是了解影视艺术的结构、语法和修辞。“工欲善其事，必先利其器”，只有了解视听语言的规律，才能真正了解视听艺术。值得注意的是，国内专家在分析影视作品的时候，总是不由自主地把电影和电视连续剧当作文学作品来分析，这虽然说明了电影和文学的共同性，但是影视作品和文学作品毕竟不同，其根本的不同是影视艺术的视听语言和文学的文字语言有着根本的区别。只有清晰认识视听语言的特性，才能真正领悟到影视艺术的独特魅力。

视听语言是一种广义上的语言，狭义上的语言一般指的是口头语言和文字语言，广义上的语言指一切能够表情达意的媒介，例如：人的手势、人的姿势、演员的表情、演员运动的身体、精彩的画面等等，都可以让观众领悟到某种含义。

“一朵玫瑰胜过千言万语”，玫瑰就是一种视觉语言，言语是文字语言。玫瑰的价值在于诉诸接受者的视觉、嗅觉，唤起感官愉悦和心灵的悸动，对爱情的向往。它比干巴巴的言语更有效果。影视语言在感官上主要诉诸视觉和听觉，让观众的身心全部沉浸在影视的空间中。而语言文字只能诉诸视觉或者听觉，更重要的是，文学作品欣赏需要读者发挥想象力才能进入文学构建的时空之中，而影视作品是让接受者直接进入审美时空中，直接获得美感。

所以说，视听语言是一种广义上的语言。影视作品中的色彩、线条、形状、人物、动作、声音、音响等都可以向观众传递信息，表达意义、思想、情感。视听语言也是最丰富的语言，迄今为止，视听语言是手段最为丰富的语言，综合了其他艺术的语言因素。绘画、音乐、文学、摄影等艺术都对影视艺术产生了积极作用，影视艺术还在时空维度发展出属于自身特有的艺术特征。

1.画面分析

画面是指影视作品在一个镜头中可以看到的图像、色彩、光线、构图等因素，是影视作品表情达意的主要方式，影视作品内蕴的情感、主题、审美、理念等都可以通过画面来表现。

人物、物体和环境等形式的图像是影视作品中的主要表现内容。众多影视明星提供的都是给人艺术感觉的脸和身体，美丽的女明星和洒脱的男明星给人赏心悦目的感觉，如周润发的脸型给人阳刚的感觉，张国荣的脸给人俊美的感觉，梦露的脸给人性感的感觉，赫本的脸给人高贵的感觉等等。影视作品中的物件图像也会给人不同的感觉，几何图形、质地、颜色等总会诉诸观众的眼睛，传达某种艺术或文化的感觉。海洋博大、山脉稳重、河流流淌、衣袂飘飞等都会展现生命的情态和生存的状态。

光线作为影视作品的主要造型手段，不同的光线效果能改变对象的形状，形成不同的影调形式，表现不同的情境和艺术氛围。光线是主要的影视造型方法，也是主要的表现手段，影片的气氛、人物的情感色彩、总体氛围都需要借助光线的运用来展现。在《蓝》中，电影非常巧妙地运用蓝色光和蛋黄色光，蓝色表达的是忧郁，其实就是沉重的伤痕；蛋黄色光是早晨旭日初升时的光线，代表希望。茱莉在命运的困境中逐渐在情人、母亲和朋友的温暖中恢复了对生活的热情。光线的巧妙运用营造了良好的氛围。

色彩在影视作品的内容表现中具有重要的作用，主题色彩是全片的情感理念的色彩，具有一定的抽象意义，如《红高粱》的红、《蓝》中的蓝等。对立色彩构成一种力量的对比，突出人物之间的矛盾冲突。梦幻色彩构成表现的是非现实时空的色彩构成。一组色彩关系形成整体特征，镜头、场景和整部作品都有色调。影视作品的色彩基调与基本的情绪基调和视觉形式风格相一致，形成总的色调，从而产生强大的感染力量。场景色调是特定场景中呈现的不同色调特点，是影视作品色彩形式的基本单位，场景色调由符合剧情要求的环境与陈设的色彩、登场人物服饰与皮肤色彩的配置与变化，以及在特定照明条件下形成的光色气氛形成。不同场景色调与影视作品的色彩基调形成和谐统一的整体。场景色调可以形成特定的色调气氛，在剧情发展中突出人物性格、处境、情绪。值得注意的是，色彩有暖色和冷色，红、橙、黄是暖色；青、蓝、紫是冷色。暖色让人兴奋；冷色令人沉静。冷暖对比可以表现情绪的对比。于是，色彩成为一种表达潜在情绪的媒介。

2.镜头语言分析

镜头语言分析的内容主要包括景别和镜头的运动等方面。

首先从景别的角度看，主要包括如下几个方面。

远景镜头：人物或景物处于画面空间的远处，在画幅中只占很小的比例。远景镜头多用于介绍环境、人物和环境的关系，同时也可以有修辞作用，表现宏伟壮观的气势，表现事件和场面的规模和气势。《红高粱》中的高粱地，广阔而具有神秘、浓郁的生命气息。影片的远景镜头表达什么意思在具体的作品中应该根据具体的情境进行体会和分析。如在《走出非洲》开始部分中有大量的远景镜头，展现了非洲恢宏壮观的景象。

全景镜头：人物在画面中所占比例较远景大。在画面中可以看到人物的头和脚，是全身镜头。全景镜头可以介绍环境，表现气氛，展示大幅度的动作，表现人物和环境的关系，给人强烈的震撼。

中景镜头：人物在镜头中出现膝部以上的范围，从头到膝盖。中景是一种与观众距离比较正常的镜头，与生活中的距离相似。在画面中可以看到人物上半身的动作，人和人之间的交流、对话。在电视中，中景镜头特别多。中景镜头有些缺乏表现力，比近景远，比全景近，缺少力度和强度，也不适于表现气氛与韵味。

近景镜头：人物从头到胸部以上出现在镜头中。近景镜头可以让观众看清人物形象、人物面部表情的变化、脸部的细微动作、人的情绪反应。脸部的表情是一门极为丰富的语言，据有关专家研究，人类面部表情有上万种之多。

特写镜头：人物在画面中出现肩部以上的部位，主要是头部。特写镜头可以突出刻画人物形象，其最大的特点是可以更加清楚地看到人物面部的表情，从而看到人物的心理、心灵的变化。这给演员提供了成为明星的机会，同时也给演员带来了挑战。演员的表演主要是自然的表演，与戏剧表演不一样，否则容易被认为是虚伪的表演。特写镜头还可以强调物件的细节，比如杀人后的匕首、服毒后的药品、手表的时间等，还可以交代关键的细节动作。

其次，从镜头运动看，根据摄影机运动与否，影视镜头又分为固定镜头和运动镜头。(www.xing528.com)

固定镜头：摄影机固定后，在一定的位置，以一定的方位和角度对准被摄主体后不再变换。固定镜头可以给人一种稳定、均衡、厚重的审美感觉。

运动镜头：摄影机在运动中拍摄对象。主要有推、拉、摇、移、升、降。

推：摄影机逐渐向被摄对象移动拍摄，由全貌逐渐展示拍摄对象的局部和细节，观众有视线前移的感觉。这可以让观众在一个镜头之内了解整体和局部的关系，主体和后景、环境的关系。利用变焦距镜头也可以产生“推”的效果，将焦距由短焦距调至长焦距，给人的感觉是将被摄对象拉到观众的面前，会压缩人物和背景空间，显得不真实、不自然。

拉：摄影机由被摄主体逐渐向后移动拍摄。由局部拉出整体，背景空间越来越大，观众视点向后移动。利用变焦距也可以产生拉的感觉，但是镜头内缺少透视关系的变化。

摇：拍摄一个镜头时，摄影机位置不动，以其为轴心，机身作上下、左右、旋转等运动。摇可以连续不断地展现环境，背景变化丰富，对一定空间内事物的全貌有交代。

移：分为横移和跟移两种。横移：向左或向右横向移动。被摄物静止，可以展现被摄物的状态；被摄物运动时可以产生跟随效果；被摄物逆向运动，可以增强速度感。跟移：分为向前或向后。跟可以使处于动态中的人物或物体在画面中的位置不变，背景处于运动中，有利于展示人物在动态环境中的效果和感受。

升降镜头：升降镜头构成画面高度上的变化，是一种多视点、多角度的表现场景的方法。有垂直升降、弧形升降、斜向升降、不规则升降。利用升降镜头可以把不同高程上的视点变化、环境事件和气氛变化都表现出来，视觉内容丰富。

3.声音分析

影视作品的声音有人声、音响和音乐。影视作品声音的进入导致相对完美的时空结构的产生，从而导致类似现实的艺术体验产生。现实中声音是不可或缺的，否则就是残缺的时空。在无声电影时期，感受电影的内容是件艰难的事情；在有声片时期，人声和自然界中的声响进入影视作品，电影时空的真实性和空间感与现实相似。声音成为表情达意的重要手段，人物对话中的语调的变化可以传达人物内在情绪和情趣，音响可以展现一定的时空，而且可以传达一定的情绪和情调。而音乐在影视作品中有三种作用：一是表达情感，包含电影导演的情感、作品的主题情感、角色的情感；二是渲染气氛，结合情节在具体的情景中表现潜在的气氛，以引导观众的情绪；三是结合叙事进行情节交待，这种情况比较少见，但音乐的妙用的确可以帮助情节的发展。

4.蒙太奇分析

蒙太奇是影视作品的结构方式，影视作品的最小单元是画格，画格组合在一起的方式就是蒙太奇。格里菲斯创造了蒙太奇后，电影才不是单纯的纪录工具，上升为一门艺术。也就是说，蒙太奇成为影视艺术表情达意的媒介。在苏联电影中，蒙太奇上升为电影的哲学元素，苏联蒙太奇学派在电影史上成为电影的浓墨重彩的一页。

影视作品中的蒙太奇包含三层意思：一是电影的基本结构手段，如画面、镜头、场面、段落的结构组合方式；二是电影剪辑的具体技巧和方法；三是一种反映现实的形象思维方法。作为一种影视结构方法，蒙太奇的价值是针对于创作者而言，把摄制的画面组合成为镜头，把镜头组合成为场景，把场景组合成为段落，把段落组合成为作品。这是影视作品的结构层次。而对影视接受者而言，掌握蒙太奇理论就是要划分清楚影视作品的结构，这样可以清晰地理解影视作品的意义。蒙太奇现在已经成为影视艺术反映现实、揭示生活、表情达意的方法。

运用镜头、场面和段落的蒙太奇处理可以对拍摄的素材进行选择和重组，建构一定的时空结构体，使人物在自由的时空中展现自己独特的生存状态。影视剧的情节其实是在一定的时空中展开，而这种时空体建立在蒙太奇基础上。蒙太奇将视觉元素和听觉元素恰如其分地组合起来，构建一定的艺术空间，如意境、情境等。

蒙太奇从功能上划分主要有两种：叙事蒙太奇和表现蒙太奇。

叙事蒙太奇是以交代情节、展示事件为主旨的蒙太奇类型，按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来切分组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯，推动情节发展，引导观众理解剧情。叙事蒙太奇常见的有连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇和重复蒙太奇。连续蒙太奇是常见的按照时间顺序进行剪辑的蒙太奇；平行蒙太奇是两条或两条以上的情节线索分头叙述一个完整的情节，或者不同的没有关联的情节线索统一在同一主题中；交叉蒙太奇是并列表现两条或两条以上的情节线索，同时发展，相互依存；重复蒙太奇是一定的镜头或段落在关键时刻重复出现从而产生特殊的艺术含义。

表现蒙太奇是以表情达意、加强情绪感染力为目的的蒙太奇。这时蒙太奇成为一种修辞方式，值得我们去重点分析其中内蕴的含义。主要有心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇等。心理蒙太奇是通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状态，如闪念、回忆、梦境、幻觉、想象、潜意识等。蒙太奇突破了电影不能描写心理的局限性，在现代电影中广泛运用。希区柯克的《蝴蝶梦》中有大量的心理描写蒙太奇。隐喻蒙太奇是通过镜头的对列或交替出现表达作者特定的情绪，隐喻的因素与叙述的因素要自然地结合，最忌生硬。对比蒙太奇是通过镜头内容和形式的对比产生相互强调或冲突，以表达创作者的寓意或思绪、情感。