英雄主义风格与阳刚之气的人物塑造追求

1.英雄主义的风格追求

首先，崇高感和英雄主义精神的风格追求是主旋律承载的历史使命和其本身固有的美学特征，而英雄主义更是军事电视剧之所以存在的根本原因。从这个意义上，军事电视剧对崇高感和英雄主义精神追求性是天生的。其致力于艰苦卓绝的历史事件的叙述、优秀军人形象的塑造和对崇高献身精神的礼赞，并自觉宣扬爱国主义精神，弘扬社会主义核心观，这种英雄主义整体风格追求，使得“这些作品无不褒扬了一种祖国利益高于一切的精神，培养了一种革命英雄主义的精神，培养了一种高尚的人格，对于培养我们当代的民族精神起了很好的作用。”^[20]

其次，军事电视剧英雄主义的追求具有强烈的现实意义。在当下所谓的全球化时代，伴随物质至上和享乐主义，如形相随的是社会生活中精神矮化和道德失范的时代阴影。民众在普遍粗鄙化的社会精神环境中急需崇高精神和伟岸灵魂的陶冶和指引，而以“崇高”和“英雄”为审美建构的军事电视剧，恰恰可以填补当下大众精神层面的失落。换句话讲，军事电视剧以爱国主义、理想主义和英雄主义的核心价值伦理体系，可以成功地“询唤”迷失在物质时代的人们，以其深入人心的英雄形象的塑造，达成对军队、国家其他组织，乃至整个社会的道德示范作用。

2.致力于英雄人物塑造

从类型上说，军事题材电视剧是从重大革命历史剧起步的，一般来说，重大历史题材竭力追求磅礴宏大的史诗风格，而史诗人物从美学本质上讲就是塑造“英雄”，人们容易对艰苦卓绝、战火纷飞等极端环境下人物身上迸发出的精神力量所折服，重大革命历史题材竭力塑造的更是各种艰难困苦环境下的英雄人物。尽管和平年代的人物也会由于自身的美德和人格力量而得到人们的崇拜，但在艺术感染力上，这些战时英雄人物更能够成为当代人审视自身心灵的一面镜子。

首先，重大革命历史题材剧中的中共领袖与将领形象，实质是传统史诗中“英雄”角色的现代再现。如何塑造以毛泽东为首的中共领导人及其军队将帅的伟岸形象，一直是革命历史剧的重要课题。20世纪五六十年代，因宣传伟人受到一定的政策限制，因此，各种文艺形式表现的主要对象是军队中的“普通”英雄人物。80年代后，禁令有所放松，伟人随即成为承载“国族记忆”的一个显著基点，如《开国领袖毛泽东》《长征》《日出东方》《延安颂》等影像作品中毛泽东、周恩来等领袖形象浓墨重彩地大量出现。90年代后，为统一宣传基调，“重大革命历史题材影视创作领导小组”有过明文规定。^[21]迄今为止，经过近三十年的摸索，领袖的光辉形象与平凡的性格相糅合成为伟人形象的主流塑造方法。但“无论是历史学家写历史也好，还是文艺家写历史也好，都不过是在一定的历史观，即历史意识的指导下所能达到的对历史本体的历史性认识或历史再现而绝不是永恒、客观的历史本体自身。”^[22]因此，军事电视剧多年创作探索所初步形成的这些行之有效的历史人物创作原则，注定将在今后军事题材剧创作实践中继续完善和提高。(www.xing528.com)

其次，进入21世纪后，一般革命历史剧塑造了一批远离“神圣性”的传奇英雄，其最大的贡献是成功突破军事电视剧人物塑造的瓶颈，“逐步实现了‘由事带人’到‘由人带事’，走上了艺术的‘人物路线’的正途。”^[23]

90年代的军事电视剧大多注重写事，重点是叙述历史，其次才是写人。因重大革命历史题材剧特殊的史实、题材限制原因，在人物塑造方面比较拘谨，直到出现一般革命历史题材电视剧时，这种保守僵化的写人风格才开始被打破，实现突破性的人物即为传奇剧中出现的石光荣、李云龙等人。18世纪德国启蒙运动的杰出代表、新文艺先驱莱辛在谈到英雄人物塑造时提出的“表现有人气的英雄”^[24]。这些人物形象进一步剥去了“英雄”的神话油彩，经过平民化的英雄塑造过渡，将军事题材中的英雄类型探索向前推进了一步。如石光荣（《激情燃烧的岁月》）、李云龙（《亮剑》）、姜大牙（《历史的天空》）、常发（《狼毒花》）等，这些人物普通、真实、生动、有血有肉，不仅有优点更有常人的种种缺点，他们远接《水浒》等中国传统侠义文学的血脉，近连五、六十年代《林海雪原》《铁道游击队》之红色经典传统，他们的英雄性与其说是高高在上的庙堂教化，不如说更接近中国民间文化草根性的熏陶。民间朴素的忠孝侠义观念及绿林好汉狂放不羁的做派是这些21世纪传奇英雄的内在灵魂。

简单说来，20世纪50～70年代影视塑造的先进人物是不食人间烟火、顶天立地的“古典英雄”而进入21世纪后一般革命历史剧中的人物形象首先是一个普通人、一个有七情六欲的普通人性格，但同时却又具有普通人所不及的英雄情怀和英雄壮举。但令人遗憾的是，其人物流变却未能找到一条渐趋生动、多样、令人振奋的艺术创作之路，而是在石光荣（硬气）——李云龙（霸气）——姜大牙（匪气）——常发（痞气）——龙文章（流气）——许三多（傻气）的人物“气质”流变中渐入窄途。

最后，与上述战争年代的英雄不同，以和平环境为背景的军旅题材电视剧赋予军人更多的，是敢于承担责任的阳刚之气，而非怀抱赴死决心的英雄气概。现代军事剧视野下，和平时代的军人不再仅仅与抛头颅洒热血联系在一起，他们还是有血有肉、情感丰富的人。“龙凯峰”们不仅具有为国捐躯、视死如归的坚强信念，更是具有前瞻眼光、智慧头脑的现代化军人。总之，与革命历史题材电视剧中的人物相比，军旅剧形成了一整套表现和平时期中国军人“阳刚”形象的美学原则和表现范式，大大拓展了军事剧人物塑造的审美范畴。