田 苗
我自幼喜欢音乐，1945年春在古圣寺听到黎国荃先生演奏马思聪的《思乡曲》后，更加着迷，不满足拉拉二胡，决心要学提琴了。于是凑钱借债在拍卖行买了把旧提琴，请庄大哥教我。那时我已快十八岁，指节不灵活，拉起来吃力，见也在学琴的女同学周令芳拉得好，进度大，自觉迟钝，就想马虎一点。庄大哥说：“那不行。你虽然不是专业拉琴，但若要求不严不高，进度就会小，你得多找时间练琴，年纪大困难些，一般拉拉是可以的。我学琴时年纪也大呢！”鼓励我努力。后来听我说在学和声、作曲，须学钢琴，便给我出主意暑假去音乐组。那时人少，有三部琴轮得上我也弹，暑假就由意姐介绍我去找陈贻鑫同学，由他教我钢琴“发蒙”，成天弹，二十多天时间，比一般音乐学校一学期的弹琴时间还多得多。和提琴一样开头发了蒙。
庄大哥对我学文学之余还来费力学琴，很鼓励也很感兴趣，不解我五年中学期间，为啥音乐教师不能辅导？不解初小时为啥城乡各校唱的歌都一样，是不是老师去买书时书店教的，高小时音乐课用的，生活书店出版的吴涵真编《叱咤风云集》上面有简谱符号介绍，对着乐谱唱会唱的歌，一拍一拍地才悟解了奇妙的简谱，但还是不懂发的音乐练习簿为啥印些五条线，再后来见到五条线的歌页才疑心那也是谱子。上初中时买本英文的《名歌101首》（只有这本五线谱歌曲卖），又对照会唱的歌去捉摸，才学会识正谱。因为那时音乐被认为是“豆芽课”，不受重视，不好找也不愿找真学过音乐的人来教，多半是小学不识简谱、中学不识正谱的教师，问他也不知怎么辅导。初中时有个教师还讲解简谱、音乐史，讲了黄自、李叔园、贺绿汀、刘雪厂，同学反说他教“发水书”，歌唱得少。1942年，高中请了洪达路教授。她是声乐家，讲了歌唱方法、声乐知识，但大家不肯听，她也就不肯来了。因为都只知唱歌，而且唱歌是女生的事，庄大哥叹息道：“有点可怜呢。那是基础知识太差了，要提高小学音乐教师水平才好。”
果然，1946年夏，在“管二八”育才办事处，庄大哥办起了“小学音乐教师暑期进修班”。那时我在红岩小学，因常为新华日报副刊写影评而进城看电影，晚上就住“管二八”，他总把新印出的进修班歌页给我一份。庄大哥字写得好，蜡纸也刻得好，我珍惜地保存着，现在还有几张较完整。进修班约有二十名学员。1952年，我调到西南人民文工团创作组，正值文艺整风，组里音乐部分有个文国栋，对我谈到他从前也倾向进步，在育才学校办的暑期进修班学过音乐。我问了几句，他就谈到了庄严老师怎样怎样，他很尊敬庄严老师。后来他调去川剧院搞音乐，20世纪80年代在成都遇见他时还问“庄严老师”呢，当知道庄老师已去世后连声叹息。
庄大哥在短时间内学会多种中西乐器，学会作曲，确实可以说是个天才。当然，天才来自勤奋，庄大哥为人热情、细心，加以勤奋，学会学好的东西就很多。他还会美术、剪字，育才在重庆演出的海报，多是他的剪字组成。他的剪字不先起草勾描，只将纸片裁成字体大小随手剪来。当然是心中有数，且得仔细，剪成的字也就别有风味，剪锋刚劲而清爽有力。他的匠心独具也随处可见，抄的简谱与他人不同，小节线总画得长及歌词，把歌词与曲谱从形式上框在了一起，整齐清楚，方便视力兼及。连写的信封也是这样，收寄几行写得集中，绝不零散，省市街号等间有点空格和标点，邮递员看得清楚，一目了然，也不会弄错，且有一种整齐集中的美感，令人赞叹！
庄大哥作曲的风格要专家专文去分析，非我可及，但演出的细节情趣我却记得一二。他常演奏二胡，有支曲子名目已记不准，大约就叫盲人探路之类，可能是他的创作。其间用弓背轻敲了两下琴筒，敲出了竹棍探路的声音，大家一下都笑了，因都听懂了，听出了意趣，有钢琴曲《钟表匠》模仿音乐的味道。一般两腿夹住二胡琴筒只是为了弱音，他却夹得有技巧，使《康定情歌》乐声一下子变得娇柔、甜蜜、圆润起来，曲子也顿时有了鲜活的生命，令人久久难忘。
庄大哥创作的歌曲都简易上口，而情感却凝练深沉，他在古圣寺所作的歌曲至今至少六十年了，时光却未能冲淡那些歌曲的感情。试着一哼“夜半时光想念着家乡”，就会沉入当年的情景，意识到抗战流离；当经历许多艰难困苦去争取胜利，忍不住要高唱一声“救救孩子啊，孩子是国家的小主人！”幸而古圣寺、回龙寺是能有所作为的地方，是充满着希望的：“大地在黎明苏醒，黑暗已被晓风吹走了……”正是在舒缓地逐渐展开着一片光明希望呢，于是兴奋地唱起：“早晨有美丽的阳光……举起我们的小拳，大踏步象征着祖国的复兴。”这支《晨歌》从草街子到红岩村，到上海大场，育才同学天天唱，唱成了代表希望的象征。如今一起重唱时，当年那胸怀壮志、不畏艰难的朝气蓬勃的气氛仍能涌现出来。
庄大哥给育才留下的记忆很多很多，好多同学都是走进学校就唱着他的歌，年年月月，又唱着他的歌离开育才。尤其一些幼小同学更是唱着他写的一些童歌，唱着“衣服破，妈妈给我补，肚子饿，爸爸给我长生果……”长大的。有的在唱《抗战八年胜利到》[1]时，还只是个少年，仍在校扭秧歌、跳农作舞、斗争反动派，唱着他写的《太阳一出满天红》迎接解放才离校，他的歌曲也就成了一批一批育才同学成长的见证。
庄大哥的一些歌曲，在社会上广为听众喜爱，《山林果》曾在北碚各校“疯”行，《抗战八年胜利到》迅即传遍重庆沙、南、北几个学区。他给钱风大哥的《恋歌》所写插曲《幸福之歌》旋律婉转优美，缠绵不绝，难以终止地赞美了人生的情爱：“随着伴侣处处都是天堂”，醉迷过北碚大中学校许多青春学子，校园内外、田边路角常能听到这甜蜜的幸福之声，还有那《山林果》打游击的轻快之声，我总为庄大哥这两首未向社会公开发表的歌曲感到遗憾。(www.xing528.com)
庄大哥和钱风大哥把戏剧组、舞蹈组组成秧歌剧第一队，赴北碚、合川、重庆演出，又把文学组、社会组组成秧歌剧第二队，在草街子万年台演出，将星海的《新年大合唱》改为《端午大合唱》，歌唱抗日，包括有采莲船、打莲箫等形式，热闹但费力，还有秧歌剧《兄妹开荒》《一朵红花》，天天下午到回龙寺排练，方得以成功。后来，沿江一带农民傍晚就到回龙寺扭秧歌了。下半年则给二队排了《抗战八年胜利到》，那时就有了《王大娘补缸》，后又经“抗暴游行”宣传才逐步定型。
1946年年初，在七星岗江苏同乡会礼堂，音乐组与国立音乐学院部分进步同学，举行了纪念冼星海的音乐会，周恩来副主席提出组织星海合唱团，庄大哥和音协的夏白就忙开了。他和明敏、伍伯等任艺术指导，严良堃和陈贻鑫任指挥，名誉团长为周恩来，团长郭沫若，副团长陶行知、李公朴。后见报时觉太惹人注目了，易遭特务破坏，遂改成名誉团长郭沫若，团长陶行知，副团长李公朴。团员包括我在内只有二三十人，几乎天天晚上在沧白堂参加政协促进会主持的政协代表讲演会议。会前教群众唱歌，庄大哥都先去发歌单，然后才练唱《黄河大合唱》及贺绿汀的《和平，光明》大合唱。“沧白堂事件”就是那时特务搞的破坏。庄大哥还设计了合唱团的金属胸徽，几颗红星排在蓝色的五条线海水上，整体正面看上去像一架飞机，底色银灰，精致漂亮，未能发出多少就遭较场口事件破坏，合唱团未能恢复，他也总是焦急地盼望，对我说：“再等等，再等等看。”
1946年2月10日，较场口举行“陪都各界庆祝政协会议成功”大会，合唱团从民生路的《民主报》处出发，才走出米亭子路口，队伍就被涌来的人流冲散，特务已经开始破坏大会了。我去到场内见人已散乱，西南角却还有一群人站立着，竟是庄大哥带着百十来名中小同学席地坐着，周围立着群众，庄大哥站在中间与同学们说着：“我们不打架，我们不打架。”难道队伍都被打散了他还不知道？我真替他着急，又不便与他说话，便围着转圈。终于照了面，我微微地摆头示意他走，他才领着队伍撤退。后来才知，特务破坏时，有人通知他游行示威抗议，但决定不游行后却无人通知他撤走。他就临危不惧地待在那里，真是可敬。
那年暑期进修班后就少见到他了，不知他是何时启程去的上海。1952年9月在天津第二届赴朝慰问团聚会时，我在华东分团见到了庄大哥，还有赵丹，都仍然穿得非常朴实，真是意外高兴。华东分团住交通旅馆，我们西南分团住国民饭店，相距约一里。赵丹也是在重庆时便认识的，大约那时心情不是很愉快吧，常于夜间带着瓶酒来国民饭店找我们聊天，长吁短叹地怀念重庆，谈育才戏剧组有的同学情形，但却很少看见庄大哥。他很忙，我两次去交通旅馆找他，总是没说几句话就有人来找他。因此，没有机会和庄大哥好好谈心。我有一种感觉，那段时间，庄大哥可能也有什么不愉快的事压在胸中，除了刚见到时的高兴还像当年那么愉悦爽朗，以后见到说不了多久便会露出些沉郁来，从朝鲜归来后见面仍然如此。我把写好的两首歌请他指教，他拿回家审阅后告诉我，两首歌都围绕主题很紧，但展开不够，要大胆展开，一再告诫我要大胆展开。
12月初，慰问团在北京聚会后休息两天，然后就各启归程。在北海公园拍照时，我看见庄大哥一行，立即请他合影，他高兴地选了石栏处，我团的刘子农便叫着也要参加合影，摄影的田联韬也要合影一张，因他们都知道庄大哥是我的老师，故特别尊敬。刚匆匆照了一张就又有人把庄大哥请走了，大家都感到有些遗憾。后来刘子农在峨影做导演，田联韬也成为作曲家，还有一个拉提琴的杨通六，都曾经向我打听过庄大哥——虽然当年没有见过几面。庄大哥走了，永远休息去了，不管是在古圣寺或追到上海大场，都再也看不到朴实的庄大哥了，但他最后的教导“要大胆展开”却永远留在我心上，让我随时怀念不敢淡忘。
【注释】
[1]抗战八年是当时的说法，现已改为抗战十四年，全书同。——编者注
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