中国音乐创作教学，强调基本功与民族风格的重要性

1978年，党的十一届三中全会以后，全国掀起了改革开放的热潮。大好形势激发了我的创作热情。短短数年内，我曾在香港于1982年与1988年两次举办了“杜鸣心交响乐专场音乐会”；1986年，我的小提琴协奏曲在华盛顿肯尼迪艺术中心音乐厅隆重演出；1994年，全国第八届交响音乐作品比赛，我的第一钢琴协奏曲《春之采》荣获一等奖，同年并获法国著名“轩尼诗创意成就奖”（该奖主要授予文艺界最有影响的人士，电影导演谢晋、画家吴冠中也先后获此奖）。

1997年，我为广州芭蕾舞剧团新创作了一部大型神话故事芭蕾舞剧音乐《玄风》，2001年，为纪念建党八十周年，音协委托我写了《长城颂》，由国家交响乐团演出，获得好评。这期间还写过一些小型声乐与器乐作品。希望在有生之年再多写一些作品，为中国音乐创作尽自己绵薄之力。

教学工作中，发挥自己的优势，让青年学生们在学习写作的过程中，能有更多收获，强调基本功的训练，强调音乐作品的民族气派、民族风格，反对盲目模仿西方现代派手法，教育学生们要为中国音乐的腾飞而努力。(www.xing528.com)

我是非常幸运的，没有永川第二保育院音乐老师蒋荣英先生的关怀，我不可能考进育才学校学习；没有我们深深爱戴的陶校长创办的育才学校，没有育才学校贺绿汀等名师系统的音乐专业的指导，我不可能被选派到莫斯科柴可夫斯基音乐院深造，学习作曲。我从苦难中走来，有伯乐们的爱护与培养，特别是在育才长达九年的学习与生活，才使我这棵幼苗终能成材。回顾这半个多世纪的经历，我庆幸自己成长在这光辉的时代，我要牢记陶校长的教导：“活到老，学到老，创造到老！”在有生之年，再为我的祖国交上一份满意的答卷，以不辜负陶校长对我们的殷切期望。