发挥才能 极限飞跃

越调三国戏中最为人熟悉的人物是诸葛亮，越调剧种最为人熟悉的人物是申凤梅。然而，正如《收姜维》“劝降”一场，诸葛亮与姜维的那段对手戏：

姜 维：汉丞相才算得是虎跃龙骧。

诸葛亮：……无大将我怎能虎跃龙骧。

没有如“五虎上将”一般的大将，诸葛亮就成了光杆司令；没有绿叶扶持，申凤梅这朵红花也难以绚烂夺目。

何全志（1936—2017） ，河南周口商水县人。12岁时在家乡越调班学戏，1951年加入淮阳专署民友剧团三分团，剧团经商丘、开封、周口专区到定称为河南省越调剧团，他都一直坚守在这块阵地。初拜李金山为师，习净行。后因倒仓，改学武生、须生和丑行。在四十余年的舞台生涯中，凭借对越调的执着追求和探索精神，塑造了几十个生动形象并为观众熟知的艺术形象。他的表演豪放自如又细腻真挚，台风端庄大气。戏路宽广，不仅能演靠架武生、净行，须生、丑行演来也是游刃有余，被誉为越调全才演员。他与申凤梅同台搭档三十余年，相得益彰，成功演绎了一大批反映不同时期、不同生活场景的越调剧目。他在历史剧《诸葛亮吊孝》中饰演周瑜，在《收姜维》中饰演姜维，在《斩关羽》中饰演关羽，在《诸葛亮出山》中饰演张飞，在《舌战群儒》中饰演孙权，在《七擒孟获》中饰演孟获，在《明镜记》中饰演魏延；在民间风情戏《李天保娶亲》中饰演张忠实（绰号“老鳖一”） ，在《白奶奶醉酒》中饰演赵常；在现代戏《扒瓜园》中饰演宋老汉，在《红灯记》中饰演李玉和，在《蝶恋花》中饰演缪老爹，在《苦菜花》中饰演王柬芝，在《马大哈找拐棍》中饰演马大哈，在《吵闹亲家》中饰演杨大山等。全程参与了《李天保娶亲》《诸葛亮吊孝》和《智收姜维》的电影拍摄，也是申凤梅主演的越调《诸葛亮》系列电视艺术片的一号搭档。他随剧团六次晋京演出，数次获得地区、省和国家级大奖，是越调剧种首批国家一级演员之一。2008年2月，被文化部命为国家级非物质文化遗产越调艺术传承人。

陈静（1944— ） ，女，河南商丘人。1956年进入商丘专区越调剧团（河南省越调剧团前身） ，工旦角（刀马旦、青衣、花旦、彩旦） ，兼演小生。在艺术学习与探索道路上，她师出多门，既向著名表演艺术家张秀卿、李玉华学习，也深受申凤梅的影响与熏陶。她嗓子条件不算理想，但却肯下苦功，终于练就了自己灵巧、清脆的演唱风格。她表演细腻、扮相俊俏，武功好，一招一式严谨而规范，在与申凤梅舞台合作的三十余年中，塑造了多种人物形象，可谓文武不挡。如在《杨门女将》饰演穆桂英，《收姜维》中饰演姜妻，《诸葛亮吊孝》中饰演小乔，《明镜记》中饰演长孙皇后，《诸葛亮出山》中饰演黄月英，《红娘子》中饰演红娘子，《斩关羽》中饰演关汉英，《七擒孟获》中饰演祝融夫人，《李天保娶亲》中饰演张妻，《白奶奶醉酒》中饰演白奶奶；她演现代戏更是技巧娴熟，不仅有生活，而且戏曲化。她在《杜鹃山》中饰演柯湘，《蝶恋花》中饰演杨开慧，《苦菜花》中饰演赵星海，尤其是《吵闹亲家》中饰演的杨二翠给观众留下了深刻印象，将一个聪明能干、泼辣利落的农村妇女刻画得活灵活现。电影《诸葛亮吊孝》和《智收姜维》中的小乔、姜妻由她饰演，为后人留下了经典的三国戏旦角艺术形象。她也是申凤梅主演的越调《诸葛亮》系列电视艺术片的重要搭档。曾随剧团七次晋京演出，数次获得地区、省和国家级大奖，为越调三国戏和越调旦角艺术做出了杰出贡献。

张秀兰（1933—2004） ，女，河南新乡长垣县人。自小因家贫被卖与戏班，由越调著名女演员“二宝贝”（杨桂芝）夫妇收为义女，六岁即登台演出，被人誉为“六岁红”，后拜张秀卿为师，工文武生。20世纪六七十年代，她曾多次与申凤梅搭档演出三国戏，在《诸葛亮吊孝》中饰演周瑜，《赵云截江》和《收姜维》中饰演赵云，出演了电影《智收姜维》中的赵云一角，为后人留下了学习范本。京剧表演艺术家袁世海先生称赞她是“不可多得的戏剧女武生”。(www.xing528.com)

电影《智收姜维》，申凤梅饰诸葛亮，张秀兰饰赵云

田发根（1938—2018） ，河南漯河人。1956年进入商丘专区越调剧团（河南省越调剧团前身） ，工小生、须生，兼演丑行。1962年拜申凤梅为师，是申派开山大弟子。受个人条件所限，他没有继承申派衣钵，但他刻苦求索，甘当绿叶，不管角色大小，都能将人物塑造得有血有肉、生动逼真。他在电影《诸葛亮吊孝》《智收姜维》《李天保娶亲》中分别出演鲁肃、马遵、胡来等角色，还在《诸葛亮》系列电视艺术片中饰演鲁肃、刘备等重要角色。值得提出的是，由他饰演的鲁肃既不呆傻也不虚伪，没有给人一种两面派的感觉，表演上恰到好处，至今难以超越。他曾说虽然拜师申凤梅，但是遗憾的没能继承申派表演艺术，不过跟随申老师三十余年，总是能学习、发扬她的艺德。他在几十年的舞台生涯中，一直践行着甘为人梯、甘为绿叶的精神，古稀时仍坚持随团演出。

闵彬（1929—2005） ，原名蒋兴华，河南项城人。1945年在项城县抗战中学毕业。1949年3月考入淮阳专署干部艺术培训学校学习，同年7月结业后进入淮阳专区文工团从事导演工作。1950年又被推荐到河南省戏曲研究所主办的导演班学习半年，结业后回原单位从事编导工作。1952年加入越调界，在申凤梅所在的刚成立不久的项城县越调剧团担任编导。1953调至商丘专署豫剧一团任编导，第二年调至商丘专区越调剧团任编导，由其执笔整理、导演的越调传统剧目《哭殿》获得河南省首届戏曲观摩演出大会剧本一等奖、导演一等奖、演出一等奖。1958年被划为右派，三年后作为摘帽右派（不能乱说乱动，只能老老实实接受群众监督）回团继任编导，直到1979年才被彻底平反。在此期间，闵彬仍坚持艺术创作，为越调传统剧目《李天保吊孝》的整理修改做出了重要贡献，并担任了该剧和《收姜维》的主要导演，这两部戏在1963年首次晋京演出时获得了巨大声誉。然而因为闵彬此时的身份还是摘帽右派，没有资格参加中央领导的接见活动，所以今天所能看到的有关合影照片上都没有他的身影。越调另一经典三国戏《诸葛亮吊孝》的整理、加工与导演工作也是由闵彬主力完成的。此外，他还创作了现代戏《还乡风波》，参与创作了现代戏《苦菜花》。1980年，闵彬调入平顶山越调剧团任编导，1984年调入南阳地区社旗县越调剧团任编导。这段时间，他整理、改编、创作了《包公坐监》《卧龙自贬》《阿斗恨》《张廷秀私访》《忠魂烈鬼》等剧目。1987年晋升为国家二级编剧，1988年退休。魏天葆老师说：“闵彬文化程度虽然不高，但禀赋过人，有很高的艺术悟性，喜欢钻研，能够看准时代，与时俱进。”

吕国英（1931— ） ，河南周口商水县人。幼年时跟随本村越调班学戏，天资聪慧，自学坠胡。1949年6月，随戏班加入淮阳专署民友剧团三分团，经商丘、开封、周口，直到河南省越调剧团，吕国英都是剧团的主要琴师、唱腔设计。吕国英回忆张秀卿初入民友剧团时，主弦和她配合不好，在领导的要求下，他试着为张秀卿伴奏，两人配合得当，受到了认可。从此，演员出身的吕国英专攻越调坠胡演奏，一直为张秀卿伴奏。他的琴音苍劲浑圆，豪迈激越，与演员唱腔相得益彰。1957年，他又到河南省戏曲学校进修，学习现代乐理知识。1960年，张秀卿突发脑溢血去世，申凤梅调入专区剧团，吕国英开始了与申凤梅长达三十余年的合作。他熟谙越调音乐传统，参与了传统戏、新编历史戏、现代戏等五十多个剧目的唱腔设计，特别是参与了《扒瓜园》《李天保娶亲》《诸葛亮吊孝》《智收姜维》等四部电影和7部14集越调电视系列片《诸葛亮》的唱腔设计和伴奏工作，不少脍炙人口的申派唱腔就是申凤梅与他一唱一拉研究出来的。吕国英为申凤梅的艺术成长和唱腔艺术风格的形成做出了重要贡献。

申凤梅与吕国英合作研究唱腔

戏曲是一门综合艺术，申凤梅与越调三国戏的成功离不开众位大将鼎力协作，除了上述几位和申凤梅有过多年合作并为观众所熟悉的演员，河南省越调剧团早期的名演员如李金山、何金堂、李玉华、龚松山、李大勋、李中合、李金英、党红等都与申凤梅有过不同程度的合作。另外，在两位具有代表性的琴师、编导外，也离不开王中民、冯波等人的编剧之功，离不开郭根、陈家训、罗云、任志玲、洪东等人的音乐、导演、舞美之功，离不开杨岩石、冯波、江泳等人的组织领导之功。除了这些剧团内部的人员，马连良、袁世海、杜近芳、铁照义、曹韵清、高牧坤等京剧界人士和其他各界的文化名人也在外部给予其重要帮助。申凤梅与河南省越调剧团扶植、培养了几代学生，有入室的，也有不曾举行收徒仪式的。他们总结出一套“一练、二带、三推、四换班”的“一二三四”教学法，申凤梅在世时，杜朝阳、马兰、李娟、申小梅、张国庆、魏凤琴、穆百成、陈新丰、何富平、刘志友、梁保刚、张喜平、徐爱峰、汪相奇、王保安、黄政领、王炳灿等青年演职员已能跟老师们同台演出。申凤梅去世后，他们接过了老师手中的越调大旗，新编历史剧《尽瘁祁山》的成功演出也正是越调三国戏薪火相承精神之彰显。今天，越调不仅有了被广大观众认可的第二代诸葛亮申小梅，第三代诸葛亮胡红波、赵艳琳也在冉冉上升；诸葛亮身边围绕的那些重要角色也都有了传人……