【摘要】：在排《七擒孟获》时，他是有意要跳出新戏老排的模式，使得该剧的舞台风格有着整体写意和局部写实的痕迹；但是积极将戏与技融为一体的努力却是高牧坤在“文革”现代戏的排演经历给他的深刻影响。因为《七擒孟获》是一出涉及少数民族和战争题材的戏，导演一方面化入京剧的武打身段，一方面又吸收民族民间的武术与舞蹈为我所用。
戏曲审美追求思想性、艺术性与观赏性三者的有机统一。高牧坤导演说他排戏时很注重个人技艺的展现，如果说在选择剧本时是以思想性、艺术性与观赏性的先后排位，那么舞台呈现上的追求恰与此相反，观赏性是放在第一位的。在排《七擒孟获》时，他是有意要跳出新戏老排的模式，使得该剧的舞台风格有着整体写意和局部写实的痕迹；但是积极将戏与技融为一体的努力却是高牧坤在“文革”现代戏的排演经历给他的深刻影响。他在给演员规范身段动作以外，还要根据不同人物的行动重新编排，为程式动作注入情感力量和时代色彩。因为《七擒孟获》是一出涉及少数民族和战争题材的戏，导演一方面化入京剧的武打身段，一方面又吸收民族民间的武术与舞蹈为我所用。比如横渡泸水的“集体划船舞”已不是《九江口》《梁红玉》等传统戏中的划船程式，导演将生活中龙舟比赛的划船动作适度夸张和节奏化，一行人手拿船桨，配合身段动作，给人以整肃的动感之美。在“智破诈降计”一场，祝融为诸葛亮献上彝族歌舞，音乐中揉入彝族乐曲，在彝族舞的基础上又融入现代舞姿，既有现代舞的动律，又不失粗犷的原始感。在“火烧藤甲兵”一场，导演用烟幕和红光制造火势凶猛之状，藤甲兵“吊九毛”“翻连环”，同时借鉴电影慢动作手法以表现藤甲兵的垂死挣扎。(www.xing528.com)
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
